立足东盟面向世界2019第6届中国一东盟音乐周述评,本文是有关世界论文写作资料范文和面向世界和东盟和2017有关毕业论文怎么写.
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2017年5月25—31日,由广西艺术学院主办的第6届中国-东盟音乐周在美丽的绿城南宁举行.来自中国台湾地区、泰国、新加坡、越南、马来西亚、菲律宾、柬埔寨、印度尼西亚、美国、法国、荷兰、匈牙利、波兰、俄罗斯、日本等21个国家和地区的音乐家共襄盛会,出席音乐周的音乐家达两百三十多人,涉及国内院校二十多所.本次音乐周得到了南宁市委宣传部的大力支持,在各种媒体的推送力度上超过往届,观众人数再创新高,除了广西艺术学院的师生,还吸引了众多南宁市民参与.
一、打造固定板块,构建经典平台
(一)音乐会
本届音乐周共推出20场音乐会,演出的作品总计206部,其中包括原生态民歌、传统音乐以及现代音乐作品,在目前国内的音乐展演活动中,规模实属难得一见.本届共演出171部现当代音乐作品,其中包括已成为现代音乐史上经典的作品,如（美）乔治·克拉姆的《秋天的十一种回声》,简约派重量级人物斯蒂夫·瑞奇的《电声复调》等,也包括当代作曲家新创作的作品,如钟峻程首演的新作品《第七交响曲——尘I》、陆培首演的歌剧《醉美三月三》序幕以及许舒亚2016年首演的管弦乐《海上丝路》等.在作品的音乐风格上,既有先锋派的实验作品,也有浪漫主义和印象派的“传统”作品,更多的是运用民族音乐元素和现代作曲技法相结合而创作的当代音乐作品.
开幕式交响乐作品音乐会共演奏了8部作品,开场是由东盟C-ASEAN consonant乐团演奏的广西艺术学院青年教师戴伟的作品《丝路欢歌》,该作品采用了广西马山的壮族三声部民歌为创作素材,运用东盟十国的特色乐器来演奏.接下来由广西交响乐团演奏,菲律宾指挥家托莱多指挥的7部作品风格各异.其中包括周龙采用山东民歌素材和现代音乐语言结合的《琴岛序曲》,叶国辉的《望大陆》表达出海峡两岸人民的骨肉之情,许舒亚的《冬雪》寓意着阳光下五彩斑斓的色彩和空旷之中的风景,钟峻程的《第七交响乐-尘I》传达出作曲家对世间万物的哲理感悟,齐格蒙特·克劳兹（波兰）的《出埃及记2016》采用现代音乐语言表达出摩西式英雄带领人类走出目前困境的乐观精神.
闭幕式民族管弦乐作品音乐会、香港中文大学崇基管乐团当代作品音乐会和由蔡央执棒的交响乐作品专场音乐会共演奏了26部作品.其中,温德青为唢呐和民乐队而作的协奏曲《痕迹之四》采用个性化的现代音乐语言全方位展示了唢呐的演奏技巧和可能,试图表达出中国传统书法艺术所蕴含的“气”与“势”,唢呐演奏家郭雅志的精彩演绎为此作锦上添花.陈怡的《中国西部组曲》采用中国传统音乐素材展示出现代音乐可听性的一面,同时也一如既往地流露出其女性的自然与从容.贾达群的《鹤鸣湖组曲》很好地运用传统与现代结合的手法展示出交响乐队在描绘和气氛渲染上的优势,表达出人类与大自然共生共荣的关系.
多场室内乐精彩纷呈,既有莫斯科现代室内乐团、波兰ASDCP&TON室内乐团等这样的欧洲现代元素,也有来自台湾的琴园国乐团和日本传统乐器演奏团等这样的传统元素,更有来自东盟国家的越南“红河”室内乐团、泰国Sawasdee木管五重奏、菲律宾RIPIENO室内乐团、东盟十国室内乐团这样的东盟元素.来自广州的天狼星三重奏乐团本身就是一种多元文化的组合,由美国、法国和中国的三位音乐家组成,他们带来一些后现代主义风格的作品.这些室内乐专场音乐会带来了许多风格不同的现代与传统作品,特别是在国内比较少能听到的东盟国家的音乐作品.总体来说,此届音乐周呈现出多元音乐并存与融合的态势,但这么多繁杂、迥异的内容放在一起,也出现风格不协调,个别作品质量不高等问题.
