中国传统音乐理论现状和探究,该文是有关理论研究学士学位论文范文跟中国传统音乐和理论研究和发展探究有关论文范本.
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摘 要：中国传统音乐理论研究经过几代音乐家与学者的深入探索,取得了诸多成果,随着民族传统文化日渐受到重视,当前针对属于本民族文化的中国传统音乐理论研究也受到了更多关注.本文基于中国传统音乐理论研究视角,首先分析了中国传统音乐理论地位与重要性,其次从不同内容、不同视角几个方面梳理了中国传统音乐理论的研究现状,最后则提出了中国传统音乐理论研究发展的建议与展望.
关键词：中国传统音乐；理论研究；现状；发展中国历史悠久,文化底蕴深厚,传统音乐文化源远流长,针对中国传统音乐理论的研究也取得了诸多成绩.但就现状来看,中国传统音乐长期以来与其他音乐思想与文化不断碰撞与交融,自身特征与优势并未完全展现,且随着经济文化全球化不断发展,传统音乐文化发展空间受到压缩,这也需要我们突破瓶颈,进一步加强对中国传统音乐理论的深入研究,推动传统音乐新发展.因此,探究中国传统音乐理论研究现状与发展问题,无疑有着重要的现实意义.
一、中国传统音乐理论地位与重要性我国传统音乐自近现代之后逐步受到重视,传统音乐学科体系逐渐发展成一定规模,传统音乐理论研究也不断完善.近年来,随着经济文化全球化不断发展,中西文化、传统现代文化交流与碰撞日渐激烈,文化传统研究与发展也受到更多重视,取得了大量成果,如中国艺术研究院音乐研究所、福建师范大学音乐学院、中国音乐学院等合作撰写并出版了《中国传统音乐概论》、《中国传统乐学》、《中国音乐考古学》、《中国传统音乐结构学》等著作,从多个层次与角度理清了中国传统音乐理论的诸多问题.1
中国传统观音乐在上千年的历史长河中演进,展现出了与西方国家音乐差异性极大的发展规律与音乐特性,从历史文化艺术角度上来看,中国传统音乐可谓中华民族传统文化的重要载体,也是传统哲学思想、艺术观照的直接展现.如今,随着经济文化高速发展,中国传统音乐有了更大的发展与交融空间.但就现状来看,我国传统音乐文化在与各式文化的交流与碰撞中,自身特征与优势并未得到充分展现.同时,纵观当前高校音乐专业教学现状,不难发现西洋音乐在我国音乐教学体系中已自成体系并站稳脚跟,很大程度上占据了我国音乐发展领域的空间,传统音乐理论的生存范围被压缩,学生多不了解中国传统音乐理论,即便部分高等院校在乐理教学中融入少许中国传统音乐理论内容,例如中国乐律常识、民族调式、曲式结构等方面,但通常都是点到为止,并未得到深入,势必会影响传统音乐文化的长远发展.这也是当前我国传统音乐文化发展所面临的巨大挑战.因此总体来看,分析我国传统音乐理论研究现状,重视传统音乐理论研究地位与重要性,探究如何构建科学有效的中国传统音乐理论体系,无疑有着重要的现实意义.且西洋音乐理论进入我国已近一个世纪,中国传统音乐理论研究与发展也必然面临着严峻挑战,这需要我们在新时期努力探索与研究,构建起系统、全面的传统音乐理论体系,推动传统音乐文化、传统音乐教育等发展,使属于我国自身的民族音乐文化得到传承与发扬,成为世界音乐文化中独树一帜的旗帜.
