柳色含青年画开正喜迎春纪好怀中国美术馆藏清代杨柳青年画精品珍赏,该文是中国美术馆论文范例和杨柳青年画和中国美术馆和画开类电大毕业论文范文.
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柳色含青年画开 正喜迎春纪好怀
——中国美术馆藏清代杨柳青年画精品珍赏
雍志标 / 文图1 清康熙年绘印《四季平安》
杨柳青年画,是中国著名民间年画,产于天津杨柳青,与苏州桃花坞年画并称“南桃北柳”.它产生于明崇祯年间,清雍乾至清光绪初期为鼎盛期.制作方法为“半印半画”,即先用木板雕出画面线纹,再在纸上印墨,然后套单色版两三次,并用彩笔填绘,而勾、刻、刷、画、裱等则采用纯手工制作.其细腻的笔法、秀丽的人物、明艳的色彩、形式多样的丰富内容,构成了杨柳青年画气氛祥和、鲜明活泼、情节幽默、题材感人的独特风格.为此,中国红学家、古典文学研究家、诗人、书法家周汝昌（1918—2012）,曾在杨柳青年画节中赋诗云：“柳色含青年画开,正喜迎春纪好怀.”
不仅含版画的刀法韵味,而且有绘画的笔触色调,这就是杨柳青年画与其他年画和一般绘画迥异的艺术特色.杨柳青年画的题材多样,内容丰富,特别是以反映时事风俗、现实生活、历史故事等题材为主流,为广大老百姓喜闻乐见.2017年元月,“杨柳春风·中国美术馆藏杨柳青古版年画精品展”在中国美术馆展出,本文甄选此次展出的作品十六幅,内容涵盖杨柳青年画在清展各个阶段中的代表作品,在农历新年“喜迎春” 之际,以飨读者.
清康熙年绘印《四季平安》（图1） 纵92.3、横47.5厘米.
图分为上下两部分,绘白胖白胖的大娃娃四人,每人均手捧花瓶,以 “瓶”谐音“平”,寓意“平安”；而四花瓶内分别插有牡丹、荷花、菊花、梅花,以表春、夏、秋、冬四季,并使全图构成“四季平安”之吉祥内容.画面喜庆祥和,人物生动活泼.尤其是“娃娃图”,其充分体现了华夏子孙对孩童的审美喜好.图2 清康熙年绘印《太白醉酒》
清康熙年绘印《太白醉酒》（图2） 纵106、横58厘米.
被誉为“诗仙”的唐代大诗人李白,极好饮酒赋诗.年画中的左上首题有其诗文《客中作》,而画右侧的主角李白则于酒坛前挽袖敞怀相坐,正待端起童子奉上的酒盏开怀畅饮.年画四周有花边印饰,似泼墨的画法将“诗仙”负才洒脱、豪放不羁的性格,刻画得淋漓尽致、入木三分.图4 清雍正年绘印《叶戏仕女图》
清康熙年绘印《四艺雅聚》（图3） 纵59.5、横107厘米.
年画以古代称之的琴、棋、书、画“四艺”,表现博学多闻、才华横溢的境界,以此祝福他人的自身文化修养能不断提高,同时也寓意世辈家中能文风兴盛、门第书香.画中手执古琴的最右侧人物,为春秋战国时 “摔琴谢知音”的俞伯牙；谈笑风生于俞伯牙左侧的,为唐代诗人、画家王维；年画正中棋盘左侧相坐的,为东汉三国智者赵颜,而与其同桌对弈并有一人在身后观棋的,为南北二星君；两个书童簇拥的最左侧人物,为东晋书圣王羲之.
清雍正年绘印《叶戏仕女图》（图4） 纵101、横59.5厘米.
图中两位美貌端庄的仕女,神态安详,体态轻盈、婀娜多姿.其中一仕女手持袖珍折扇,双手撑于桌面,桌面上除了茶具、折扇以外,似乎还摆放了铜钱、；另外一仕女则整个身体倾斜,双手放在自己的膝前.两仕女目视方向一致,似或在关注牌局的发展,或在倾心聆听别人的高谈,或在欣赏桌面上的物件.
清乾隆年绘印《武判》（图5） 纵109、横60厘米.
武判官是阴间三大巨头之一,此年画上的武判为钟馗像,其初创绘于唐代大画家吴道子.很久以前,钟馗的画像都是蓝袍加身,只不过为了象征吉利,民间年画中皆把钟馗身上的蓝裳改为红袍；且增绘红红火火的红蝠一只于钟馗面前,以此寓意“恨福来迟”“福在眼前”,令钟馗不但能驱鬼辟邪,而且还会到人间送福.这幅清乾隆年版杨柳青年画,过去曾经于宫廷中所挂,为“殿版”钟馗年画.它不仅有不俗的画工,且印有金线,刻版十分精湛,可见它并非来自普通人家.
