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枝干的画法
画梅应从出枝入手.出枝就是画枝干.枝干穿插得当,笔墨用得好,整幅梅花即成功了大半.关于出枝,古人有“无‘女’不成梅”之说,用书法的“女”字较为形象地说明了枝干的交叉、组合.学画枝干,必须从第一笔枝干练起.
出枝要找好第一笔在纸上下笔的位置.一般来讲,应从纸边的1／3处入笔.此处入笔相比从纸角处或纸边处入笔在视觉上感觉更舒服.这个位置也与西方绘画所谓黄金分割线的位置接近,在画各种花鸟画时都是适用的.
梅是木本植物,故出枝时用笔不能弱,要笔笔刚强有力.笔初入纸时用侧锋,向上运笔过程中渐转中锋.画老干要有弯曲变化,新枝要挺健有力.
第一笔出枝为主枝,第二笔为辅枝,第三笔则要破主、辅枝,这与撇兰叶的道理是一样的.
梅的枝干都要有主、辅、破的穿插,这样才显得丰富.为了便于掌握,不妨将画出的枝看成倒写的大写英文字母A.
小枝一般是带花的枝,因此画小枝时不能一笔贯穿到底,要适当留出画花的位置.在整幅画中,花的疏密安排也需要在出枝过程中进行通盘的考虑.画梅出枝,在画面中也有势的取向.在纸的边缘入笔处为入势,有入就有出,小枝顶梢所指方向即为出势.
下图为右势出枝干,入势只有一处,出势向右,有两处.
下图为左势出枝干,入势右侧有两处,出势向左有两处.
上扬枝要画出枝干的向上挺拔之势.主体上扬是纵势,须有横出的小枝以协调纵横关系.
下垂枝枝干下垂,但也不能一味下垂,须有一两枝有上扬的势头,方显精神.
以上所述枝干画法为泼墨法（直接用浓淡墨色泼写）,还可以用简笔草勾画法表现主干或主枝.
草勾法画枝干可以用墨或色填染,亦可先用较淡的墨或色以泼墨法画出大枝干,待半干时再以重墨草勾并简皴完成（也称破墨法）.小枝可直接用重墨画.画新枝直条是不带花的枝条,这也是梅花的特点.
掌握了梅花枝干的各种画法,其他木本花卉的出枝就容易了,因为出枝的技法是相通的.
花朵的画法
梅花有单瓣与重瓣之分,又有白梅、红梅、粉红梅与淡绿色梅花等颜色之别.画写意画多画单瓣梅花.
画白梅或浅色梅花多用勾法,用淡墨草勾梅花瓣.可一笔圈勾,也可用两笔圈勾,根据自己的习惯而定,无须强求.梅花为五瓣花,但在繁密之处也不必苛求五瓣,可随机应变.点花萼与是画梅花的关键,必须心中有数.点蕊要精练,忌烦琐,墨色要浓重,点萼的墨色也要重.
根据需要,白梅草勾后可用淡赭石或淡草绿在线复勾衬染.颜色浅的梅花,草勾后用淡色点染花瓣.
画重色梅花通常用点厾法.因为梅花是圆瓣,所以点厾花瓣时不能露锋,应藏锋用笔.具体用笔方法是：笔尖朝下入纸,然后向上运笔后即刻下挑收笔,收笔时要松.这样点瓣有三个好处：第一,画出的是圆瓣；第二,笔尖色重,笔肚色淡,画出的花瓣颜色有深浅之分,整个花朵的色彩不呆板；第三,每瓣收笔时松,花心处自然留出空白,便于点蕊.在花心空白处用淡嫩绿或藤黄轻染,最后用重墨或胭脂墨勾点.
画梅花可以不依照原本的色彩,为了丰富画面,可以用多种颜色画.梅花与梨花、杏花、山茶花等的画法皆相通.
绘画示范：
下图为截临明代画家的《墨梅图》,从图中可清晰地看出古人画枝干的交与破.
此图以泼墨法画枝干,草勾法画梅花,整幅图以墨色的浓淡来表现.
此图以简勾带皴表现老干,重墨画枝.
此图先用赭墨,以泼墨法画老干,然后勾皴,使梅干产生苍劲的感觉.
此图老干以花青调墨画,然后勾皴,梅花用赭石色点厾.全图采用繁枝密花构图,呈现出繁茂之势.
“喜鹊登梅”又称“喜上眉梢”,是中国老百姓非常喜爱的绘画题材.此图用泼墨与破墨法粗放地画老干,用朱砂色点梅花,黑红两色对比强烈.
梅花不畏严寒的品格一向为文人所乐道,雪中梅花,更是梅花精神的体现.此图以淡墨铺染底色的方法挤出花与干上的白雪,最后用在画面弹白点显示飘雪的效果.
此幅白梅图先以墨分深浅在宣纸上染出需要的灰黑底色,再以重墨泼写枝干,最后用点厾梅花,朦胧的月光中白梅更显俏丽.
这幅画的构图以黑色的八哥为主,鸟占有主导地位,而梅花只着重一枝.左上角的枝干与花画得较虚,为的是不与主体相争.梅花在此图中不是主角而是配角.
（摘自安徽美术出版社《国画技法讲堂：名家教你画梅兰竹菊》,叮咚荐）
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