二、中国传统音乐理论研究现状（一）基于不同内容的研究现状1.音乐结构研究传统音乐结构的概念出现相对较晚,但自从上世纪初期以来,大量前辈学者不断深入研究与探讨,如著名音乐学家王光祈早在上世纪早期便在《东方民族之音乐》中将世界音乐划分为中国乐系、波斯亚刺伯乐系以及希腊乐系,具体分析了不同乐系之间的节奏、旋律等特性.新中国成立之后,大量针对音乐结构的研究不断出现,其中较具代表性的有于会泳的《民族民间音乐腔词关系研究》,他在此篇著作中详细论述了腔词音调间的关系.此外也有《中国音乐结构分析概论》、《民族器乐概论》等许多论著,从各个角度与层面分析了中国传统音乐结构.此后在诸多学术刊物上都有着许多音乐结构研究方面的文章发表,例如沈洽的《音腔论》,董维松针对三部结构以及程式性和非程式性的探讨,冯光钰对“调族”、“调类”的研究等.进入新世纪之后,也有学者充分利用计算机技术进行对传统音乐结构的深入探讨.如袁静芳的《中国古老音乐文化与现代科学技术结合的探索与创新》,结合计算机信息技术实现对传统音乐结构的定量分析；再如学者钱茸在《浅析沪剧唱词音声的地域性音乐价值》中结合音乐语言学实现了对唱词音声的全面梳理.随着传统音乐理论研究的不断发展,以及受重视程度不断加深,针对传统音乐结构的理论研究也将进一步深入.2
2.乐种学研究我国传统音乐历经上千年发展,形成了极为丰富多元的音乐种类,因此针对传统音乐的乐种学研究也由来已久,并有着诸多突破性研究成果.乐种学也是中国传统音乐理论研究中一个极为重要的分支,乐种学理论的提出,可谓我国传统音乐理论研究对世界民族音乐研究的巨大贡献.如袁静芳的《乐种学》,他给予了乐种学明确的定义：乐种学是研究乐种的科学概念、模式与发展规律的学科,并具体从乐种界定、乐种基本特征、乐种学性质以及研究对象、乐种学方法论的哲学方法等多方面展开了研究与阐述.如针对乐种的形态特征研究,从传统音乐的旋律发展手法、宫调的游移与转换以及曲式结构三个方面进行了分析.总体来看,《乐种学》有着非常系统而深厚的理论,也有着极为全面与深入的学术总结,因此其具有非常高的学术分量.3其次,乐种学因其自身的特性与其他许多音乐学科也有着非常紧密的关联性,例如曲式学、旋律学、乐谱学以及音乐史学等；同时与社会学、民俗学乃至考古学等都有着直接或者间接的关联.3.民族音乐学研究民族音乐学是在1980年“南京会议”之后确立的中国传统音乐理论研究的一个学科体系,基于产生与发展渊源来看,民族音乐学与民俗学、民族学等都有着非常紧密的联系.经过30余年的研究与发展,我国民族音乐学研究取得了较大的进步.从研究内容来看,无论是针对民族音乐学发展的研究,或是基于视觉角度分析民族音乐,以及民族音乐新发展等方面的研究,都取得了一定进展.同时,针对民族音乐学的研究通常都非常注重对文化的思考,展现音乐文化的内涵.从其研究意义与作用来看,民族音乐学的研究进一步推动了民族音乐在学术上的完善与发展；提升了民族音乐学在我国的普及程度；实现了民族音乐学的创新发展.在当前学科交叉与知识交汇的学术环境下,民族音乐学的研究必然需要同其他学科交融与渗透,例如利用人文社科知识加强案头文本分析以及田野实践,或者吸收历史地理学科知识从多层次探讨民族音乐、文化等之间的内在联系.4.区域音乐理论研究我国传统音乐文化有着非常鲜明的地域性特征,传统音乐大多附着于自身区域的自然与人文环境,区域文化特性非常鲜明,因此与其相对应的理论研究也不断出现,如音乐生态学、音乐地理学等.这些理论研究尤为注重对传统音乐同地域文化、生态文化之间的内在联系的考究,引导人们用更深层次的眼光与态度去思考音乐发展与经济文化发展之间的内在关联,总结传统音乐的演进规律,并进一步探索经济飞速发展背景下传统文化的生存之道.无论是基于狭义或者广义角度来看,区域音乐理论研究都展现出了鲜明的地域文化特征,音乐与地方文化的融合互动也成为了区域音乐理论研究中的重点内容,如音乐产生机理、音乐发展规律等多方面命题,近年来区域音乐理论研究也成为了传统音乐理论研究中一个备受关注的分支.随着区域音乐理论与民族学研究的不断发展,区域音乐相关概念研究也取得诸多进展,如一些学者提出的“北京音乐学”、“上海音乐学”等；也有基于多学科角度的区域音乐理论研究,如音乐美学视野下的区域音乐比较分析,利用历史学等方法对区域音乐结构以及文化展开深入探讨,思考传统音乐的生存环境问题.基于理论研究发展来看,中国传统音乐理论研究中的区域音乐理论研究也有着新进展,并出现了诸多极具现实意义的论题,同时也打破了传统研究中的许多学科壁垒,实现了新突破.其次,区域音乐理论研究也展现出了全球化角度,如学者冯明洋的所提出的“壮族侗族的音乐文化自古就有着跨国性与跨区域性,与南洋诸岛、东南亚等国家文化都有着深层次内在联系”.诸如此类研究,都体现出了对区域音乐研究的新视野,很大程度上提升了研究的维度.5.音乐理论教学研究中国传统音乐理论教育实施已有50余年,几十年间,传统音乐理论教育教学研究也取得了飞速发展,诸多传统音乐教育理论论文与论著不断出现.但在认识到教育理论发展的同时,也应发现虽然当前中国传统音乐理论研究呈现出一片繁荣景象,但这种繁荣与热闹多局限在学术研究之中,诸多传统音乐理论研究科研成果并未应用于教学当中,对推动中国传统音乐发展起到的作用显得不足.因此针对传统音乐理论教学的研究需进一步强化.同时也有针对传统音乐基础理论教材完善的研究,当前传统音乐基础理论教材许多概念缺乏规范性、科学性解释、一些音乐现象也缺乏专业术语进行概括,且部分术语的用法并不规范,这也需要我们进一步深入发掘与梳理.4例如孙凡副教授提出应重视中国传统音乐理论启蒙教育,构建起系统性、科学性传统音乐理论课程体系；加快传统音乐理论教材编订以及撰写和整理出版.总而言之,中国传统音乐理论教学研究与其他分类研究相比,研究数量与质量都相对不足,亟待进一步深入探讨.