清乾隆年绘印《十不闲》（图6） 纵51.5、横94厘米.
“十不闲”由安徽凤阳民歌演变而来,是清康熙年间始在北京流行兴起的一种曲艺形式.此年画绘一群天真烂漫的娃娃,吹拉弹奏各种乐器,展现了一派欢乐景象,是一幅写实版的《娃娃十不闲图》.其实“十不闲”有单曲、彩唱两种演出形式.单曲曲目有《西厢》《摔镜架》等,由一人不化妆、清唱故事.而彩唱曲目有《杨二舍化缘》等,其旦、丑两种角色由数人分饰.当时“十不闲”艺人的行艺情况,有唱词云“打十不闲的不害羞,挑着担子满街溜,南京收了南京去,北京收了北京游.南北二京都不收,黄河两岸度春秋.”
清乾隆年绘印《百花公主》（图7） 纵59.5、横105.5厘米.
年画题材来源于戏曲《百花公主》,故事发生在元代：朝廷怀疑安西王谋反,便派出化名“海俊”的参军江六云,混入安西王部下,并照计划成功获取了安西王的信任.嫉妒“海俊”的安西王手下为嫁祸其图谋不轨,设计将其灌醉,并偷弄到百花公主房内欲诬陷之.岂料发现闺房中有陌生男子的百花公主,在举剑欲刺之时被醉眼迷离的“海俊”所吸引,在问明原委后对其心生爱意、一见钟情.并将青萍剑作为定情信物,赠与“海俊”.后安西王谋反,朝廷军队在“海俊”的内呼外应下,将安西王、百花公主父女杀得大败.方才明白自己引狼入室的百花公主悔恨交加,愤而拔剑自刎.
此杨柳青年画,画面左侧做醉酒模样的英俊公子,为化名“海俊”的参军江六云；其背后手中高举一把宝剑的美貌女子,为故事主角百花公主；画面右侧人物则占据了一半位置,为面对此情此景目露惊疑的一位内官.年画表现了画师最难把控、最见功力的部分,情景画面正是初见“海俊”醉眼迷离的百花公主,把剑在手却又心生爱意的那一瞬间.图5 清乾隆年绘印《武判》
清乾隆年绘印《琴传心事》（图8） 纵31.5、横26.5厘米.
年画《琴传心事》,表现了《西厢记》第二本第四折戏“听琴”.故事为崔莺莺之母赖婚后,令张生极度苦闷.故红娘主动献计,约张生在月夜烧香之时于花园隔墙操琴,借琴音传递其与小姐的情愫.入夜,张生抚琴《凤求凰》寄情相思悲愁,表白自己的爱慕之心.听琴之后莺莺分外感动,遂与张生私定终身.此年画中的张生为戏曲小生之装扮,其头戴小生巾,附饰硬如意头一对,身着素色褶衣,正于台上倾情抚琴.而莺莺、红娘亦为舞台装扮,似在不远处认真聆听张生的弹奏.另外,除了特别醒目的瓶梅,年画中其他“道具”琴、茶、香皆备,使得画面十分饱满、精美.
清嘉庆年绘印《暖香坞雅制春灯谜》（图9） 纵62、横107.5厘米.
年画取材于《红楼梦》第五十回 “芦雪庵争联即景式,暖香坞雅制春灯谜” 故事.表现的情节为：正在卢雪亭作即景诗的湘云、李执等人,于雅趣方浓之时,贾母亦乘雪来至室中,并言“有做诗的,不如做灯谜儿,大家正月里好玩.”于是乎众人为迎合贾母的兴趣,遂前呼后拥着贾母,纷纷移至惜春绣房.画面中的人物,吟诗的吟诗,提笔的提笔,沉思的沉思,好一幅赶制迎春灯谜的热闹场面.
清嘉庆年绘印《棒打薄情郎》（图10） 纵58、横104.5厘米.
著录于冯梦龙编纂《喻世明言》中的《金玉奴棒打薄情郎》,为宋元以来流传很广的一个短篇小说故事：出身于乞丐团头之家的金玉奴,其丈夫莫稽早年因贫困潦倒而入赘金家.玉奴含辛茹苦相助莫稽,令莫稽连科及第后授司户官职；但显贵后的莫稽非但不念妻德,倒嫌玉奴出身低贱,还担心他的名声和前途会受到影响；故在赴任途中趁玉奴不备,将其狠心推落江心；也许是玉奴命不该绝,竟巧遇赴任官员许公相救并被许公认为义女；最后在许公的巧妙安排下,玉奴与丈夫言归于好.而此年画表现的,正是玉奴痛恨丈夫薄情寡义,命两女子棒打负心汉、薄情郎莫稽的场景.
清咸丰年绘印《贵子有余》（图11） 纵59、横106厘米.
