《变态家族：兄长的妻子》：小津影响下的处女作,本文是影响电大毕业论文范文和《变态家族：兄长的妻子》和处女作和影响方面硕士论文开题报告范文.
影响论文参考文献：
王卫星
（中国传媒大学艺术研究院 北京 100024）
【摘 要】周防正行是日本电影导演中比较独特的一位,其拍摄的《变态家族:兄长的妻子》可以被称为是日本电影史上高水准的粉红电影,并且很多时候被冠以小津安二郎“变奏”.他的作品选材独特,对日本社会中的小人物形象刻画深刻,常常引起观众的共鸣.
【关键词】周防正行；《变态家族：兄长的妻子》；粉红电影
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)05-0148-02
周防正行从20世纪80年代到2016年,一共拍摄了七部剧情片和两部纪录片.他的作品选材独特,对日本社会中的小人物形象刻画深刻,常常引起观众的共鸣.又因为其独特的喜剧处理方式,往往得到商业和艺术上的双重丰收.至今为止,周防正行导演的影片获得了包括日本奥斯卡电影旬报、蓝丝带等多种奖项.1996年拍摄的《谈谈情跳跳舞》更是打开了美国的商业市场,获得8000万票房的收入.“以往也有日本电影以世界性规模上映的情况,那些要么是黑泽明的古装片,要么是像《哥斯拉》一样面向儿童的怪兽剧,其他艺术水平受到高评价的左偏,基本上也只是小规模的专放艺术电影的影院或电影节、大学校园之类的地方上映而已,都没有达到与美国电影的商业大片一起上映、争夺票房成绩的地步.特别是日本电影中的现代片,更是这种情况.《谈谈谈情跳跳舞》成为日本现代片中突破这面墙壁的一部划时代作品.”[1]日本电影著名电影学者佐藤忠男对于周防正行的电影做出了如此之高的评价.
周防正行早期的从影经历是从粉红电影开始的,20世纪七八十年代,他参与了大量的粉红电影编剧和拍摄.回忆起那段往事,周防正行的心态倒依旧很是轻松,他说,“那时工作机会少,当粉红电影副导都算是抓住了机会,要感激涕零.粉红电影如今没落了,现在的年轻人啊,甚至连这个机会都没有了.”电影从任何时代来讲,都是一个封闭的产业.如果没有人领着进门,新的导演很难出头.从一个导演的成长历程和生计上考虑,从事粉红电影也是曲线救国的一种手段.如果没有那段特殊的经历,周防正行的第一部影片也不会是《变态家族：兄长的妻子》,或许也不会有周防正行这个导演被我们熟知.
《变态家族：兄长的妻子》是周防正行导演的处女作,拍摄只用了六天时间,风格上模仿了小津安二郎《物语》.当时周防正行非常喜欢小津电影的叙事节奏和电影风格.可以说这一部处女作就是对小津安二郎的一种致敬.之后他跟随日本著名导演伊丹十三学习,为伊丹十三拍摄了多部纪录片.他从拍摄的纪录片中仔细研究了伊丹十三的导演方法,以后的影片也受到伊丹十三的影响,接下来的几部影片比如《五个光头的少年》、《五个相扑的少年》和《谈谈情跳跳舞》都一定程度上有着伊丹十三的喜剧风格.这些作品虽然是伊丹十三的喜剧风格,但是在影片的气质之中无不透露出小津安二郎电影中的幽玄美学,这种对于生活日常的凝视态度也是有着社会批判的伊丹十三所不具备的.
周防正行的七部剧情长片,大多都是日常生活的常态,人物围绕着一件平常的小事而展开,情节平淡但人物性格鲜明.这样处理能够让观众更加专注人物本身,而不是戏剧情节.比如在《五个光头的少年》中,就是一个要继承家族寺庙的青年要去山中寺庙修行一年的故事.通过青年的修行让我们了解到和尚的日常起居、饮食生活.由于剧情简单,反而更让我关注寺庙生活,发现更多的趣味.包括镜头语言的克制,周防正行将小津的克制运用在反讽幽默上,也别具一格.比如在本木雅弘饰演的阳平被主持叫到房间里面训斥的时候,训斥的内容是要节俭,克服物欲对内心的干扰,然后镜头摇的是房间内的布置,冰箱、电视机和各种现代居家设备.看到这样音画不一的场面,观众都会会心一笑.这种冷幽默的处理方式,比比皆是.这也是周防正行对小津方式的创造性学习.但是相对于小津安二郎的克制,他又自由很多,电影语言更为丰富,人物肢体动作也更为轻松自然,我国电影学者舒明说周防正行影片中的人物是“体态喜剧”[2].比如《谈谈情跳跳舞》中竹中直人的表演极为夸张,肢体动作张扬而富有韵律.