（二）基于不同视角的研究现状1.音乐本体研究视角音乐本体,简而言之即为音乐的音列、调式、旋律、节奏、曲式结构等本质特征.针对音乐本体的研究,较为常见的理论研究内容有乐谱、表演形式等要素.例如董维松的《论润腔》则是其中的代表性研究.董维松基于前人研究成果,将“润腔”具体划分为节奏式润腔、音高式润腔、力度性润腔等各个种类,并对润腔功能、特征等展开了具体研究与阐述.而在近几十年来却出现了一种“去音乐化”的现象,由于许多研究过于注重传统音乐的文化等背景与特性,对音乐的本质研究一定程度上受到的忽视,同时传统音乐技术理论也显得较为缺乏,针对音乐本体的理论分析存在音乐技术理论支撑不足的问题.进入新世纪之后,针对音乐本体研究的重要性受到更多重视一些研究著作产生了深远影响.总体来看,针对传统音乐本体的研究多为定性研究,主要内容在音乐内容归纳等方面,一定程度上缺乏对传统音乐本体的微观思考,未来应加强对传统音乐本体的定量研究与探讨.
2.音乐文化背景研究视角由于受到西方民族音乐学理论以及方法的熏陶,我国许多学者在针对传统音乐理论的研究中开始逐渐思考音乐同文化背景之间的内在联系,这也是传统音乐理论中的文化背景研究.基于音乐文化背景视角的传统音乐理论研究较为丰富,其主要研究方向与内容包括音乐生态文化背景、地缘文化背景等的研究,并且随着研究不断深入,视角与层次不断扩展.例如学者冯明洋将岭南越系各种音乐产生以及发展的背景具体划分为两类：文化背景以及亚文化因素.其中文化背景则具体包含婚制变革、图腾宗教崇拜以及歌唱模式等；亚文化因素代表另外一种形式的文化背景,其具体包含土语方言、地区性特征、年龄性别职业等.再如一些学者针对土家族音乐、广西少数民族音乐、汉族传统音乐等的个案研究,以求深入探究音乐文化的社会化构建,到特定的文化历史语境中去思考音乐发展.同时,针对传统音乐文化背景的研究也衍生出地理分布研究的新范式,注重对传统音乐地理背景与空间情况的审视,例如有学者将汉族民歌划分为江浙、江淮、西北、东北等若干区域,结合不同风格特征进行分类并综合分析.5
3.音乐发展传承研究视角音乐发展传承的研究主要包括传统音乐历史渊源以及未来发展传承.其中对传统音乐传承发展的研究是全社会都非常关注的论题,许多学者也在不断研究与探索传统音乐在现代社会语境下的传承与发扬之路.例如学者刘永福在《时空里的创造流变中的传承》中对传统音乐时代精神、文化内涵等进行了梳理,并提出了传承所需注意的问题.当前传统文化传承发展面临诸多因素冲击,传统音乐理论研究中的传承流变也受到了越来越多的重视.正如中国传统音乐学会副会长萧梅教授所讲：“就中国传统音乐而言,无论在时间维度上形成的河流,还是在空间范围交互着的历史、地方及关系体下的生态,我们要继承和展开中国传统音乐整体内涵.”未来传统音乐研究的诸多新生力量也将为音乐传承发展做出更大的贡献.三、中国传统音乐理论研究发展（一）中国传统音乐理论研究发展建议就现状来看,虽然目前针对中国传统音乐理论的研究发展非常之快,新的音乐技术理论层出不穷.但以于会泳先生所为代表的“建立具有鲜明中国民族特色的中国传统音乐形态体系”的理念仍然缺乏完善,音乐形态学相关的研究在今天仍然显得较为欠缺.尤其在经济文化全球化发展的今天,全世界对中国传统音乐的关注度不断提高,传统音乐文化受到更多西方国家的重视,这也是中国传统音乐发展前所未有的机遇.但中国传统音乐研究中的形态学无疑成为了限制其传承与发扬的瓶颈,相关研究的缺乏使中国传统音乐形态规律难以向西方音乐文化形态体系一般直观展现.而如今随着中国民族民间音乐《集成》工程的顺利实施,中国传统音乐形态学研究有了更有利的条件,因此其形态学的建设无疑成为了当务之急.