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风格类论文范本 和索靖《月仪帖》的书法风格与临摹相关论文范本

主题:风格论文写作 时间:2024-02-13

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摘 要:在详实魏晋史料的时候,总会被历史所惊叹到.索靖具有扎实的草书功底.因此索靖的章草被历代书家推崇,被历代帝王所喜欢.通过结体特征、点画特征、书写特征三个方面来概括《月仪帖》的书法风格.阐释在学习《月仪帖》的过程中要注意形式、用笔、行气.要带着问题去思考、去临摹《月仪帖》,还要注意提升临摹者的文化修养,这样临摹才会有价值,有意义.

关键词:索靖;《月仪帖》;书法风格;临摹

索靖(239-303),字幼安,敦煌(今属甘肃)人,张芝之姊孙,官历尚书郎、酒泉太守等.相传章草名帖《月仪帖》为其所书,因此帖以十二月令制为尺牍,故称《月仪帖》.索靖擅章草书,传张芝法,险峻坚劲.因为索靖杰出的草书功底,索靖的章草被历代书家推崇,被历代帝王所喜欢.《宣和书谱》卷十四云索靖“以章草名动一时,学者宗之.”[1]

一、《月仪帖》的书法风格

《月仪帖》的笔力风格坚劲.书法法度森严,锋芒尖锐,骨力非凡.从书法的字形结构上来看,该帖用笔多以中锋为主,草法准确,每一笔都交代得十分准确,字的结体端庄自然,温润平和.而在某些具体的字中,又根据不同的情况,依据基本字形而又有不同.紧紧联系着“势”的走向是《月仪帖》的结构特点,在整体的有机布局之中,又为自己的“形”做出定位.《月仪帖》的一个特点是中宫虽紧却不拘谨,靠的是笔画之形,化解中宫之紧是用长大戟般的笔画,而“形离神连”靠的是势.而字势的宏阔就是这遥相呼应所产生的效果.而此帖的风格特点可以从以下三个方面进行概括:

(一)结体特征.《月仪帖》的总体特征是字字独立,却字字活跃.具体主要有三点:左右开张,字势舒展;笔画简洁,爽利自如;大小匀称,灵动自然.此帖的字充分体现了汉隶外展内敛的效果,虽然其结体的取势变化较多,但还是以均匀为主的.点画之间和结构的处理上,虽字字匀称,但却显现了章法的灵活多变.

(二)点画特征.《月仪帖》中的点变化多端,而这主要也是与它所在的位置有关,有的点粗壮有力,而有的点则灵动自然,其取势和用笔都会随着位置的变化而各有特征.点要分两种情况:第一种是入笔较重,是点作为第一笔时;第二种是点在字的内侧,是随着字的需要而变化的.横画在《月仪帖》中有两种不同的写法:一种是在整个字中起到主要的平衡作用,是按正常的横势取向来的;另一种横画的写法,因为章草是隶书的速写,仍然保留隶意的缘故.撇画在《月仪帖》中有竖撇、短撇、以点代撇等三种写法,这也是依据所处的位置而定.第一种:竖撇.它的写法很简单其实就是入笔直竖,然后大胆用笔向左外展.第二种:短撇.这一笔画明显是行书的基本特征,起笔稍重,果断收笔,用力送出去.第三种:以点代撇.这种写法常见并且有许多保留了隶意的笔法,写出来既显出行草的灵动,又显出它古朴厚重的特点,更表现了汉隶的凝重.《月仪帖》中捺画大致可分为三种,捺画是章草中最耀眼夺目的笔画.第一种是长捺.它的特点是呈现波折状,而且以露锋收笔.第二种是短捺.短捺轻入重出,收笔突然而止,不仅厚重而且利落,这种笔法沿用了隶书的写法,不失法度,不失平衡,不失开张的效果.第三种捺画的写法类似后来的行书,显得自然、流畅.该帖中折的写法也很多,转折处圆转自如,行云流水,圆厚飘逸,这是章草的最大特点.钩的写法在《月仪帖》有一个共性,就是没有主角,转折自然,而且会有大小、长短及角度等的变化.

(三)书写特征.灵动而又自然,顾盼有姿;以点代画(部),统一和谐.透彻地理解《月仪帖》的艺术特征,准确地把握它的用笔以及结字,这些都是值得我们摸索研究学习的,只有在变化的不平衡中取得平衡,才能为我们后来的临摹和创作开辟更广阔的思路,打下更扎实的基本功.

