河南派唢呐演奏中气息运用技巧,该文是河南本科论文范文和唢呐和气息和演奏相关毕业论文格式模板范文.
河南论文参考文献：
康 康
（河南工业大学 河南 郑州 450000）
【摘 要】唢呐作为一种历史悠久的乐器,音色优美,声音明亮,情感表达热烈,深受中国人民喜爱.唢呐在我国漫长的发展过程中,由于地域文化及历史等原因,逐渐形成了各自的风格特点,但就普及程度和影响力而言,又以河南、河北、山东等地的唢呐较为突出,其中河南派唢呐在演奏技巧的丰富程度、难度方面独树一帜,而河南派唢呐演奏中的气息运用技巧则是演奏的根本,将直接影响到唢呐表现的优劣.
【关键词】唢呐；河南派；演奏技巧；气息运用
中图分类号：J632.14 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)10-0110-01
唢呐作为一种历史悠久的乐器,音色优美,声音明亮,情感表达热烈,往往用来表现现场的欢腾与壮阔,不论是古代的鼓吹军乐、祭祀迎神还是现代的婚丧嫁娶,很多地方都少不了唢呐的身影,唢呐以其强大的表现力深受中国人民喜爱.
一、河南派唢呐演奏风格概述
河南在古代被称为中州,意为九州之中,中华文化的发源地,东接山东省、江苏省、安徽省,西连山西省、陕西省,南靠湖北省,北挨河北省,历史文化悠久.从地理位置上看,河南南部地区河流众多,水资源丰富,西部山岭较多,西南山水参半,东部与北部为平原地带.古语曰：“近山者音刚,临水者音柔,平原者音和.”所以河南派唢呐演奏特点在于“刚”、“柔”、“和”三个方面,且伴随着历史人文的变化,河南唢呐的演奏特点在保持了“刚”、“柔”、“和”等粗犷、高亢、质朴特色外,还吸收了山东、河北等北方唢呐流派苍劲有力但灵巧婉转和南方唢呐流派淳朴、精炼、细腻的演奏特点.同样由于地域、生活习惯、语言特色的缘故,河南唢呐的演奏风格和曲目也各有不同,在豫北地区,唢呐的演奏以明亮和高亢见长,代表曲目如《全家福》《大八调》《小八调》《将军令》等；豫东的演奏特点在于婉转灵巧、柔和,代表曲目如《一枝花》《大开门》《小开门》等；豫南唢呐更为热辣和豪放,代表曲目如《大起板》《云里游》等.
二、河南派唢呐演奏中气息运用技巧
气息是吹奏管乐的根本,唢呐属双簧管乐器,演奏时需用嘴包住哨子,通过气息使哨子振动发音,气息的运用对其演奏极其重要.
传统河南派唢呐在演奏中气息运用与南派唢呐较为不同,南派唢呐演奏采用循环换气法,一字一音,较少采用演奏技巧以装饰旋律.河南派唢呐主要采用腹式呼吸法,气运丹田,以气流通过肺部呼出再经过声带的震动激起哨片的发音,强调气息松弛、流畅、自然,这使得河南派唢呐除了音色纯正的特点外,还能做出很多高难度的演奏技巧,比如滑音、吐音、气拱音、三弦音、箫音的表现（俗称“咔戏”）,而且长杆和短杆均可采用,变化多端.
从结构形式上看,河南派唢呐主要分为长杆和短杆,长杆主要有高音唢呐（海笛）、中音唢呐（中音笛）、低音唢呐（塌笛）,短杆乐器有：高呐（高把攥子）、低呐（低把攥子）、红脸呐、黑脸呐（猫脸筒）、哈管（哈子筒）、错子（口琴）.河南唢呐内的哨片基本是以棉线还有铜丝捆哨的,演奏时注重气息,特点表现为“大”、“硬”、“响”.在表演上因地区的不同也略有差异,豫北地区基本上使用D调唢呐和G调中音唢呐,筒音分别为“A”和“D”,哨片为小哨片,发音“亮”、“脆”；豫东和豫南地区主要偏好使用C调#C调唢呐,筒音主要为“G”或“#G”,哨片较大,发音“厚”、“柔”.演奏方法上主要为“吞”、“吐”两个方面.“吞”的演奏方法主要用于高音区,是用嘴过多地包裹住哨子,通过肺部气息直接冲击哨口发出高音,还能扩大唢呐哨片的震动面积来加大音量；“吐”在低音方面运用较多,演奏时将含哨的位置靠后从而使音降低或变弱.在表现长音与旋律时,全身放松,立身中正,通过腹式呼吸,利用下腹和腰来推动气息的运行,当一口气将用尽时舌根向后收缩,加大气息在喉腔的存储量,鼻子吸气,小腹收缩,让气息充满肺叶,使肺的下叶紧贴在膈肌上产生较强的回缩力,继而将气息压出,这样吹出的长音音色优美坚实、丰满浑厚.而在表现细腻、委婉的旋律时,将“吹气”转换为“哈气”,以“丹田”（约下腹部位置）为基础,使口腔到下腹部有一个具有弹性的气息在支撑,吸入的气息通过肺部、丹田,再到肺部、口腔,从而完成一个顺畅放松的循环,为丰富的表现力打下深厚的基础.
三、结束语
河南唢呐音色丰富,特点鲜明,注重人物感情、场景与音色的配合变化,无论是传统的戏曲还是现代歌曲,都具有很强的表现力和多样的表现风格.随着社会的发展,唢呐的演奏技巧也在不断丰富,优秀作品层出不穷,河南人民仍然喜爱着这古老的乐器,唢呐已成为河南文化中不可缺少的一部分,具有独特的艺术魅力.
参考文献：
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基金项目：本论文系“河南工业大学2015优培课程”研究成果.
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