全球性和地方性：论《黑镜》从英剧到美剧的叙事差异,该文是关于地方相关本科论文怎么写与《黑镜》和地方性和英剧类本科论文怎么写.
地方论文参考文献：
摘 要：在经济全球化的大环境下,以科技发展为载体的现代通讯与信息技术突飞猛进,文化传播和媒介之间的融合愈发显现,以电视剧《黑镜》为个案予以分析,探寻美剧翻拍英剧的叙事策略,以及英剧在向美剧转变过程中所体现出来的国际传播中全球性和地方性文化的冲突与融合.
关键词：全球化；跨文化传播；差异性；英剧；美剧；《黑镜》
一、全球化语境下跨文化传播的主旋律
现代科技的日新月异为全球化创造了超越时空约束的物质手段,随着信息、技术、资本和商品的全球化发展,其全球流通性逐渐打破国土、民族、文化、风俗甚至是意识形态的传播壁垒[1】,无论在现实世界还是虚拟世界,文化的交流与传播都突破了时间与空间结构的限制.阿帕杜莱认为,全球化的最大特征是文化传播中同一性和差异性的博弈,不同类型的全球流动及其之间具有深刻性的断裂与脱节,将产生具有不确定性的景观[2】.一般来说,经济与信息的一体化,在某种程度上会形成文化的互补化,以及中心／边缘、自我／他者之间的错综复杂关系,这使得任何国家都不可能完全脱离整个世界文化发展的基本格局而封闭发展.
（一）文化传播的全球性与地方性
科学技术日新月异的发展与人类社会的不断进步,为文化的传播带来全球化的可能.
传播作为人类生存和发展的一种内在需求,它是生产关系的产物,文化交流的全过程始终伴随着复杂的输出与受纳形态,人类文化共性和民族文化个性的对立与统一也因此从未消亡.在政治与经济领域中,合作与对抗是一对矛盾并奏的主旋律.然而,无论经济和政治设置多少沟通壁垒,产生多少矛盾冲突,跨文化传播依然在冲突中产生消弭对立因素的力量,最终在融合中呈现螺旋式上升趋势.
（二）媒介与跨文化传播
美国人类学家爱德华·霍尔在1959年出版的《无声的语言》中指出“文化即交流”,阐释了文化与传播的实质为互动.传播是文化的首要基本功能,传播媒介手段是一个时代文化传播性质和水平的重要体现.作为具有极强的聚合力和扩张性文化装置的现代传媒,同样具有很强的社会辐射力,通过聚合力的作用,现代传媒将技术与媒介紧密地结合,传播媒介的产业界限日渐模糊,不同性质的媒介通过具有跨国性、跨产业和跨媒体的信息传播产业聚合在一起,传媒世界化与世界传媒化成为当今时代的一个显著特征.文化与媒介在全球化的语境下已经结成联盟,致力于推动人类社会的进步、跨国家的合作以及全球资本的流动.
二、美国翻拍英剧的叙事策略
美国作为世界电视工业强国的首位,其电视网早从20世纪70年代起便通过工业化的生产方式大批量翻拍英国电视剧.连续五年入围艾美奖最佳喜剧奖的《办公室》,是最为典型的翻拍成功案例,主演史蒂夫·卡瑞尔同样也5次获得喜剧类最佳男主角提名c3i; 2005年获得英国电影与电视艺术奖的《无耻之徒》在英国大受欢迎,美版翻拍也非常成功,拥有98.2万人次的观看量,刷新了收视纪录[3】.但更多的是大量失败的例子,如《皮囊》《IT狂人>等.即使同样以英语为母语的西方国家,拥有相似的文化体系,但英美两国在广播电视体制、具体文化指向、社会现实和欣赏习惯上的差异性,造成了英美两国电视剧不同的主旨与趣味,因此翻拍剧的质量无法得到统一.
（一）消费文化思维下的翻拍策略
好莱坞类型电影早在20世纪20年代已经开始制造物质消费符号,当时流行一句话“电影引导贸易”H】.而英国受“莎士比亚式”喜剧的经典文化影响,美版翻拍剧中的身体和物质消费与经典文化符号具有相当大的冲突,生存空间狭窄,因此,在以性和身体为卖点的《无耻家庭》《QAF》中身体符号随处可见,身体的符号意义被过度消费,而面向大众的主流电视网NBC也在隐蔽地执行身体符号这一电视剧制作原则,导致该类翻拍剧处于脱离原作又无法满足美国受众的尴尬境地而失败.
（二）英剧素材纳入到美剧叙事体系
1．弹性叙事结构
叙事节奏快是美剧魅力之一,多线并行源自于其综合的叙事结构,也称为弹性叙事结构.在这种文本结构下,通常以季播为单位将主要角色和常规性觉醒的故事线和命运变化缓慢推进,每一集都是通过多故事线平行发展的手法使叙事结构错综复杂.而英剧则保持了传统的戏剧结构,完整性的叙事结构决定了每一集都是一个完整的故事情节,在人物和情节的叙事中更为集中和单纯,但稍显单调.美国在翻拍英剧的过程中则会为了满足自己的叙事结构,尽量使用复杂叙事的手法延伸人物或者剧情发展.
