赵立新：心之所归在戏剧,本文是关于戏剧类大学毕业论文范文和赵立新和戏剧相关函授毕业论文范文.
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他因演《芈月传》《芳华》并参加《声临其境》等节目而走红,但仍坚持“戏剧长在我身上,掉不了”.
年后到横店的第五天,赵立新等来了一场重头戏.他演魏公馆的主人魏之深,准备离家去找寻至爱.公馆里的女人（刘敏涛饰） 和他有着多年情感纠葛,借用催眠术将他带入梦境,试图留住他.在识破诡计后,他挣扎着醒来,女人歇斯底里苦苦哀求.他不为所动,跌跌撞撞去开门,一头栽了下去.
这是正在拍摄中的一部年代剧《南烟斋笔录》,讲述发生在清末民初的各种传奇故事.一场七八分钟的戏,连演三遍,导演喊“咔”,赵立新很快从这段“虐心的戏”中走出,恢复平静.
无论是在演戏还是生活中,赵立新总给人一种从容的感觉.他近日登上综艺节目《声临其境》的舞台,用中文配《魂断蓝桥》,用英文配《功夫熊猫》,还即兴表演《追捕》的经典台词.“其实都没怎么做准备,全靠多年积累.”他说.正是因为这档节目,赵立新凭借声音和演技征服了一大批观众,在知天命之年走红.
演了30 多年戏,却因综艺而火,赵立新一度也有点感伤.但很快他就接受了,“有一方舞台可以施展,演员的价值迟早会被发现、被记住”.
声音的魅力
3 月10 日,也就是横店拍完那场戏的第二天,赵立新出现在《声临其境》决赛的舞台上,穿着依旧是他经典的“三件套”：西服、衬衫和马甲.
在“经典之声”环节,他为美国电影《闻香识女人》中的男主角弗兰克上校配音.那是一段长达两分钟的英文台词,他演绎得抑扬顿挫、铿锵有力,动作、表情、声调甚至呼吸都和影片画面重合,“我觉得赵立新就是阿尔·帕西诺（弗兰克的扮演者）本人.”坐在台下的陈凯歌导演说,他是这次年度大秀的导演,也是决赛的“考官”.之后,赵立新又和刘敏涛合作,为赖声川导演的《暗恋桃花源》配了一出戏———昔日恋人江滨柳和云之凡,在分别40 年后再相逢.
“声台行表（表演专业四门功课：声乐、台词、形体、表演）中‘声’是第一位的,现在好像大家不太重视声音的表演.观众也不是很挑,能接受粗糙的东西,所以一旦有精细的东西出来就会‘哇’一声,其实这是演员的分内之职.”赵立新说,他参演这个节目,正是为了让观众重新认识、审视、重视声音表演.
赵立新一直不遗余力地做着这件事.之前在读信节目《见字如面》中,他一人读了8 封信,有吴三桂写给父亲的信,有司马迁的《报任安书》,还有郁达夫写给王映霞的分手信……只有一方讲台,一只话筒,一束灯光和一纸信笺,却让人分分钟入戏.节目组导演关正文说：“作为读信的人,赵立新能让自己和写信的人同时在场.当他跟那个人说,‘那咱走吧！’你几乎能看见一个‘附身’的过程,真是富有天赋的表演者.”
对于声音表演,赵立新是有天赋的.上世纪70 年代,他在郑州读高中,恰好赶上外国经典影片大量进入中国,《生死恋》《大篷车》《追捕》《冷酷的心》等电影轮番在电影院上映,他一有空就去看,有的甚至看了好几遍.
“那些电影大都是刘广宁、乔榛、毕克等上海电影译制厂老一辈配音演员配的,带给我声音的盛宴和享受,我也由此爱上了配音.”赵立新回忆说.后来机缘巧合,他学了一阵子播音,背台词演话剧.有一天,班主任在报纸上偶然看到戏剧学院招生的广告,就建议他去试试.
