谈剧本人物的塑造和情节结构的重要性,该文是关于重要性类论文如何写与剧本和剧本人物和情节结构类本科论文怎么写.
重要性论文参考文献：
摘 要：编剧的具体实践证明,剧本创作一般是从人物开始的,编剧的精力在创作过程中也大半花在人物的塑造和表现上.
关键词：剧本 人物 形象 塑造 情节结构
在孕育剧本主题思想的时候,剧本创作者的脑子里必然有一些人物、一些情节、一些台词开始活动起来,并逐渐明确,待到主题思想初步确立的时候,人物、情节和台词就都有了一定的雏形.主题思想的胚胎里已具有以上四个成分的萌芽,哪一部分是主导的,是应当搞清楚的.在剧本创作中,人物塑造是主导部分,有了人物的雏形之后,才能安排情节,孕育在编剧脑子里的主题思想才有形象的具体表现的可能.
一、对人物性格的掌握是情节发展的依
据我们知道,人物的个性里不仅有性格特征,而且还包括人物的环境、遗传、兴趣、信念、理想,甚至于他诞生地区的地方特点.所以只要把人物的各个方面都了解清楚了,摸透了,情节就自然而然地产生了.人物性格里面包含着情节.英国编剧高尔斯华绥曾经说过,人物创造结构,结构并不创造人物,人物就是情境.许多伟大的文学家创造了不少生动鲜明的人物,主要是因为他们的创作方法是从人物着手的.斯克里布是剧本结构的天才,"佳构剧"的创造者,但他的戏只是昙花一现,现在恐怕不再有人演他的戏或读他的剧本了 ,因为他的戏里没有真实的人物.
如果我们在有鲜明人物性格的两个剧本里,把两剧的人物对调一下 ,那会产生什么结果？譬如我们把《望江亭》里的谭记儿换成《红楼梦》里的林黛玉,后者敢不敢假扮渔家女到杨衙内船上去偷那圣旨和尚方宝剑？林黛玉的性格决定她不会这样做.那么她如果做了白士中的妻子,听说杨衙内拿了圣旨和尚方宝剑来杀白士中,按她的性格会怎么办？笔者认为最可能的结果是她劝丈夫赶快逃走,或赶到京里去告状,而她自己一定哭哭啼啼向丈夫告别之后,自刎而死.当然这是假定,林黛玉可能做出更符合她性格的行动来,但她决不会像谭记儿那样假扮渔家女去耍弄杨衙内,因为这样做不符合她的性格.谭记儿的性格决定这出戏是喜剧,而林黛玉的性格就决定它是悲剧.又如将《炼印》里的杨传换成《群英会》里忠厚老实的鲁肃,当然像鲁肃这样的人在《炼印》里这样假冒按院的情节根本不可能发生.但如果鲁肃被别人怂恿,他不得不去假冒按院,那么等真按院一到,他一定害怕得只有设法逃走或自缚请罪两条路,喜剧也将发展成悲剧.再假定将莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《哈姆雷特》中两位男主人公罗密欧和哈姆雷特对调一下,在新的《罗密欧与朱丽叶》里,哈姆雷特如果和朱丽叶一见钟情,热烈相爱,哈姆雷特会怎么办？根
据他的性格,很可能会一再考虑,迟疑不决,向朋友征询意见,向父亲请求与凯普莱脱家族和解.可能正在考虑的时候,朱丽叶早就嫁给巴里斯做贵族夫人去了.新《哈姆雷特》里罗密欧回到丹麦听说他父亲被叔父害死,又见了他父亲的鬼魂.根据罗密欧的性格,他一定凭一股热情,闯进宫去,把叔父克劳迪斯杀了,戏也就演不下去.再如将《玩偶之家》里娜拉和林丹夫人对调一下,林丹夫人阅历较深,一向谨慎小心,她不会做假冒签名的"违法"的事,即使她被迫这样做了,当事情被发现的时候,她也必然会把真相告诉丈夫,让他从"法律"上来解决这个问题,戏也就根本不会那样发展了.以上例子说明,人物性格一变,剧情也得跟着变,好的剧本其剧情总是根据人物性格来安排的.
二、对人物历史的了解是决定情节发展的重要因素
在现实生活中,对于一个人的了解,未必通过一两次的会面就可实现.高尔斯华绥曾经指出,人物就是情境.情境之所以这样存在,是因为人物个性特点是这样的,他有内心冲突,和别人或和他的环境发生冲突.把人物改变一点,情境就得改变.在情境里增加一些人,立刻会影响原来的几个人物,于是就得改动情境.他在后面举例说,像《奧赛罗》这样的故事（坏人挑拨离间一对恩爱夫妻）,在英、法、德、意、美等国的剧本里,至少可以找到 50个同样的题材,但莎士比亚的《奥赛罗》是最佳的,因为它有真正的人物.莎士比亚对奥赛罗、伊阿古、苔丝狄梦娜、凯西奧等人物熟悉到如此程度,据此构建了每一个十分完美的剧本情境.剧本创作者知道了这一点,他还必须回过头去研究人物以前的历史,这样才能准确地知道他在这个情境中应该怎样行动,又怎样把行动贯穿到以后的情境里去.
参考文献：
[1][美 ]埃格里 .编剧的艺术 [M].北京：北京联合出版公司,2013.
（作者简介：杨明明,女,本科,黑龙江广播电视台,编剧,研究方向：编剧）
（责任编辑 刘冬杨）
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