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十大论文参考文献：
前不久,新浪微博的“亚洲新歌榜”公布了2018年年度十大金曲.这个榜单一经公布,引来了一片哗然,说它是华语乐坛历史上最具争议的十大金曲榜,丝毫不为过.在这个榜单中,TFBOYS家族的三名成员,包揽了其中七首歌曲,其他三首金曲则被黄子韬（2首）和鹿晗（1首）瓜分.用娱乐行业的术语来形容,这五个拿到十大金曲的歌手,都是这个时代的流量艺人.
质疑十大金曲的大多是“过来人”
“亚洲新歌榜”的年度十大金曲,受到了铺天盖地的争议.有些人说十大金曲里一首都没听过,有些人说华语乐坛后继无人,也有些人因此怀疑金曲的定义,直到开始怀疑人生.而这里的“有些人”,除了普通歌迷之外,甚至还包括音乐行业的从业人员、资深媒体人,以及圈内的音乐人.
这种反馈结果,如果从社会学和心理学的角度,倒很像是“多年的媳妇熬成婆”.因为“亚洲新歌榜”的票选参与者,大多数是“95后”,这个年度十大金曲榜单,也可以说是“95后”歌迷群体音乐喜好的一种反应.与之相对应的,质疑并诟病这个榜单的,大部分则是歌迷群体的“过来人”.
这些“过来人”,他们在各自的时代,都有着自己的偶像,而这些偶像如今在华语乐坛的成就,早已经盖棺定论,甚至永存于殿堂之上.受到这些偶像及音乐作品的影响,也形成了这些群体各自的审美价值观,以至于在后来形成一种审美定式.
此情此景,难道不是似曾相识？听罗大佑长大的一代,看不上听“四大天王”长大的一代；听“四大天王”长大的一代,又瞧不起听周杰伦长大的一代；听周杰伦长大的一代,后来又将矛头对向了李宇春、张靓颖等选秀一代……如今,这些属于不同断代的歌迷,终于在“鄙视”TFBOYS、黄子韬和鹿晗的问题上,达成了一致.
但事实结果呢？周杰伦成了华语乐坛划时代的音乐人,李宇春、张靓颖们除了依旧活跃在第一线外,甚至还在审美、价值观、正能量等等方面,都起到了很好的榜样作用.
一首都没有听过怪谁？
回到音乐层面,这次“亚洲新歌榜”年度十大金曲的争议,主要还是因为信息不对称.
像“一首都没有听过”这种论调,就是典型的信息不对称.既然已经是年度十大金曲了,竟还能够“一首都没有听过”,而且这个群体的人数还不在少数,问题出在何处？
其实一个主要原因,就是华语乐坛在近两三年,确实出现了一个迅速迭代的现象.和影视圈五年不追剧,几乎就不认识年轻一代男女主演类似,如今很多音乐节目、平台上的歌手和作品,也和五年前有了很大的变化.这种变化,甚至是从根子上的变化,以至于十年前还在流行的周杰伦、王力宏,如今都已经成了“老一辈音乐家”,成了许多节目里的导师,以自己的行业经验训诫起了后辈.
歌坛代有新人出,这并没有什么好奇怪的,甚至也是娱乐圈、乃至任何行业的一个必然规律.但这两年的华语乐坛,在歌手的迭代间,则还有另外一种东西,也在悄然间进行了迭代,那就是审美.
就以这次“亚洲新歌榜”的年度十大金曲为例,有超过半数的作品,都是用EDM方式制作的单曲.这里的EDM,其实已经不是最早所定义的电音舞曲,而是一种以电音逻辑制作的流行音乐,这种音乐制作方式,如今已经成为国际乐坛的主流.
而像鹿晗的《触发（SetItOff）》,易烊千玺的《Unpredictable》和《Nothingtolose》这样的作品,其音乐幕后团队,甚至直接就起用了国外知名的音乐人操盘.他们本身就代表国际化的顶尖潮流与技术,并让鹿晗、易烊千玺的这些作品,完完全全的国际化.
批评年度十大的时候你在批评什么？
当然,最后还有一个决定因素,就是因为偏见造成的误解.
比如很多人对于TFBOYS的印象,还是停留在“左手右手一个慢动作”,他们对于艺人的认知没有及时更新.
现在的易烊千玺,不说声线上生理性的成熟,就连音乐属性上,也和几年前有了跨越式的升级.而很多人在质疑年度十大金曲的时候,甚至完全没有听过他最新的作品,但这却不妨碍他们去否定这些新晋流量艺人.实际上,他们有时候只是否定这些艺人的年龄和资历.
其实除了这个榜单中出现的歌手作品,其他像吴亦凡、张艺兴、蔡徐坤等等歌手,也都是这个时代流量艺人群体里,音乐属性比较高的例子.你不能因为他们流量高,就因此反证出他们的音乐不好.就像当年提及实力派就是好人,说到偶像派就像坏人；以为唱摇滚的都有文化,唱舞曲的就一定娱乐这样怪标准一样.流量,其实只是一种客观事实,并不能体现出音乐属性的高低.
而且无论你愿不愿意承认,时间一直在向前走,音乐潮流也会不断进化.进化本身并没有绝对的优劣、好坏之分,它们都只是音乐在不同时代必须会有的形式体现.鄙视链不应该应用在音乐审美上,在音乐的世界里,所有真心为音乐付出,努力创作和演唱好音乐的艺人,就都应该值得尊重.
（摘自《北京青年报》爱地人）
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