二、索靖《月仪帖》的临习要点

在对魏晋的各种书体进行梳理的过程中,章草在整个书体的演变过程中具有重要的作用,主要表现为两个方面:一方面,章草延续了汉代隶书、隶草的轨迹;另一方面,章草开启了楷书、今草、行书的一种新风,是书体演变过程中的一个关键因素,不可否认其承上启下的关键作用.因为《月仪帖》是晋人索靖所书的书信文稿,所以在临习此帖的时候要注意几点:第一点是字不宜过大;第二点是尽量地按照原帖的章法、行气、字的大小等去临,这样能够较好地把握《月仪帖》的章法特征;第三点是在临习此帖时,要尽量身临其境地体会作者当时的心境、思想和意图.临习要注意以下几点:

(一)形式.《月仪帖》属于书信文稿类,所以总体感觉自然顺畅.可以看出,作者在书写时不温不火,自然平和的心情.该帖首先按月份划分,一月一章,一章一段,显现出书信文稿的特点:挥写自如,自然平和,不刻意又不随意,让人自然而又舒服.临写《月仪帖》,为了给人以古意盎然、畅若流水的感觉,可以按原帖章法临写,也可临写成长卷.

(二)用笔.《月仪帖》书写的笔法必须达到“心手双畅”, 轻撇重捺,节奏鲜明.《月仪帖》的用笔虽然没有大的起伏,但是果敢中带有波折,看全贴,秀中寓拙.在临习的过程中,一定要交代清楚点画之间的连接与呼应关系,《月仪帖》在用笔上给人的印象总体上是内敛、含蓄的,因此,临习者需要格外用心去比较与领会作者的独具匠心.

(三)行气.在《月仪帖》中,虽然字字都互相连贯,但字内常有连笔.整体来说,字的大小相对比较均匀,运笔速度比较平稳,左右开张,线条婉转,极尽舒展之态,《月仪帖》的行气通篇自然流畅.?

为了达到该帖灵动自然,干净利落,优雅的感觉,只有不断地临帖,这是学习书法的不二法门.无论实临还是意临,都应该是带着问题及目的去分析、去临习.为了能够深刻体会《月仪帖》的字法特点,笔者决定按照原帖的形式进行临摹.因没有原帖,也没有拓帖的专业工具,所以只能选用更接近书写者的工具,包括笔,墨,纸.

临帖(如图1)与原帖(如图2)一对比,临习的毛病与缺点便显露无遗,比如笔画的不到位、行气的不够连贯,这些明显的不足是要认真改进的,也只有这样,临摹才有意义.

三、索靖《月仪帖》的临习及心得

在之前临摹中曾提到过纸和笔的选用,在正式的创作中笔者选用的是小狼毫,半生半熟的宣纸,玄宗墨汁.古人云:“工欲善其事,必先利其器.”准备好工具之后,还要准备的就是,把这幅作品写好的决心.东汉蔡邕在《笔论》中写道:“夫书,先默坐静思,随意所适,言不出口,气不盈息,沉密神采,如对至尊,则无不善矣.”[2]意思是说,书法,先要默默地思考,心平气和,神情专注,这样的话就没有写不好的了.在这里选一幅具有代表性的进行自我评价.在书写前,首先通临《月仪帖》数遍,并进行集字,掌握每个字的字形特点,以做到“意在笔先,然后作字”.

作品写的是几首宋词,主要在形式上突破了传统的章法,采取了写小手卷进行拼接的章法,字体上也做了相应的调整,不再是实临,而是加入了更多的变化,墨的干湿、线条的粗细、字形的处理上更偏向于真正意义上的创作,整幅作品给人的感觉是气势磅礴,气韵流畅.这幅作品加入了更多自己对于《月仪帖》的理解,也加入了《出师颂》的结体,改正了以往创作的死板格式,注重字与字之间的联系,行气看起来比上一幅好多了.但是整幅字太满,中国人讲究的留白没有被很好地应用(如图3).

创作体会就是自我总结,若心里没有对作品的了解与接触是写不出来的,也是很让人头疼的.每当下笔前思维都处在迷茫的状态,要想获得创作上的自由,就必须学习和掌握书写技巧,这才是书法艺术创作的前提和关键.

书法是以文字为载体的艺术,本身兼具了文词美和形式美的双重特性,与文化,修养,品格,格调,哲学等都密切相关.“论人才能,先文而后墨”[3].可见文学修养对一个人有多么重要.这就需要我们将理论与实践完美地结合在一起,比如文学、诗词歌赋、美术、音乐,它们的理论都是相同的,多读贴、看帖、临帖,既增加了自己的书卷气,还提高了自己的文化涵养,何乐而不为呢?

参考文献:

[1]轶名.宣和书谱[M].顾逸,点校.上海:上海书画出版社,1984:108.

[2]季伏昆.中国书论辑要[M].南京:江苏美术出版社,2000:316.

[3]乔志强.中国古代书法理论解读[M].上海:上海人民美术出版社,2012:50.

作者简介:任毛毛,上海大学文学院艺术考古与文物修复硕士研究生.

归纳上述,此文是一篇适合索靖和《月仪帖》和书法风格论文写作的大学硕士及关于风格本科毕业论文,相关风格开题报告范文和学术职称论文参考文献.

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