戏曲语言的奇妙功能,该文是关于语言相关本科毕业论文范文和戏曲语言和奇妙和奇妙功能有关本科毕业论文范文.
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摘 要：戏曲受到时间和空间的限制,是诗、乐、舞一体的综合艺术,在一定的时间内给听众提供更多的信息,让人们产生心灵的震撼,这需要采用具有魅力的语言.在中国戏曲中语言占有重要的位置,剧本中的人物塑造、情节推进、舞姿的理解等都离不开语言.所以,语言功能在戏曲中起到了关键性的作用.戏曲是一门表演的艺术,在一定的意义上也是一门语言艺术,这门语言艺术不仅体现在了内容上,而且还表现在了形式上,与其他的语言艺术相比具有更严格更全面的标准.本文就通过对戏曲中语言奇妙的几种功能进行详细的探讨.
关键词：戏曲；语言；功能
富有动作性的戏曲语言,它的艺术功能是奇妙的.
著名导演焦菊隐先生在《导演,作家,作品》一文里,通过一些生动的例子,深入浅出地把有行动性的语言的作用归纳为五个方面：突出主题思想,突出人物性格,突出人物关系,引起丰富的联想,突出人物的矛盾.其实,这些功能并不是单摆浮搁,而是有机地联系在一起,是你中有我,我中有你不可分割的.焦先生这样分别论述,可能是为了条理清晰、醒目,便于人们理解罢了.
富有动作性的戏剧语言,最突出的功能有两点：①它产生在戏剧冲突中,又推动了戏剧情节向前发展；②它是从人物内心激流中迸发出来的,可以更好地展示人物的内心世界,有利于刻画人物的性格.
戏剧语言是构成情节发展的因素.比如对话,无论是表现为人物之间的冲突,还是表现为人物在特定情境中思想感情的交流,只要她们表示明确的意愿,对对方有一定的冲击力和影响力,并能表现人物关系的发展变化,自然就构成、推动了情节的发展.传统滇剧《杀惜娇》一场,宋江失落了梁山书信,自知这人命关天,焦躁不安.问闫惜娇：“我失落一样东西,大姐可曾看见？”而闫惜娇则握住这封书信来要挟宋江答应她的难堪条件,一而再再而三地对宋江步步紧逼.每当宋江犹豫不决和愤然不依时,她就以“我要到妈妈房里睡觉去”相逼迫.这句仿佛若无其事的平常话,却富有强烈的动作性,在宋江听来无异为闷雷轰顶,毛骨悚然,每一个字都隐伏着杀机,闫惜娇多次重复这句话,表现出她得寸进尺、逼人太甚、又自以为得计的性格特点.最后,宋江在万般无奈的情况下只好屈从.闫惜娇如愿以偿,正要扬长而去时,宋江却反问了一句“你又要到妈妈房里睡觉去?”这句话由闫惜娇口中多次重复而转为宋江反问,意味着戏剧情势的转化,充分表现出宋江内心激烈的斗争过程——从步步退让,忍无可忍到怒火满腔,最终杀惜的戏剧的转换,使戏剧情节向前发展.这一句寻常的话,蕴涵着人物多么强烈的内心活动,观众是可以感受得到的.
对话表现为人物之间的“冲突”,能推动情节的发展,独白也是这样.独白作为剧中人“心曲隐微”的外观方式,常常表现出人物在关键时刻内心矛盾的过程.在戏剧中,通过独白可以披露人物心灵的奥秘,揭示人物内心世界的矛盾和性格的复杂性.一般来说,在特定的戏剧情境下,某人独自一人时出声的思索,往往是人物在内心深处正进行着激烈的斗争,或者在权衡着利弊得失,或者在未采取新的行动前克服着内心的阻力,或者在倾诉自己内心的苦闷、哀怨、悲苦.当人物这种内心斗争完成的时候,就预示着新的事件要发生,情节就要向前发展了.昆剧《十五贯》中的《判斩》一场,男女犯人的一片喊冤声,使况钟几次想放下手中的朱砂笔却又不能.这时有一段很长的独白,表现了他正处在矛盾斗争的漩涡之中.“既然知冤情在,就应该判断明”,想为他们昭雪,但又考虑到自己无权翻案,而且时间很紧迫,况钟在这紧要关头,内心进行着激烈的斗争,终于“既遇冤情,理当相救,为民请命,何必犹豫”的正义感完全战胜了种种顾虑,决心为民平反昭雪,这样新的事件就要发生了,情节也向前发展了.所以,况钟这段独白,是富有强烈动作性的.话剧《胆剑篇》中有些台词很短,有的只有几个字,但由于作家掌握了剧中人物丰富的内心,这种精炼的富有强烈动作性的语言,不仅表现了丰富而深刻的内容,而且有力地推动了戏剧的情节发展,加深矛盾冲突,把矛盾推向不得不解决的地步.如夫差向勾践提出要与他结为儿女亲家,实际上是要勾践把女儿送到吴国当人质.这时勾践停了半响,手里紧紧握着玉圭,说了一声“好吧”.伯夷忽然发现说“勾践大王,您的玉圭断了.”勾践轻松的说出“好吧”,却把玉圭握断了,他内心激动到了何种程度,观众是可想而知的.如此简短的两个字,却充满着强烈的动作性.
戏剧语言作为一种“言语动作”,另一重要的功能就是要为刻画人物性格服务.史雷格尔提出,所谓富有动作性的台词,指的是剧中人物要以个人的见解、情操、感情互相影响,并断然决定它们之间的相互关系.他认为,如果剧中人物彼此之间尽管表现出思想和感情,但是影响不了对话的一方,而且双方的心情始终没有变化.那么,即使对话的内容值得注意,也引不起观众的兴趣.史蕾格尔在这里指明了对话作为一种“言语动作”的重要特征：第一,每个人物的对话都要给予对方以有利的影响；第二,对话的结果要能够使相互关系有所变化,有所发展.这两者是相互联系的,假若剧作家只是让剧中人物在对话中各自对某一事件发表意见,或者只是各自吐露思想感情,而彼此互不发生影响,他们的关系也就不会发生变化,人物的性格也刻画不出来,这样的对话,不能说是有力的言语动作.
阿·托尔斯泰在论人物语言时说过,写作的时候必须看见你所写的对象,并且要看见他的运动.在他看来,只要你描写的对象是在运动着,他就一定有表情,有姿势,有意向,有目标.
有时,对话双方并不是相互对立的矛盾关系,他们的对话独白自然也就不表现为“冲突”,而是人物在特定情境中各自倾诉自己的思想感情、倾诉自己的苦闷和希望……但它们也能相互发生影响,从而推动人物关系和剧情的发展,这样的对话或独白,同样也是一种“言语动作.”老舍的《茶馆》最后一幕中,王利发、常四爷和秦仲义,三个老头的对话正是如此.他们三人的对话,加上一起撒纸钱给活人祭奠,给自己祭奠.使得他们的关系已经向前发展了,他们将要患难与共的去迎接死亡.这样的对话,虽然不是人物之间表面上的“冲突,”但也是有力的“言语动作,也能生动鲜明地刻画他们各自不同的性格.”
总之,富有动作性的戏曲语言作为一种艺术语体,是一种特殊的文学话语类型,有着典型的艺术语体特征,具有着和谐的节奏韵律、丰富的艺术词汇、多样化的变化语句与广泛的辞藻运用,对于它的奇妙功能,有待于我们在学习实践中去一点点发现并传扬.
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