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关于公司类学术论文怎么写 和袁:从公司白领到编剧网红有关学术论文怎么写

主题:公司论文写作 时间:2024-01-02

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袁,作家、著名编剧,湖南邵阳人,毕业于武汉大学中文系,代表广告公司白领,半路出家当编剧今年33岁的袁,出生于湖南邵阳市武冈一个艺术之家,父亲是戏剧编剧,母亲也是搞文字工作的.受其影响,她从小就阅读了《红楼梦》《挪威的森林》《羊脂球》等大量中外名著,写得一手美文.

1999年,袁凭借优异成绩考入武汉大学中文系.她因这个有趣的名字闻名遐迩,好多好奇的男生还曾专门打听,想知道叫这名的姑娘长啥样儿.大四毕业那年,学校安排课堂作业,袁文笔确实不错,虽不是专业编剧出身,但也小试牛刀创作了舞台剧本《天下第一公司》,描写了一个实习生如何在职场生存的故事,那是她的处女作.没想到,老师、学生都反响很强烈,最终被湖南省话剧院采用.初出茅庐就有如此潜力,不仅给女孩在写作上带来强烈自信,也令她在编剧圈有了一定的影响力.

20 03年大学毕业之后,出国留学还是工作袁犹豫不决.也许青春就是任性吧,有趣的是,当时她喜欢的足球协议会在上海举办,就是这么一个奇葩理由,让女孩来到了“魔都”.但袁一开始走的并不是编剧路子.

她说毕业后在上海“打了4年工”,说是“打工”,其实是在浦东陆家嘴一家广告公司上班,不过,广告公司的强度众所周知,在这里,她每天加班到夜里十点多.因为太累,只能坐在洗手间里打个盹.当时在恒隆附近上班,算得上上海最好的几个写字楼之一.那个写字楼每天出出入入大概有上万人,袁就是这上万人中间的一份子.

尽管做“食脑族”外表光鲜,但辛苦程度绝不亚于建筑工人,而薪水,又远没有外界想象的那么高.那会儿,她不知道何去何从,也不知道自己的才能该如何体现,常常无聊地去玩夹娃娃机,消磨时间.她发现:“世界就像一个娃娃机,你们就隔着玻璃,却总抓不到.”

两年之后,她跳槽到了另外一家广告公司.这时候,当年在湖南话剧院工作的朋友突然拿着《国歌》的本子找到她,称这部剧的编剧临时撤退了,项目面临放弃,问袁有没有兴趣接个档?“人家也没抱什么希望,算是给我让我玩玩吧.”那时,她接到了第一个剧本写作的邀请,像是一根救命稻草.“会觉得好像离理想更近一点,在平凡的生活中出现了一个类似于梦想的东西.”

她说,当时自己并没有任何编剧经验,只是文笔尚可,于是就利用工作之余的时间,一周写了6000字,也就半集,没想到,曾是《雍正王朝》制片人的罗浩,看完就跟她签了正式的编剧合同,也由此开始了她的编剧生涯.

与侯鸿亮联手,“烹饪”《欢乐颂》

袁的性格很谨慎,刚开始担心编剧工作不稳定养不活自己,所以不敢贸然辞职,就开始一边写戏,一边工作了两三年.那时她经常白天上班晚上加班,基本上是从晚上11点写到凌晨3点.有时实在太困,上个厕所都能累倒在里面睡着.又担心早上打卡迟到被扣钱,后来调整为回去之后就睡觉,定三四个闹钟,在凌晨3点把自己“闹”起来,写到早上8点洗个澡就去工作.

在广告业工作4年后,袁正式辞职来到北京,成为职业编剧.其间,她一直在从事重大历史题材的电视剧创作,都是主旋律作品,比如电视剧《国歌》《日出东山》《郁达夫》,实景演出《中国出了个》等.

两年前,正午阳光影业的董事长侯鸿亮第一次接触到《欢乐颂》这个剧,马上就产生了浓厚兴趣.众所周知,侯鸿亮领衔的“正午阳光”团队擅长拍男人戏,之前《北平无战事》《琅琊榜》《伪装者》等颇有影响的大剧,都以男性为主角,展现男人世界的情与义.首次触碰女性题材,他意识到,女编剧能帮自己团队把握住该剧应有的细腻和柔情.“编剧要女性,而且年纪不太大,这是选编剧的一个重要条件.”于是,就找到了袁.

其实在写《欢乐颂》之前,袁也没有写过都市剧,她一晚上读完三本原创小说,顿时眼睛一亮,觉得“基础不错,有得改”.因为她和剧中主角年龄相仿,并且对其打工生活相当熟悉,所以很有共鸣.“我当时也是跟侯总说,为什么之前一直不太想做都市剧,我觉得真的就两种,要么就是那种完全空虚的偶像剧,要么就是婆媳剧.”

尽管一边没拍过女性题材,一边没写过都市剧,但两人仅聊半小时就达成了一致—不做那种浮在上面的都市剧,拍一个有现实感的女性群像.袁痛痛快快地就接下了编剧这个活.

住在上海欢乐颂小区22楼的5个年轻女孩,她们来自不同城市,拥有不同背景,各自要面对不同的人生课题.五个女人聚在一起,有欢乐,有矛盾,也有复杂的、说不清道不明的情感.人物设置注定《欢乐颂》是一部细腻的女性剧.

接下这个项目后,摆在袁面前的是一份150万字的原著文本,“线索繁杂,人物众多,心理描写和描述性语句特别多,影视剧还原起来难度很大.”五位女主角,五条线,如何平衡,如何把握节奏,这是她前期创作最大的技术障碍.

另外,近年来大陆电视剧很少有群戏,“费力不讨好”几乎是行业内的共识.如美剧《都市》《绝望主妇》都是优秀的女性群戏,但这些剧是以人物为驱动的,容易拍成季播剧,并且符合欧美观众的审美习惯.国内观众更习惯看故事驱动型的电视剧,单线叙事,戏剧冲突强,剧情简单易懂.袁和侯鸿亮深知群戏的弊端,而且担了很大风险.但他们却又希望保留五个女孩的故事,其实是想丰富国内荧幕女性形象.

于是,《欢乐颂》就采用了在中国电视剧中是少之又少的“五线并行”结构,里面不仅有恨嫁的大龄女青年樊胜美,还有职场菜鸟关雎尔和邱莹莹,有玩世不恭的富二代曲筱绡,也有逻辑严密的海归精英安迪.她们不仅有爱情,还有家庭、事业、朋友,以及没那么简单的社会关系.

为了让源自小说的人物形象在剧中更加生动鲜活,袁把自己在上海工作生活的种种细节都写入了剧本中.比如关关工作太累,在卫生间里面打盹;小邱的爸爸来看她,给她烙饼、做菜.加完班没有人接,她会给爸妈打电话.以及房东无故加房租,找工作四处碰壁等等,其实这些袁都亲身经历过.

“写的时候,就好像在回顾自己的经历,剧中人所面临的工作、爱情、友谊上的种种问题,也是我当时面临的.”更有趣的是,《欢乐颂》讲述的这些女孩在上海打拼的故事中,既有婚恋指南,也有职场宝典,更是一部女性成长完全手册.袁说,这是她的打工经历帮了自己的忙!

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