同时,中国传统音乐理论的部分研究仍然一定程度上存在对西方学术理论的盲从,例如盲目引进与照搬西方音乐学理论,并未充分结合本民族文化实际,导致研究存在认知偏差.例如美国由于音乐文化资源较为有限,其进行音乐理论相关研究的学者多为人类学家,而我国传统音乐文化资源极为丰富,因此研究的多为音乐学相关专家,这也体现出了鲜明的差异性.6如果一味照搬,必然会脱离本民族基础.事实上,针对传统音乐理论的研究并非摒弃西方理论与方法,而是要基于文化背景与资源进行具体分析,针对适合的应积极采用,不适合的需放弃.例如可参照与利用西方音乐理论对中国传统音乐理论进行系统化阐释,使传统音乐理论概念以及相关术语更容易理解.此外,当前针对民族音乐学以及音乐文化背景等层次与角度的研究,多为跨区域性田野个案性质分析,很大程度上缺乏田野研究与历史的结合.新形势下的民族音乐学以及音乐文化背景等研究应重视此方面的不足之处,注重历史民族音乐方向的深入探讨,结合传统音乐背后所存在的历史发展与变迁路径更深层次探讨音乐与文化等之间的联系.
（二）中国传统音乐理论研究展望中国传统音乐理论研究历经上百年历史,硕果累累,成绩斐然,但仍然有着较长的路要走.新时期的中国传统音乐理论研究,应通过对20世纪音乐理论研究的整合与梳理,理清研究线索与脉络,进一步推动中国传统音乐理论研究的科学化、严谨化与体系化.要实现以上目标,应做好以下几点：
首先应始终坚持实地考察,注重理论与实践的结合.中国传统音乐历史文化源远流长,形式内容即为丰富,缺乏实践的研究必然会导致与传统音乐文化内涵相脱节.因此针对传统音乐理论的研究应加强实地考察,近距离接触传统音乐的自有面貌；同时需加强实践操作,利用采取先进的设备仪器、技术等对传统音乐展开深入分析与研究,从量化、微观的角度挖掘传统音乐特性.
其次,进一步保持百家争鸣的学术研究态势,近年来,乐种学、民族音乐学以及民族音乐形态学等不同研究学科之间都有着不同程度的交融与渗透,并且这种现象很大程度上推动了我国传统音乐理论研究的发展,未来应进一步发扬百家争鸣的学术研究现状,鼓励学者充分利用新思维与新技术从不同学科、不同角度去丰富与完善传统音乐理论.
第三应构建起开放性思维,中国传统音乐并非固守、消极的传统观发展形式,而是需要在新理念、新环境中寻求融合发展.这也需要我们在未来的理论研究中建立开放思维,积极应用新思想、新技术去推动传统音乐研究,这也是传统音乐发展的必由之路.并且随着文化全球化发展,学术研究的更新以及升级也显得非常必要,独到的思想理论与研究体系将使得传统音乐理论研究体系更为丰富.
此外应加强传统音乐研究的学科建设,构建起理论科学化、方法整体化、技术全球化的传统音乐学理论系统.具体应弘扬传统音乐理论研究学术精华,加强对传统理论的整理与总结；同时基于前人研究基础,推动与国际音乐研究以及其他学科的交流与互动,在学科建设中明确自身方向以及地位,利用国际间的对话发出具有传统属性的声音.
四、结论综上所述,中国传统音乐理论研究已有数十年之久,并逐步构建起了较为全面严谨的体系,但仍有很长的路要走.新环境下,面对多元文化交融与碰撞的新挑战,以及思想与技术不断发展的新机遇,中国传统音乐理论研究应受到更多的重视.诸多专家与学者的研究成果,都是我们未来继续深入的基础.我们也需充分利用前人的研究成果,开拓思路,解放思维,深入探究,进一步完善我国传统音乐理论体系,促进民族音乐文化的新发展.
该文结论:这篇文章为关于中国传统音乐和理论研究和发展探究方面的理论研究论文题目、论文提纲、理论研究论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
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