(二)高峰论坛
承接往届,高峰论坛是参加音乐周的音乐家们沟通与交流的另一大平台.本届三场高峰论坛分别以“当前形势下高等音乐院校办学的国际视野与地方特色的关系”“中国-东盟音乐10+1专题研讨”“思想与观念的深度交流”为主题.首场主要聚焦于教育问题,来自东盟国家及国内多所音乐院校的约瑟夫·维拉迪维佳、高雁、房晓敏、梁红旗、许舒亚、久洛·费凯特、侯道辉等专家教授分别就各自学校的教育与创作问题进行了深入的探讨与交流.第二场围绕东盟各国音乐发展问题,东盟十国的（泰）阿南·那空、（马来）穆罕默德·耶齐德·扎卡里亚、（菲）雷蒙·桑托斯、（越）吴茶梅、陈坤鹏、楚卓等专家教授分别就各自国家和地区的音乐特点、代表性乐器及文化交流等方面进行了概略性的阐述,加深了与会专家及师生对东盟国家音乐文化的认识.第三场,姚艺君、约埃尔·邦斯、中野浩二、陈永华（香港）、（法）卢卡·昂迪纳尼、王小玲、任达敏、潘林紫等专家教授分别就民歌、音乐创作中的诸多问题阐述了各自观点,强调了在创作中母语音乐文化与当代作曲技法的结合运用.
(三)讲座与大师课
从2013年第二届开始,音乐周设置了专家讲座与大师课这个板块,作曲家和音乐理论家可以更加详尽地阐述各自的创作理念与研究成果,更好地与年轻学子分享各自经验.本届共举行了四场学术讲座与一场大师课：杨燕迪教授带来最新研究成果《改革开放以来的中国钢琴音乐梳理与评价》,梳理了百年来中国钢琴音乐创作的成果,并重点关注改革开放以来的钢琴音乐创作,对汪立三和王建中两位代表性作曲家做出评价与定位.作曲家周龙以自己的管乐队协奏曲《远古的回声》为例,详细讲解了自己的创作思路与具体技法的运用.作曲家陈怡以《我的音乐人生》为题,介绍了自己音乐作品走进国际主流社会的经历,并以具体作品为例,分享了自己的创作理念.作曲家陆在易作了《我的艺术歌曲创作》专题讲座,对艺术歌曲的体裁特点和美学特征作了详细的介绍,并对自己的创作经验与理念进行了深入浅出的讲解.周龙和陈怡还为广艺作曲系学生举行了大师班课,对同学们的作品集中进行了点评与指导,并对他们的创作给予了肯定,对广西艺术学院的作曲教学提出了宝贵的意见与热切的期望.
(四)作曲与音乐评论比赛
作曲比赛从2013年开始设立并延续至今,旨在鼓励新作品的创作并提供展演和推广的平台.前三年都是艺术歌曲创作比赛,去年更换为钢琴独奏作品比赛,本届依旧.来自国内外音乐院校的9位同学的钢琴作品分获一、二、三等奖.其中一等奖是音乐学院文子洋的《行走在色达的五个瞬间》.
当代音乐评论比赛从去年开始设立,目的是推动中国当代音乐评论的发展,也为音乐周提供理论支撑和学术争鸣园地.本届评委会由杨燕迪教授、于庆新编审、姚艺君教授、田可文教授、吴霜教授组成.经过激烈的角逐,决出二等奖3名,三等奖3名（一等奖空缺）.广西艺术学院青年教师刘睿的《中国-东盟音乐周中国作品刍议——以民族音乐素材使用的创新为例》、上海音乐学院博士刘青的《孤独的吟唱——听温德青唢呐协奏曲〈痕迹之四〉》、上海音乐学院博士刘雨矽的《弦吟中的光影——评秦文琛室内乐作品〈太阳的影子〉》分获二等奖.
经过5年的探索,音乐会、高峰论坛、讲座与大师课、作曲与音乐评论比赛四个部分已经形成为中国-东盟音乐周的固定板块,它们涵盖了音乐创作、表演、评论以及理论研讨等多个领域,使得东盟音乐周成为国内音乐界最具包容性、涵盖面最广,内容最为丰富的重要平台之一.