《变态家族：兄长的妻子》这部影片在众多导演处女作之中并不出众,但是其中所透露出来的幽玄美学和感伤在周防正行的作品中得到了一以贯之.《变态家族：兄长的妻子》讲述的是间官周吉早年丧妻,和两子一女同住.长子幸一的新婚妻子叫百合子,二女儿秋子是个办公室女郎,三子和夫还是个学生.幸一和百合子洞房的声音常常令妹妹秋子与弟弟和夫兴奋难耐.于是,不甘寂寞的秋子主动跑去做侍浴女郎,怎知一天竟阴差阳错地遇上了前来消遣的大哥幸一.和夫则无心上学,终日沉迷于赌场,大嫂百合子发现之后,主动教他做人的道理.而幸一因为百合子无法满足他对性的需要,一怒之下离家出走,和酒吧老板娘同居去了.最后,儿女们都离开了周吉,只有百合子留下来和公公间官周吉同住.对照剧情是否像极了小津安二郎电影《物语》和《晚春》的结合.在拍摄和剪辑上得到了小津的精髓.榻榻米式的低角度仰拍,固定镜头,然后慢慢凝视着剧中人物的对话和生活,让人更加专注片中的人物本身,消除导演的痕迹.空镜头也是极力照搬小津的风格.开场的松竹映画的富士山片头也是照搬无误,就是让观众产生一种错觉.一旦产生错觉,也就会被后面截然不同的剧情所引发出另外一种戏谑的感觉.因为是一部桃,在致敬小津安二郎,追求自己艺术上自我满足的时候,周防正行也没有忘记商业属性.这部影片的外壳是小津式的日常家庭展示,实际上却是一个如假包换的,裸露的女性肉体,的情节设定,以及性虐的展示,都满足了观众的重口味需求.与小津所追求的恬淡宁静风格相比,这部影片简直让人焚身.在主题上,《物语》上主人公周吉的孤单和寂寞,主要是由于儿女成家出走不在身边所造成的家庭崩溃,而《变态家族：兄长的妻子》中主要是由于儿女间的得不到满足.可以说《变态家族：兄长的妻子》的主题是探讨人的,这是一个不完整的家庭,有一个无能的父亲,儿女间的成长隐藏着巨大的家庭危机.综上所述,这部处女作无论是镜头机位的摆放,光线的运用,演员的长相,家庭的设置,还有场景的展示等都展示出周防正行得到了小津安二郎影片风格的精髓,对于小津安二郎所下的功夫之深,也深深影响着他以后的电影创作.
同时,周防正行又是一个反叛的人,他曾说过小津是“大说谎家”,意即指他作品中的人物及其生活,都是经过小津升华处理后的完美的理想世界,是现实生活中不存在的世界；而周防正行的《变态家族：兄长的妻子》所要揭穿的正是这个谎言.让大家看到一个真实的小津电影中不曾透露出的隐情.表面上（小津电影）的儿女嫁娶,平淡无奈其实都是因为得不到满足(《变态家族：兄长的妻子》).正如克拉考尔所说：“内在的生命,通过不同的元素或元素的组合,特别是通过几乎不被觉察的表面现象,得到外现,这就是画面构思的精髓.电影通过可见世界,让我们感受到隐藏在思想中的动机.”[3]或许,《变态家族：兄长的妻子》就是小津试图隐藏的“动机”.
周防正行的《变态家族:兄长的妻子》可以被称为是日本电影史上高水准的粉红电影,并且很多时候被冠以小津安二郎“变奏”.谈起小津情结,周防正行虽然说“他对我的影响,更多的是比如对日本传统的拍摄,学习怎么拍好,一部分而已.”但是,事实真的如此吗？看过《窈窕舞妓》的人是否感到影片女主角白石萌音与《秋日和》中的冈田茉莉子有些相像呢？
参考文献：
[1][日]佐藤忠男.卿云馆：日本电影史·下册[M].应雄译.复旦大学出版社,2016.
[2]舒明著.平成年代的日本电影[M].上海人民出版社,2015.
[3][德]齐格弗里德·克拉考尔.电影,人民深层倾向的反映[A].摘自《外国电影理论文选[C].上海文艺出版社,1995:272-273.
作者简介：
王卫星（1988-）,男,汉,安徽省宿州市人,研究生在读,中国传媒大学艺术研究院,电影学（理论创作方向）.
此文点评，上文是一篇关于对写作《变态家族：兄长的妻子》和处女作和影响论文范文与课题研究的大学硕士、影响本科毕业论文影响论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
中国传统打击乐艺术的和传播读《鼓动生命：安志顺击乐艺术70年》有感
17年1月,由香港龙音制作有限公司历时两年编辑完成的鼓动生命安志顺击乐艺术70年（以下简称鼓动生命）出版发行 曾创作鸭子拌嘴老虎磨牙……经典民族打击乐作品,并先后担任中国打击乐学会副会长、中国民族管弦.
《昨日文坛的别异风景》：文人亦有相重时
杨建民先生这部昨日文坛的别异风景,单是书名,便让人眼前一亮 阅读起来,宛如进入一座艺术、文化殿堂,乱花迷眼,五彩缤纷,如饮甘霖,给我莫大的阅读愉悦和精神享受 这部书稿,凡40 篇,30 余万字 时间从.
《在欧洲：跨越二十世纪之旅》谁在雕刻欧洲
民族主义、法西斯主义、共产主义和自由资本主义,大概是现代历史上4 种最重要的政治意识形态,而这几股浪潮都源自欧洲 荷兰著名记者黑特·马柯在20 世纪末写出一部20 世纪欧洲史 在欧洲跨越.