1986,赵立新考入戏剧学院戏剧文学系.刚上大一,他还念念不忘配音.一有闲余时间,他就跟着老师去配译制片,其间还结识了同样热爱配音的张涵予.
如果没有意外,赵立新可能就在配音的路上一直走下去了.
瑞典“国话”里神秘的东方人
大二结束时,赵立新受学校派遣到俄罗斯深造.俄罗斯之于他,是戏剧之路真正的起点.在那里,他花8 个月的时间学好了俄语,之后便像海绵一样吸收各种“养分”,舞蹈、绘画、音乐、戏剧、电影……他穿梭其中,乐此不疲.
毕业实习那年,赵立新去了北欧.他在瑞典一个小剧场看到一部戏———“世界现代戏剧之父”斯特林堡的经典剧目《父亲》,讲一位严谨、耿直的父亲被一步步逼疯的过程.“我坐得离舞台几米开外,看得汗毛倒竖,整个人黏在椅子上,零度,平了.”赵立新回忆说,那种震撼至今还留在心底,难以抹去———回国后,他曾两度将这部戏搬上中国舞台.待了一段时间,他觉得瑞典这个国度很奇妙,“没那么多条条框框,自然、真诚,尽管表达方式有毛边儿、小瑕疵,却更让人内心被打动”.
1989 年毕业,赵立新应聘到斯德哥尔摩一家小剧场做导演.对于一个外国人,尤其是戏剧人来说,最大的困难不是生存,而是进入瑞典主流戏剧圈需要面对的共同问题：语言、文化认同.
有一天,赵立新开车上班的路上等红灯,打开收音机,瑞典演员正在朗读“斯特林堡的信”.车窗外正飘着雪,白茫茫的一片,车尾冒着白烟,又渐渐敞开,弥漫在不远处的红绿灯和路标上.“我坐在车里,透着车窗哈气,突然感受到瑞典语的美.后来便打定主意好好学,大概花了4 个月的时间.”他讲着讲着,仿佛又回到那场雪中.这一情景对他的另一个影响是,直到回国后6 年时间里,他都会大声朗读瑞典电影大师伯格曼的书.
突破语言关之后,赵立新做起戏来愈发得心应手.在导演话剧《幸福大街13号》时,他结识了一个瑞典话剧演员,相处久了对方觉得“这个中国人既能导又能演”,便将他推荐给了瑞典国家话剧院的艺术总监.经过面试,赵立新考入瑞典国家话剧院.刚进去,导演就将他塞到正在排练的话剧《塞莱斯蒂娜》中,并专门为他设计了一个叫“魔鬼”的角色,没有一句台词,像黑色蝙蝠,自始至终都落在舞台一角,寻找机会引诱那些善良的人.就是这样一个沉默的角色,被他演活了.
8 个月后,这部戏重排,赵立新成了男一号,用瑞典语说大量台词.首演结束,《瑞典日报》用整版介绍他,“大家都在谈论瑞典‘国话’来了一位神秘的东方人”.
在瑞典国家话剧院的日子令人难忘.话剧院常年巡回演出,远的坐飞机,稍近点儿就是火车或大巴,有时也会自己开着大卡车去演出,“车轮翻滚起来的是雪,雨刷器洒下来的是雪,半路停下车去撒尿,地上也是特厚特白的雪……卡车开到村里停下,搭台就给人演戏”.
“这种生活我之前没经历过,永远在路上的感觉.在颠簸和迁徙的途中,像是流浪的吉卜赛人,早上醒来就已经换了一家酒店,有时候你都不知道在哪儿.可那时候年轻、兴奋,只顾着眼睛睁得大大的,看这个世界.”赵立新说.
这样的日子一过就是10 来年.2000年,赵立新接受中戏的邀请,回校任教.连他自己也未料到,自己的人生轨迹再次发生改变.
进影视圈不是妥协是进步
32 岁的赵立新带着一腔热血回国———他的理想是把自己在戏剧上的经验、成就与更多人分享.
