方寸之间见风华品肖智芳的篆刻艺术,本文是关于艺术方面毕业论文提纲范文跟风华和篆刻艺术和方寸之间方面论文范文例文.
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智芳虽然是一位青年篆刻家,但却显得很老成,这个“老成”不是面相,而是他的篆刻艺术.与他相识也是先识其印,再识其人.记得一次看展,被一方精美的元朱文印章所吸引,驻足停留,品味几番,“肖智芳”的名字便在我脑海中留下深刻的印象.再后来经人介绍,专门请他刻了两方印,从此也就有了交往,认识也就更为深刻了.
智芳对于篆刻是异常地痴迷,我去访他几次都见他在刻印,书桌上堆的全都是书法篆刻方面的书籍,有理论类的,有印谱类的.这个状态的确很好,这是要准备走向成功的状态.和他闲聊,更进一步了解到他对篆刻的理解以及学习的过程.他的篆刻初学古玺汉印,后学明清皖浙两派先贤,皖派邓石如的“以汉碑入汉印”“印从书出”与浙派丁敬的“何曾墨守汉家文”的实践与理论对他影响较大.后来他在学习中发现皖浙两派在镌刻上注力过多,而书写不足,于是又专学吴昌硕、齐白石.吴昌硕的苍茫古厚、大气磅礴与齐白石的大刀阔斧、直率雄健,让他体会到刻印亦可以有书写的味道,体会到如何以刀为笔.对以上诸家的学习,让他不仅仅锤炼了篆刻技法的基本功,而且对于篆刻理论也有了更为深刻的认识.
近年来,智芳的兴趣点转向了工稳整饬的风格.这个转向并不是偶然的,而是带有思考性的,是他近几年来对自己篆刻发展的思索.首先,这一风格的篆刻需要平心静气的心境,稍有急躁,便会功亏一篑,这很适合磨炼年轻人的意志与心境.其次,新的尝试与探索会让他的创作能力更加全面,也会让他在创作中学习到更多的知识,更可能在创作中发现新的契机,最终走出一条属于自己的篆刻之路.再次,工稳整饬,典雅文气,恬静秀逸,这种风格带有极强的文人审美情趣,也比较适合他的心性.他主要学赵叔孺、王福庵、陈巨来三家,印风平整工稳是三人的相同特点,但又有差别.赵叔孺气息古雅,穆然雄健,刀笔端庄,浑厚朴茂；王福庵则吸收了西泠八家的短刀碎切之法,苍茫厚实,线条斑驳瘦劲,粗看线条粗细基本一致,细看变化丰富,起伏微妙；陈巨来则线条干净劲挺,精致优雅,有超出尘世的宁静美,赏心悦目,清雅秀丽.智芳的篆刻创作学陈巨来较多,从他的印章来看,处处显示着陈巨来的影响.陈巨来被他的老师赵叔孺评价为“元朱文为近代第一”,这说明陈巨来在元朱文方面的贡献是巨大的.智芳的印章,不管是满白文,还是元朱文,都很唯美,很干净,线条圆润清丽,轻盈灵动,印面秀逸工整,静雅秀润,细致隽美.他的章法布局、篆法处理、刀法表现都一丝不苟,精益求精.他学陈巨来并不是一成不变,而是融入了自己的理解与审美情趣,在技法上也稍有变化.如陈巨来的元朱文字与字有一定的距离,或宽或窄,字与字之间较少粘边,往往是个体独立,他用字与印边相连,来完成字与字之间的呼应顾盼.智芳的元朱文对字与印边的处理学习了陈巨来,充分利用了字与印边相连的效果,但对字与字之间的避让、呼应等关系的处理他有自己的理解.他认为在印文的处理上,当大则大,当小则小,当连则连,不当连则让.总之,智芳的印很注重布局章法,根据印面需要来处理避让、相连的关系,做到因时制宜,随机自由变化.陈巨来在《安持精舍印话》中曾云：“圆朱文篆法,纯宗《说文》,笔画不尚增减,宜细宜工；细则易弱,致柔软无力,气魄毫无；工则易板,犹如剞劂中之宋体书,生硬无韵；必也使布置匀整,雅静秀润.人所有,不必有,人所无,不必无,则一印既成,自然神情轩朗.”智芳深谙此理.他认为元朱文难刻,并不是做到细、工就算完事,而是要做到细而不弱,柔而不绵,工而不板,统一中见变化,工整处见写意,平中寓奇,巧中寓拙,这也是他一直努力的方向.
智芳曾说：“然元朱文印之美绝非单纯的技法问题,若只是一味追求刻细刻匀,布白安稳,字法正确实不足道,或又有字法上求新求变者,亦囿于法也.没有传统文化的滋养,就不能对元朱文印有透彻深刻的理解.—她是心灵的流淌,纯洁而古典,典雅而畅达.”的确如此,方寸之间,红白相衬,颂风吟月,气象万千,儒雅至极.虽是方寸之地,却需要万卷书的滋养,方能显现风华.这是智芳的奋斗目标与追求,也是众多篆刻家心向往之的理想状态.
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