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“写作最重要的驱动力是好奇心,只有好奇心才能激发写作的热情.我喜欢写作的日子,也喜欢不写作的日子,而且可以长时间不写作,去世界各地游历,有时候也可以把写作当成一种职业.”
瘦削的伊恩·麦克尤恩出现在院子门外的时候,伦敦正是初夏.清晨空气微凉,他穿着不甚平整的白衬衫,站在出版社的红砖墙边,显得有些弱不胜衣.栅栏之外这位两鬓斑白的小个子老人,就是世界文坛赫赫有名的“恐怖伊恩”,那位用残暴书写荒诞的“怪兽”作家,征服了影坛的文学巨人,诺贝尔文学奖的热门竞争者.
早年的“恐怖伊恩”
四十多年前,年仅27 岁的麦克尤恩凭借小说集《最初的爱情,最后的仪式》在英语文坛横空出世,一举拿下毛姆奖.自那以后,这股“伊恩旋风”便再未褪去.
麦克尤恩的笔下百无禁忌,从到易装,从虐恋到死亡,残缺的人和病态的爱是他的武器,而荒诞是他的底色.他以冷静细腻的笔触,揭露了人性的恶和生活中的黑色荒诞,直率得令人窒息.在几十年来的报道和评论中,麦克尤恩的早期作品风格,一直是他最抢眼的特质,而他总是轻轻地挡开：“那是一个男青年坚持要引起关注.”
知名作家余华曾称自己患上了“麦克尤恩后遗症”：（他的小说）“犹如锋利的刀片,阅读的过程就像是抚摸刀刃的过程,而且是用神经和情感去抚摸,然后发现自己的神经和情感上留下了永久的划痕”.还有读者评价他,“一开始跟你彬彬有礼东扯西谈,让你印象很好赏心悦目,到了最后一刻突然让你看到橱柜里的骨架.”
《立体几何》中丈夫躲在厕所写日记,完全不理睬妻子来了月事想用厕所的需求.丈夫开门的刹那,妻子猛地用鞋砸向丈夫,然后宣布：“这下好了,现在我们都流血了.”《与橱中人的对话》主人公自述：“除了聋子我不大和别人说话.”《最初的爱情,最后的仪式》中那只躲在衣柜后怀孕了的老鼠同样让人印象深刻,更不用提《在切瑟尔海滩上》那段著名的开头：“他们年纪轻,有教养,在这个属于他们的新婚之夜,都是处子之身,而且,他们生活在一个根本不可能对性事困扰说长道短的年代.”
读者进入他不动声色描写的一处处荒诞而尴尬的场景后,总能发现麦克尤恩式的冷幽默.他今年在宣传新书《坚果壳》时承认：“‘乐趣’是我的主要目标.”
“只有好奇心才能激发写作的热情”
不少批评家喜欢深究“恐怖伊恩”的写作灵感,解读麦克尤恩作品中的哥特式元素,认为其早期写作风格深受童年影响：他出生在一个苏格兰家庭,父亲戴维是一位军衔不高的海军军官,酒瘾很大,有暴力倾向.母亲则与父亲截然相反,多愁善感,谨言慎行.他曾调侃说,自己的文学基因来自母亲,因为母亲是个“伟大的担忧家”,担忧是需要想象力的.
麦克尤恩父母的婚姻始于一场“婚外情”,1942 年他的母亲生下了她和前夫的儿子,并在前夫阵亡后嫁给了戴维.为了掩饰不光彩的过去,戴维抛下继子,带着妻子和麦克尤恩不断辗转各国的海军基地.他在英国小镇出生,童年却已经漂泊过许多地方,先后跟随从军的父亲居住在利比亚、德国和东亚,而紧张的家庭关系始终萦绕.
麦克尤恩成长为一个“喜欢自个儿待着想事情”的男孩,他大量阅读阿加莎·克里斯蒂、格雷厄姆·格林和艾瑞斯·默多克的作品,同时把幽默埋在作品中,当作一剂生活的解药.
他21 岁开始读卡夫卡、弗洛伊德和托马斯·曼,并且感到“他们似乎打开了某种自由空间”,然后“我试写各种短篇小说,就像试穿不同的衣服.短篇小说形式成了我的写作百衲衣,这对一个起步阶段的作者来说很有用”.麦克尤恩毫不掩饰其他作家对自己的影响.
他说,阅读卡夫卡让他寻找到了一种自由,让他得以脱离深受社会观察、阶级分隔负累的英国写作,而后来写作《坚果壳》,他又在经典莎士比亚剧作的框架里,找到了身处“肉体囹圄”——母亲子宫中的叙事者的自由.“我不记得每篇故事的渊源,但我肯定巡视了别人的领地,夹带回来一点什么,藉此开始创作属于我自己的东西.”
除了从别人的作品中获得的自由,驱动麦克尤恩写作的还有好奇心.“生活实在是太有趣了,我很好奇在21 世纪,接下来还会发生什么事.”麦克尤恩说.他喜欢加入理论物理学家的谈话,也会观摩一场外科神经手术,或者和老友背包远足,沉浸在仿佛只会出现在小说中的壮阔的自然美景里.对此,他解释说：“写作最重要的驱动力是好奇心,只有好奇心才能激发写作的热情.我喜欢写作的日子,也喜欢不写作的日子,而且可以长时间不写作,去世界各地游历,有时候也可以把写作当成一种职业.”
告别黑色的温情父亲
《时间中的孩子》出版后,39 岁的麦克尤恩用这部充满温情的“内省之作”告别之前钟爱的黑色题材,不断拓宽自己的写作领域,变得更像一位“历史的记录者”.
特别是结婚有了孩子之后,麦克尤恩觉得,看着孩子从婴幼儿成长为青少年,再长大成人的过程是令人满足的,这个过程也改变了他的创作面貌.他说：“当你年轻时,你会悲观厌世,还会沉浸其中；当你有了孩子,你就会更加乐观、更加期待人类向前发展,因此我的写作也增添了容忍度和温暖度.”
他对日常生活也乐在其中.22 年来,他和妻子安娜莉娜住在伦敦郊区一栋维多利亚式的老房子里,每天清晨一起享用咖啡,之后在各自的书房开始一天的写作.他们会在中午或晚饭时分相互念自己正在创作的章节,讨论人物的走向,或者一起在家门口的湖边散步.
“我很幸运娶到了自己深爱的女人,她为我带来了稳定的生活和无限的乐趣.”麦克尤恩感慨.在历经艰难的童年后,他终于有了一个幸福的家庭.
“人们仍然把我当成年轻的小说家来讨论,似乎我永远都是一个年轻的作家.”70 岁的麦克尤恩说.“到后年2020年,我就写作整整50年了,但我会觉得还没有很遥远.我的很多朋友会在他们精装书的护封上放上自己二十几岁的照片,即使他们现在已经60 岁了.你过去确实是这个人,但是如果你死去了,人们是应该把你当成一个老人还是一个年轻人来缅怀呢？”
麦克尤恩希望自己永远年轻,就像鲍勃·迪伦唱的那样,他引用了鲍勃·迪伦的歌曲《永远年轻》,不过,这首歌至今也已经四十几岁了.麦克尤恩可能不会老,就像英国作家杰夫·戴尔说的,人们总会记住作家的某个阶段,作家的面貌会固定在某个时间段,当一张照片代表着跨越几十年的创作生涯时,就不可避免会出现扭曲与失真.
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