以《乐舞敦煌》为例书籍装帧设计的重要性,该文是装帧设计方面专科开题报告范文与书籍装帧设计和《乐舞敦煌》和重要性方面论文范文数据库.
装帧设计论文参考文献：
薛文婷 张玉花 （北京化工大学 100089）
摘 要：书卷开合之间的阵阵墨香则是文人骚客的情怀,而华美或是古朴的书籍设计则是设计师的寄托.俗语中常说,人靠衣装,佛靠金装.优秀的书籍同样需要精致的装帧.本文就以《乐舞敦煌》为例,浅谈书籍装帧的设计之美.
关键词：乐舞敦煌,书籍装帧,设计之美
文字是人类由蒙昧走向文明的分水岭.而书籍是人类迈向文明的阶梯,是为人们传播知识、积累文化与经验的工具.书籍其本身所蕴含的力量是不可估计的,从古至今,书籍对于传播文化,推动人类进步都起着毋庸置疑的伟大力量.人们希望都够借以书籍为载体将自己的知识传承下去,造福于子孙后代.而书籍的装帧设计便是使用图形、色彩和装帧形式等将书籍所传播的知识具象化、多样化.随着时代的发展,书籍的装帧设计形式也不断地进步,由最初简犊的形式到现在的纸张以及多种材料制成的书籍都归功于书籍的装帧设计的发展.
装帧的意思是将纸张折叠之后用线将其串联装订起来,堆叠放置从而形成一册,并将这一册包裹上书皮形成书籍1.书籍装帧设计则是指由最初的思想转变成具体的书籍的过程,也是指在这一过程当中对书籍形式表达的设计.
中国的装帧设计历史可以追溯到商代.从商代到到后汉漫长的十四个世纪里,人们一直都使用着一种叫做简犊的书籍形式.古人用竹签或木片做底来书写书籍,将众多的竹签串联起来就形成了简,而将树木刨成薄片称之为犊；在简犊盛行之时,也有一些富贵人家用丝织品作为书籍的底,这些丝织品的书籍被称为卷,常用的丝织品有帛、增、嫌、素等.
唐代中后期,书籍的装帧形式逐渐由卷轴装改为册页装.卷轴装,顾名思义是指将记录文字的长卷由尾向首卷成一束,系以丝带捆绑书卷.但卷轴装的书籍在查阅时十分不便,必须从头开始查找,而册页装的书籍可直接翻找到需要查阅的内容.册页装是指将记录文字的长卷折叠起来,类似于现代的折扇,采用的是左右反复翻折或上下反复翻折的形式,展开时形成一整页纸张,折合时形成一本书状,这种装帧方式使得书籍更方便阅读和*.到了明代中期,逐渐出现了线装版的书籍,其不需整纸裹书,将每一帧的纸张重叠摆齐,加之封面与封底,穿线打孔之后装订成册,这与现代书籍已经十分相似2.
现代的书籍装帧往往具有实用性、审美性、整体性、独特性和工艺性等特征.
书籍装帧属于实用艺术.书籍产生的目的是传播知识,因此书籍装帧首先要满足书籍的阅读需求,为书籍的宣传与销售做出贡献.其二,书籍装帧应当注重其审美的需要,将实用性与审美性相结合,图有外表的书籍,往往只能取得短期的利益而无长足的发展.第三,书籍装帧设计也应重视当代的技术水平,制造成书往往会受到材料和生产技术的直接影响.制作书籍的原因各不相同,大多数是为了谋利.因此在书籍设计的初始,参考出书的目的来规划制作程度的消耗也是设计者应当考虑的.
单说书籍的审美性,审美一词是出于人的角度,是人对于世界认知的一种表达方式.没有一个足够吸引人的外在,再精妙的内容也总会被埋没.以《乐舞敦煌》为例,这本书的摹本是残缺不全的,因此书籍也利用这种残破来尽可能的还原敦煌的沧桑感和时代感.毛边纸的使用也给书籍增加了一丝年代的韵味,同时整个书籍采用了暗调,以及书口处有意的做旧,这些细节都能体现出这本书设计者醇厚的匠心和独特的审美.可以说这本书带给人的第一印象是震撼的,是独特的,从而是能够吸引读者继续阅读的.