二、坚守东盟特色,锐意创新突破
作为国内展示现代音乐的重要平台,如果东盟音乐周仅仅只是展演现代音乐作品,那么它会迅速被北京现代音乐节和上海当代音乐周“淹没”.那么,什么才是东盟音乐周的特色所在？主办方广西艺术学院艰难探索,加上往届与会专家们积极建言献策,东盟音乐周逐渐形成围绕“传统与现代的结合,民族与世界的融通”的宗旨来设计安排各个板块.
(一)凸显本土特色
今年与往届的最大不同是在凸显本土特色上更进一步.不仅演出了32部广西本土作曲家创作的作品,还举办了“广西民歌展示专场音乐会”,全方位展示了广西地区壮、瑶、苗、侗等少数民族的代表性民歌与音乐文化.广西艺术学院合唱团专场音乐会在华山教授的指挥下演唱了14部作品,其中12部均为广西作曲家采用本土元素创作的作品,这场音乐会的音乐语言稍显传统,现场观众爆满.东盟十国室内乐团“友谊超越国界”专场音乐会是一场最“接地气”的演出,台上音乐家们与台下观众的互动让音乐会沸腾至本届音乐周的顶点.该乐团经过层层选拔由来自文莱、柬埔寨、印度尼西亚、老挝、马来西亚、缅甸、菲律宾、新加坡、泰国、越南的十位音乐家组成.他们用各国传统乐器以演奏东盟国家的传统音乐以及改编的作品为主,同时也演奏了几部创作的现代作品.缅甸竖琴、独弦琴、泰国木琴、班苏里竹笛、老挝笙等一些特色乐器融合在一起产生了一种新的奇妙音响,集中体现了东盟国家音乐文化遗产的紧密交融,也预示出各国间的理解、友谊与合作.
(二)拓展交流空间
中国-东盟音乐周既是多元化音乐展示的平台,同时也是来自世界各地的音乐家理论探讨与交流的载体,更是莘莘学子们“华山论剑”的绝佳空间.本届音乐周的交流平台除了固定板块高峰论坛,还首次增设了上海音乐学院与广西艺术学院博士、硕士研究生学术论坛暨音乐会.上半场由上海音乐学院的7位博士和来自广西艺术学院的5位硕士进行了理论交流,双方就中西音乐史、民族音乐学、音乐教育、作曲技术理论、录音艺术等研究领域进行了主题发言,来自上海音乐学院与广西艺术学院的四位教师进行了现场点评.下半场是双方共13位艺术硕士表演的现场音乐会,演奏了包括声乐独唱和器乐独奏、三重奏共10首作品.这次学术交流暨音乐会集中展示了双方研究生教学的理论与实践成果.
三、总结与反思
随着5月31日晚闭幕式音乐会的开启,本次中国-东盟音乐周的大幕缓缓落下.总体来说,这是一次非常成功的音乐盛会.从小处看,它不仅繁荣了广西本地的音乐文化生活,使广西艺术学院的师生不出校门就能欣赏到来自世界各地一流音乐家们的表演,与国际知名大师面对面交流；从大处看,它活跃了国内的现代音乐创作与表演,为东盟和世界音乐家们提供舞台与交流平台.本次音乐周的成功举行离不开主办方的策划与精心准备,离不开从领导到每一位志愿者的努力付出,离不开来自世界各地每一位音乐家们的积极参与,更离不开热情的观众们对音乐艺术的热爱.
但毋庸讳言,音乐周也有亟待改进之处：在四大板块中更合理地安排和突出自身特色,同时兼顾艺术规律；进一步提高音乐会演奏和作品的总体质量；改善节目单的制作；引领观众欣赏“难听”的现代音乐,而不是小圈子的孤芳自赏；统一这个庞大平台的总体风格与主题等等.
中国-东盟音乐周的影响力正在日益扩大,不同于国内其他展示“高精尖”的音乐节,它的海纳百川的包容性和地缘特征使得它有着更为广阔的发展空间.在这里,有着丰富的民歌、经典的传统音乐、前卫的先锋音乐,特别是无可替代的东盟国家的民族民间音乐.这些使得中国-东盟音乐周逐渐成为立足东盟、面向世界的音乐大舞台.传统也罢,现代也好,亦或民族,亦可世界,一切都不过是外在的形式,只有直指人心的艺术力量才是一切伟大艺术作品的基础.我们共同期待中国-东盟音乐周能推出成为水平更高的、经典的现代音乐新作品.
杨柳成 广西艺术学院音乐学院音乐学系副教授
（本文图片除署名外均为于庆新摄）
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