甲骨文入印创作谈,该文是创作类自考毕业论文范文和甲骨文和创作方面研究生毕业论文范文.
创作论文参考文献：
张斌海
字寒鸥,号黾堂.安徽省书法家协会篆刻委员会委员、学术委员会委员,合肥市书法家协会理事.作品曾入选西泠印社第一、六、七届篆刻评展,第一、二届国际艺术节,首届中国印大展,首届“皖北煤电杯”全国书法大赛（获优秀奖）,全国审计系统书法展（获二等奖）,全国青年篆刻家作品邀请展,“孙诒让杯”全国甲骨文书法大赛,全国第三届中青年书法篆刻作品展,北兰亭首届篆刻展（获优秀奖）等.发表论文《赵穆研究》《何意百炼钢 化为绕指柔—浅析吴熙载篆刻刀法的开创性取法》等20余篇,论文《使刀如笔 印从书出—浅析邓石如、包世臣书论对吴让之刀法的影响》入选第二届全国邓石如与清代碑学书法学术研讨会.主编有《懒悟资料集》.
甲骨文自1898年发现迄今已一个世纪.作为中国最古老的成体系的文字,它已具备用笔和造型的特征.甲骨文书法的创作可谓异彩纷呈,成为近百年书法史上的一个特别景观.从上世纪30年代起,杨仲子、易大厂、简琴斋等一批篆刻家以最古老的甲骨文字形式为突破点,在保持了甲骨文简约古穆的韵致中,创作出新的印章表现形式.此后的近70年中,虽然也有印人为甲骨文入印苦苦探索,但大都如黑夜中的流星,一闪即逝.相对当代篆刻艺术创作的异常活跃,甲骨文入印却显得异常生冷.
笔者认为：在当今印坛集甲骨文的作品已不鲜见,症结是如何解决甲骨文入印的印化问题.甲骨文是刻在不规则的龟甲、兽骨上的文字,在笔法、布局、结构上灵活多变,整体章法上斑驳错落、天真峭拔而富有意趣.甲骨文入印的印化,就是将几千年前来自民间,并非很规范的东西,经过合理的加工后融入方寸之内,使之在字法、章法、刀法上和谐相存并赋予其新的生命.
首先,甲骨文入印在于文字的和谐统一,既要使印面文字符合印章规则,又要突出甲骨文自身的特征,做到两者的和谐统一.
甲骨文目前可识的单字不到2000个,使用起来极为不便.董作宾先生在《甲骨文断代研究例》中,将甲骨文字的风格分作五个时期,不同风格时期文字入印应尽量统一.笔者借鉴现今甲骨文书法的创作将其归为两种：一种是原生态风格,即保持甲骨文书写时的痕迹或契刻后的原来风格.这类书家主要有商承祚、丁辅之、唐兰和董作宾先生等；另一种是改良风格,即以金文、小篆笔法书写甲骨文.书家主要有易大厂、杨仲子、简琴斋、罗振玉和丁佛言等.笔者认为从入印文字来讲,借鉴甲骨文书法创作可以事半功倍,原因是甲骨文书法已比较成熟,已从单纯文字逐渐过渡到艺术范畴.内涵的丰富为甲骨文印的创作奠定了基础.另外,由于甲骨文字量上的不足,在文字上可以采用通假、拼接等办法,利用甲骨文单字对称、均衡、正反两种用法以丰富字形变化.
其次是印式.根据对前人作品的研究及个人实际运用,结合甲骨文契刻意趣,章法布局崇尚自然,笔者以为甲骨文入印的印式最宜仿古玺.
甲骨文入印是没有特定的对应参照物,不像金文的对应参照物是古玺,缪篆的对应参照物是汉印,小篆的对应参照物是唐宋印和明清流派印一样.但从甲骨文线条排列的规律分析：由于甲骨文是刻在不规则的龟甲和兽骨上的,其笔画用横、直等长短线条组合,间或一两曲线（斜线）连接,线条细劲挺拔,随骨铺字,一任自然而意趣天成.通过对这些规律的分析,我们不难看出甲骨文的章法上和古玺的章法有着很多的相同点.
最后是刀笔意趣.甲骨文本身来源于刀刻,入印后表现刀味并不难,难的是在保留契刻的同时融入笔墨意趣,即不仅要表现出甲骨文的天真烂漫,还要体现出其入印的浑厚古朴意味.
篆刻艺术依赖的是种种形态的线条,以及线条的不同组合形式.法国的雕塑家罗丹曾经说过：“优秀的线条是永恒的.”不同的线条取势传递着不同的信息,显示不同的意象：平直的线条—平静,曲线和斜线—舞动和升腾.不同的线条形态又有着不一样的对应关系.在组合形式上,既要有独立线条形态上的变化,如长短、粗细、光涩等,又要有线条取势上的变化,如平直与圆曲、动与静、虚与实等.这样线条的内涵便丰富起来,诸如书法上的折钗股、锥划沙、屋漏痕等线条表现意象.
入印的甲骨文应是刀笔的复合效果,运刀上做到“小心落墨,大胆奏刀”.长冲刀以见瘦峭挺拔之势,短切披削以增浑厚古朴之姿；笔与笔交会处,一任自然,使刀如使笔.
以上是笔者在甲骨文印创作方面的一些心得.甲骨文是先民最初的记事手段之一,贞人手中的刻刀并非千篇一律,一成不变的.他们用刀行笔充满感情和虔诚,表露出先民们远取诸物,近取诸身,人与自然高度和谐的审美心态.这正是我们篆刻创作中应当汲取和追求的目标.
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