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李晓娜,是个纯净美丽的女画家.她性格安静,犹如从画中走出的仕女,优雅娴静.她的画恰如其人,给人凡尘落尽的清凉感觉.
她对绘画的兴趣源于对父亲的崇敬.少年时有两个画面给她留下深刻印象：一个是父亲深夜伏案画连环画的情景,父亲一画就是几十上百幅图,非常辛苦,但他无限投入的表情让她感到绘画是件神秘的事情.另一个画面是父亲在作水墨画,父亲深具西画功底,作水墨人物画的时候显得相当潇洒和轻松,他的潇洒态度让她感到绘画是件有趣的事情.李晓娜的母亲也时常会画一些线描小品和扇面,有时候还帮父亲刻几方图章.一直到现在父亲在盖某个图章的时候,还会告诉她说这是母亲刻的.
父亲并没有刻意培养她学习绘画,可从小学起李晓娜就进了学校美术小组,所画的习作常常贴到学校的宣传栏里.放暑假的时候还缠着父亲带她去文化宫学习书法,不过那时候还是贪玩了,书法并没有学好.
真正开始对绘画有兴趣是从工笔重彩开始的.17岁时,李晓娜对工笔重彩很是着迷.还记得那年整个寒假,家里生着炉子还要穿棉衣,天气很冷,但李晓娜从早上起床一直画到晚上亮灯才罢,迷恋程度可见一斑.
刚开始学工笔画时,李晓娜临摹了很多永乐宫壁画,她对那沉稳流畅的线条、古朴瑰丽的色彩、生动传神的形象爱不释手.父亲在她四岁的时候去过山西芮城县永乐宫看过这些壁画,为了真实地感受它们,2011年李晓娜独自背包去了山西.当她见到永乐宫壁画的时候,整个人被画面所传达出风动满壁、神采照人的气势震慑了.那通天接地一气呵成、多达两米开外的神像飘带,舒展匀畅,浑然一体,没有一丝重笔痕迹.人物表情、线条、色彩给她强烈的心灵冲击,她完全进入了画中的情景,仿佛自己行走在其中.这种真切的感受让她深刻体会到绘画的无穷的魅力.她在永乐宫里流连了一整天,不忍离去,此次拜访让她了解到壁画作者在当时作画的方法和时代的背景.第二天她去看了永乐宫壁画作者的师傅朱好古所创作的山西稷山县青龙寺壁画作品,对比看起来,那种传承和再创作发展的痕迹就更加能体会了.二十年前的临摹,二十年后的实地拜访,让李晓娜对于绘画产生了深切的感触,为她在今后的绘画工作中增添了更深的文化素养,使她在表达画意的时候有了更多的人文气质.
多年来的美术院校学习,主要还是以西画基础和设计为主,学院派的造型训练有着优秀的传统,严谨扎实朴素的风格一直影响到学生的骨髓里面.至今李晓娜仍然采用木炭起稿的方式画水墨画,创作也必须用木炭画原大的素描稿子,几经修改,直到造型满意才肯落墨.这多多少少有些过于“紧”了,但其正面作用还是远大于负面的.曾经有一个阶段,因为写实素描画多了,总感觉创作中的造型越来越拘谨,品位也流于一般,似乎扎实的基本功在这里成了前行的障碍,李晓娜曾深为此苦恼.后来渐渐明白,当你不去想这个问题,而专注于表现意境,笔随意走,问题反而自然而然地解决了.抽象、具象、写实、写意、中国画、西方画……原本看似对立的东西,终会殊途同归,不谋而合.所以李晓娜不但借用西方绘画中有益的东西来充实中国画,还试着以油画方式画水墨画.但她热爱中国水墨画,今后也会坚持水墨画的创作.
她的画作犹如一阵清风吹过,给画坛留下了清新的一枝.即便不是繁花似锦,也是馨香悠远.
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