同时,书籍是一个整体的范畴,包括书籍的文字、图像、色彩、纸张的质感等等.这些都需要设计者对所设计的书籍有一个整体的理解和做出判断,从而对所设计的作品主旨有一个整体的把握.日本著名装帧设计家菊地信义曾经对书籍有一解释:“所谓装帧就是将作品的内容编辑成书的时候,研究与其相适的色彩、材料、图像和文字的形态”3.《乐舞敦煌》一书里,贯穿始终的是他暗黄的色调,是对毛边纸的把握.书籍封面采用了毛边纸的形式,同时毛边纸的高度小于成书的高度,保留了手工纸不规则的边缘.内页里,每一个章节的目录页都采用宣纸这一特殊的材质,宣纸的边缘也保留着毛边,呼应了封面的纸张.不仅如此,连内页里的敦煌壁画也经过特殊处理,做出了不规则边的形态很好的串联了整本书的残破感.
艺术创作的价值往往体现在作品的独具一格,书籍装帧设计需要设计者的独创性,使得书籍具有独特的魅力.书籍的独创性不仅在于设计这对单一作品的理解,也是作者个人经历,情感,知识深度和设计理念的一种体现.足够的独创性才可能打动读者.《乐舞敦煌》能够从众多书刊中脱颖而出,当选2014年最美书籍和它的独特性是分不开的.《乐舞敦煌》中有一个匠心独运的小创意,就是在书的侧边封有封条.它的设计者曲闵民解释说：“我特地在书的侧面设计了一个铅条.一旦打开就不能复原了,我希望读者能用心感受第一次打开这本书的过程.”4这些细节使设计师对于敦煌的真实感受,都跃然于纸上,无一不体现着设计师活跃的思维.
制成书籍需要基础材料,不一样的材料有着自己独特的视触觉感受和心理感受,带给读者不一样的情感.《乐舞敦煌》这本书不同的颜色种类的纸张触觉能给阅读者带来不一样的感官体验.这本书采用了许多传统工艺,大部分的胶装都需要手工制作,内封页面的肌理也都是手工粘贴的,因此制作出的每本书都不是完全一样的,同时制作周期的延长也导致了市场缺货,每本书都显得弥足珍贵.
格哈特豪普特曼说过“书籍包括了人类的过去、现在和未来.书籍肩负着传承全人类优秀科技文化的使命.5
随着科技的进步,越来越多的纸质书刊被电子书刊所代替,这对纸质书刊无疑是一次沉重的打击.电子书相对于纸质书刊更加便捷,人们可以将其下载至手机中,随时随地阅读.同时电子书也更加廉价,因而越来越多的人选择电子书.
而电子书刊所缺失的恰恰是纸质书刊代给人们的视触觉观感.而且电子书籍往往需要依赖于手机或电子阅读器等媒介,而这些电子设备中的娱乐功能似乎更能吸引人们的注意力,人们不再愿意沉下心来研究难嚼的文字游戏,他们只喜欢简单易懂的词语,不愿意多花时间品味文章的韵律.纸质书籍的作用就很单纯了,使人们能够更容易体会和消化其间内涵.一本墨香十足的经典,一杯先苦后甘的清茶,是电子阅读无法带来的满足.而如何更好地传承与发展纸质书刊,如何通过装帧设计来吸引读者的目光,是书籍的装帧艺术设计者需要思考的问题.
注释：
1.王彦铭.从装帧到设计:新世纪中国书籍设计艺术的嬗变[J].大学教育,2012（1）：34—36.
2.王作新.中国古代文化语词类谭[M]. 华中师范大学出版社,2007.978-7-5622-3513-2.
3.方燕.浅论现今书籍装帧的设计原则[J].文学,2010（9）.
4.黄欢,曲闵民：最美的书,主要看气质 网易新闻中心[N].现代快报,2016-02-21.
5.沈周锋. 书籍装帧设计要注重文化[J]. 百姓,2004（5）：41—42.
作者简介：
薛文婷,北京化工大学在读研究生.
张玉花,北京化工大学副教授.
上文总结,此文为一篇关于装帧设计方面的大学硕士和本科毕业论文以及书籍装帧设计和《乐舞敦煌》和重要性相关装帧设计论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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