2．固定叙事模式
在英美两国观众的消费取向中,情景喜剧是最受欢迎的电视剧类型,美国的翻拍剧中也主要以情景喜剧为主.而英国情景喜剧无论文本抑或情节设置都有很强的经典文化元素,因此很难被其他地区的观众所理解和接受.
但《办公室》却是一个典型的成功案例.英版《办公室》通过纪录片的拍摄方法,以模仿真人秀的节目形式进行制作,通过贴近生活的真实感淡化传统的戏剧化结构,突出矛盾的“真实性”.美版《办公室》为了保证剧作的血统性和延续性而邀请了英版原创制作人瑞奇·热维斯进行制作,但相比之下,在叙事模式中明显具有戏剧性结构,文本也更贴近美国情景喜剧的固有模式.
3．标签化人物形象
英剧在人物形象上的处理更为复杂,对于人性的展示更为全面,而美国则擅长于将人物形象进行个性的标签化和功能化,展现出来的人物性格更为片面,通常第一主角往往具有难以忽视的英雄气质和主角光环,因此,在美拍英剧中,这一差异性尤其凸显.
三、《黑镜》：从Channel 4到Neiflix
2011年英国Channel 4推出了一部只有3集的迷你剧,名为《黑镜》(Black Mirror),一经播出,犹如一匹黑马,在英美电视剧中引起了巨大的反响.经过两季迷你剧的制作,2015年,美国Netflix买下了《黑镜》的制作和播映权,意味着《黑镜》正式“嫁”到美国,由英剧变为美剧.观众对Netflix制作的《黑镜》第三季褒贬不一,但大多数还是从电视剧内容本身进行分析和评论.基于全球化视角下,英美文化的同质化与异质化,笔者试图从文化传播的角度,基于对作品文本内容、人物塑造、表达手法和制播方式的分析去阐释《黑镜》从英剧到美剧所呈现出的叙事差异.
在文本内容方面,第三季的《黑镜》与前两季最大的差异表现在文本的类型化上.英制的一、二季《黑镜》模糊了剧集的类型,专注于文本内容和故事叙述本身,整体都在探讨未来、科技、人性和社会命题.而转美剧之后,类型化是《黑镜》最为明显的特征,从第一集到第六集,都可以分别提炼出其类型特征,可归为剧情、恐怖、犯罪、爱情、战争和侦探片,同时,其叙事手法采用的也是简单粗暴、视觉快感优先的类型片套路,是典型的美剧文本叙事手法,弱化了文学式的美感而突出了娱乐性的元素.
在人物塑造方面,比起制作经费捉襟见肘的Channel 4,Netflix花费了更多的制作费在演员的选择上,请来了许多熟悉的演员,如16亿票房《侏罗纪世界》的布莱丝·霍华德、《龙虎少年队2》的最佳新人怀亚特·罗素、经典电影《猜火车》的艾美奖得主凯利·麦克唐纳等；剧集时长也从45分钟增加到60分钟,优秀的卡司和更长的时间带来更细腻的人物刻画,明星团队也保证了表演层面的优秀.第三季第四集对Yorkie和Kelly的人物刻画以及末路狂花式的文艺表达,比起人与科技的关系,处理得更多的是人与人之间的关系和角色的塑造.
在表达手法方面,第三季最大的差异点在于美式简单粗暴和英式涵化内敛的反差,英剧在价值观表现上会给予受众更多思考空间,呈现出左右为难的情绪,通过黑色幽默的方式展现人性的善恶,而第三季则色彩鲜明地直接给出价值判断,近乎说教式的价值观输出.比如第一集沉迷于网络社交而失去自我,第二集警惕科技和虚拟游戏带来的破坏性伤害,第五集政府自私又残暴的军队管理方式,第六集无视社会与法的网络暴民和网络义警等都缺乏独立思考空间而直接给出明确价值观的结尾,削弱了剧情与观众的互动性.《黑镜》从价值思考的提出者变成教化者,少了反思的空间,而是直接地将黑白分明的世界观呈上.通过简单直白的方式爽快地传达某种思想是典型的美式口味,这种表达方式适用于情景喜剧和英雄电影但未必适用于像《黑镜》这种探讨科技与人性与社会的深层次话题的剧集.
在制播方式方面,由于Channel 4的公共服务性强于商业性,其在电视剧制作经费上捉襟见肘,其播放的渠道亦为公共频道,因此在商业性和技术上的表现并不明显.但Netflix是基于大数据的算法进行一种全新的意识形态和思维方式表达.在剧集制作方面,英剧依赖的是剧本和文学,而美剧则倾向于数据和大众口味的迎合.在播出方式上,英美剧的《黑镜》差异性同样很大.《黑镜》第一、二季是三集的迷你剧,并以两年的速度进行更新,而《黑镜》第三季是十二集的体量,对于美剧来说是小的,但对于英剧来说,绝对是爆炸性的增长,这同样也是迎合了美国的消费文化.
四、结语
经济全球化和科技全球化的冲击下,物质的时空介质逐渐消弭,跨文化传播的产物,如《黑镜》,不能单一地用好坏去评价,更应从国际传播中全球性和地方性的冲击和融合中找到文化交流的平衡点,同时拒绝纯粹的拿来主义,在剧作翻拍或接盘上,从文化差异性和认同性寻找叙事策略的谋划.
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