此年画是杨柳青年画中,最具代表性、最为经典、流传最广泛的 “娃娃图”题材.年画中常见的一种题材,即“儿童嬉鱼”.在民间艺术中,自古以来鱼因多子,故常常象征着多子多孙、子孙满堂、昌盛不绝.又因鱼谐音“余”,故其与莲花、牡丹等图案搭配,有连年有余、富贵有余等吉祥寓意.
清道光年绘印《花仙上寿图》（图12） 纵59、横106.5厘米.
传说每年的农历二月十五日为百花生日,又称“花朝”,期间春花竞放,春满人间.而该年画表现的,则为众仙齐往、朝拜玉皇大帝的该日,荷花、牡丹、芍药、海棠等采花仙子,与陶潜、钟馗等十二月司花之神飘云过海,或于荷叶之上聚集,或乘云驾雾,齐齐向玉帝座前朝贺的画面.
清道光年绘印《雅观楼》（图13） 纵34、横59厘米.
年画取材于《残唐五代史演义》中的故事,又名《擒孟觉海》：李克用率义子李存孝出兵助唐,于雅观楼与朱温会宴,后黄巢部将孟觉海兵至.李存孝染病被朱温得知,因此朱温激李存孝出战,并以玉赌注和李克用打赌.少年英勇的李存孝先误掳他将,所幸被李克用识别计谋,后又不负众望,生擒孟觉海.凯旋而归的李存孝向朱温索带,竟被朱温反悔不允,故怒而夺之,从此李、朱生嫌.此年画表现的,是李存孝和孟觉海交战的激烈场景.
清同治年绘印《穆家寨》（图14） 纵58、横34厘米.
年画取材于《杨家将演义》故事：辽宋交战的北宋年间,辽兵摆下天下阵,破阵唯有穆柯寨的降龙木方可拿下.孟良、焦赞前往索木,傲慢无礼下与寨主之女穆桂英兵戎相见,而助战的杨宗保束手被擒.爱杨家将忠烈、杨宗保英武的穆桂英,心生情愫后与杨宗保喜结良缘,在献木投宋后与杨家将大破天门阵.图绘穆桂英、杨宗保二人手持兵器,相对而立于穆家府厅堂.画面中尤以杨宗保对穆桂英“含情脉脉”的眼神,描绘得十分有力、出彩.
清光绪年绘印《镇潭州》（图15） 纵60、横35.5厘米.
年画又名《九龙山》《收杨再
兴》,取材于《说岳全传》故事：盘踞九龙山的杨再兴骁勇善战,兵犯潭州.爱慕人才的岳飞亲临战阵,欲收其为帐下听令,故与杨约定两人独战,两方不得兵将相助.无奈两人大战三百回合、难分胜负的时候,不知有约的岳云解粮而归,竟上前欲助父亲一臂之力.杨讥讽岳“毁约”,随即鸣金收兵.回营后的岳飞欲斩岳云,在众将求情下改责军棍严惩,且令岳云亲至杨再兴营中验伤、谢罪.由于岳飞忠贞爱国、治军严明,故杨再兴被其折服,并率部投岳、共御外敌.此年画以戏曲人物的表现方式,再现了岳飞、杨再兴二人独战时的情形.
清光绪年绘印《丑末寅初》（图16） 纵62、横108.5厘米.
年画《丑末寅初》又名《三春联》,为京韵大鼓的传统唱段,其形象地描述了丑末寅初这一时辰里古人的生活情形.此图绘东方欲曙的春末夏初,有折四相的世俗人物农夫、樵夫、渔翁与读书人,身后有绕过小溪的骑牛吹笛牧童,揭开了一天劳作的序幕.年画图描述的正是曲中场面,其画面和谐自然,色彩清新洁净,晨光里的美景天淡星稀、明媚晴朗,宛如一幅生动古朴的画卷.
中国美术馆馆藏的这些清代杨柳青木版年画精品,不仅题材歌颂美好、内容积极向善、故事引人入胜,而且笔法细腻精巧、色彩焕然悦目.此种完美统一的内容与形式,共同构筑了清代杨柳青木版年画雅俗共赏的艺术魅力.
图3 清康熙年绘印《四艺雅聚》
图6 清乾隆年绘印《十不闲》
图7 清乾隆年绘印《百花公主》
图8 清乾隆年绘印《琴传心事》
图9 清嘉庆年绘印《暖香坞雅制春灯谜》
图10 清嘉庆年绘印《棒打薄情郎》
图11 清咸丰年绘印《贵子有余》
图12 清道光年绘印《花仙上寿图》
图13 清道光年绘印《雅观楼》
图14 清同治年绘印《穆家寨》
图15 清光绪年绘印《镇潭州》
图16 清光绪年绘印《丑末寅初》
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