在中戏上课,他不循常规.戏剧表演课一开始有一节叫“解放天性”,鼓励学生把秘密说出来,在台上大哭大笑,唤醒和点燃人对舞台的信任感和表达的本能.他取消了这一课,“我不需要你们解放天性,只需要你们保持对舞台的敬畏之心”.
上课之外,赵立新也自己做话剧,先后将瑞典知名剧作家安东尼·斯威灵的《弗洛伊丹徒尔的病例》《亨利事件》,以及斯特林堡的《上尉和他的女人们》《父亲》等搬上舞台.2006 年,他推出自己制作的话剧《我的秘密生活》,将斯特林堡的《朱丽小姐》、尤金·奥尼尔的《进入黑夜的漫长旅程》、高行健的《夜游神》和萨特的《死无葬身之地》四部戏串联起来,呈现在舞台上.
“当时想得简单,选题也太高级,就觉得在瑞典这么多年大家都看这种戏,不都喜欢得不得了吗？”赵立新说,但结果并不理想,每天只坐满半场,原本计划演20 场,到15 场时就演不下去了.
这种落差没有击败赵立新,他觉得好戏始终会被认可的.之后几年,赵立新与话剧保持着“若即若离”的关系,并为自己重新做了规划：每年最多只排两部戏,剩下的时间全演电影和电视剧.从《开天辟地》中的到《芈月传》中的张仪,从《于无声处》中的上海男人陈其乾到《射雕英雄传》中的洪七公,再到电影《绣春刀》《芳华》等,越来越多的观众记住了他.
赵立新称自己的这种转变不是“妥协”,或许还可以称为“进步”,“没有非此即彼,反而更广泛地接受各种艺术形式,吸收其中的精华,这也是一种修炼.”身处浮躁的影视圈,赵立新时刻会审视和警醒自己,“一部作品既要追求精神内质,比如对人生、对自己的态度,对哪一种人物的关怀,传输的价值观……又要不谄媚市场,这之间的平衡如何把握？”他说,每每遇到选择剧本或作品时,自己都会思考这些问题.
回望演过的角色,赵立新觉得自己和《芈月传》中的张仪很像.张仪是秦惠文王宰相,能言善辩、机智过人.“那个年代的人慷慨悲歌,内心清澈、简单,甚至是暴烈,为信念、为信仰不计生死.”赵立新说.他所塑造的张仪,一头黑长直发,狂放不羁.其中有一场戏,和氏璧丢失,张仪被尹昭阳诬陷为“窃玉之徒”而赶出门,重伤下遇到芈月.醒来后,他对芈月说：“如今我清楚了大争之世,人心险恶,能曲能弯方有胜算,老天有眼,还给我留下了一条三寸不烂之舌,今后我一定说出个天下.”演这一幕时,张仪躺在床上,双目时而圆睁,时而黯淡,既有鸿鹄之志燕雀安知的苦闷,也有不疯魔不成活的痴狂.“他那种狂狷孤傲,那种众人皆醉我独醒的状态,就叫‘士’.”赵立新说.“赵立新是一个知识分子演员.”剧评人李静如此评价他.李静也是剧本《大先生》的作者,用话剧的形式讲述鲁迅临终前的最后时刻.4 年前,李静专门找赵立新来演鲁迅,最终赵立新演出了一个“去光环化”的鲁迅,反响超出预期.
也许,和热闹的影视比起来,话剧才是赵立新内心深处的归属之地.前段时间,在时隔12 年后,赵立新重排《父亲》并全国巡演.“话剧意味着我一生想要从事的事业,与它结识那天起它就长在我身上了,掉不了.没所谓坚持不坚持,我不可能把它割下来吧？”他说,自己会一直演下去,直到有一天动不了了,就跟舞台挥手告别,然后对后来人说：“你们继续吧,我在台下看着呢.”
（田丽娟荐自《环球人物》）
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