曹保平：拍电影，终极是拍种氛围,本文是电影类大学毕业论文范文跟曹保平和拍电影和氛围类大学毕业论文范文.
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《狗十三》终于上映了！五年前拍摄的片子,阴差阳错拖到了今天.
其实,这部《狗十三》的拍摄时间早于《烈日灼心》、《追凶者也》.
2008年,在完成了《李米的猜想》之后,曹保平导演便开始着手这部《狗十三》的创作.在他一堆涉及犯罪、凶杀的作品中,《狗十三》似乎显得有些“小清新”——电影讲述了一名十三岁少女与一只狗的故事.但从片名看,影片其实透出一股狠劲.
一个作品要是够好的话,可能会呈现出很多的复杂性
《电影》：这个片子在讲一个小女孩的成长或者是妥协,您想传达给我们的是这个吗？
曹保平：这个可能是很简单的理解,貌似是这样,但是其实这个电影远不止这样,因为它里面有很多复杂的关系,每一场戏或者说每一部分我觉得都能够触发出各种争议.
我是觉得一个作品如果要是够好的话,它可能会呈现出很多的复杂性,这个复杂性大有可聊和商榷的空间,在于每一个人怎么看和怎么聊.所以我没有一个特别强烈的观点,就是通过这部片子我想说什么.我是想通过这部片子让大家争议也好,争吵也好,说出各自的态度和理由,哪怕不说出来,我们都觉得特别有意义.因为电影有意思的就是你可以读出非常多的理解,你能在这些画面和影像里安放你的一些理由和一些思考.
你在拍叙事的同时,其实是在拍一种氛围
《电影》：影片开始的第一个镜头,李玩脸上的粉刺很清晰,大家觉得这是代表这部影片的气质很真实,不掩饰.对于这个镜头,您的创作意图是什么？曹保平：那是你读出来的吧,我那个就是一个很直接的镜头,就是她爸爸到学校去找她那一段叙事的过程.你能读到画外这些气息,我也不能说不对,但是创作者不会想这么多,要想这么多那没法拍了.
我就是依据自己对电影的审美去做该做的工作,比如我去选这样一个女孩扮演李玩,去选那样的一个学校,去选他们放学时候那种嘈杂的街道,那个女孩跑出来抹着眼泪走在那条街道上,你觉得很有烟火气,因为它是生动的.
那条街叫嘈乱街,那个脏！脚底下全是烂垃圾下水道,不过我每天中午都在那儿吃扯面,因为那儿的扯面太好吃了.如果要是找一条千干净净的街,就没有这样的气息.因为李玩是在这个城市长大的孩子,她本来就生活在这条纷乱的街道里.
包括李玩的家,所有的墙都是我们摄影师指导和美术指导特意调出来的颜色,淡淡的,偏一点点青绿色,这些环境都是很刻意地营造出一种自然的生活气息.如果某场戏需要拉开抽屉,里面是空的,或者是乱塞一些东西应付了事,我就没法拍.比如《烈日灼心》的开头白柳汐吃的鸡腿,第一天给她的鸡腿,我就觉得不对,最后就没拍,第二天专门请了一个厨师,按照我的要求,烤出了颜色金黄、非常可口的鸡腿后才开始拍摄.因为鸡腿品相不好,镜头里就不好看,而且你不给演员好的事物,她怎么可能吃得自然？她穿的衣服也是这样,第一天穿的裙子我觉得太花了,第二天觉得又太俗,第三天我亲自上手,选了件素色上衣搭配花裙子,其实这件着装只有一场戏的时长,而且最终并没有被剪进电影里.
还有《追凶者也》里张译要抢一个车,着急去寻找他的西服.而他抢的这个车正好是一个“杀马特”小孩的,所以就给他设计了一个“杀马特”的造型,让他更好呈现荒诞、黑色的气质.我让道具去网上找各种奇形怪状的帽子,最后觉得牛角是最有意思的,它很生动；而且其中还有一场戏,张译骑摩托车的时候把牛角摔掉了,他就把那个牛角也掰了,后来他又没有牛角了.我觉得设定最重要的是你得让他舒服和自然,如果是生加上去,那就做作了.
但是,一方面要拍生活的真实,另一方面在很多地方还需要克制.如果你克制的态度稍有些疏忽,就会非常容易纵容下去,反而变得造作,容易煽动观众,这样会失去对生活的冷静触摸.比如在《狗十三》这部片子的结尾,我拿掉了很多音乐,因为最有力量的东西,是不动声色地打动观众,而不是去靠音乐煽动.还有在《烈日灼心》的结尾（段奕宏送孤儿尾巴去测手的骨龄,出来之后王珞丹带着孩子在阳台上玩耍,知道真相后的几个人,纷纷都做出了自己最真实的反应）,那是—个感慨万千的场景,我原本也设计了—段很美的钢琴旋律,我觉得这—段是能把所有人给催垮的,我相信—定会的.但后来,我觉得有点太浓烈了,像巧克力—样,太甜了,所以最后还是忍痛把做好的那段音乐拿了下来.
其实很多时候你在拍叙事的时候,你是在拍一种氛围,拍一个电影可能给你的味道.所以我们很多时候说电影,当然这个话比较极致,电影说到最后,终极就是拍氛围,这个氛围包括人与人的关系,人和环境的关系,以及整个电影背景的味道等等,你营造出的那个氛围足够浓烈和足够有感染力,你的电影给予别人那个契合度就会越高.
这是只针对这样的片子而言,如果是其他的片子,比如说是—个很强烈的商业片,那可能就有另外的选择,每—个电影在美学上都有它的不同要求,有的电影可能就是故意需要某种造型感,有的可能需要浪漫,像《你好,之华》,就是一个很浪漫的岩井俊二风格,你就很难想象《狗十三》里的画面出现在那个电影里.
我觉得这是拍电影的一个基本功,如果你要是没有的话,那只能说明你工作没做到或者说你没做好,每一部电影好像都应该完成这个东西.
我骨子里比较喜欢比较猛烈的女性《电影》：张雪迎适合李玩这个角色最重要的地方是什么？
曹保平：我觉得她的长相就适合,因为她有那种劲,很硬的那种.同时她也不是很漂亮,放在一堆孩子里,她就是很普通的一个,她也没有一个特别极致的特点,比如说特别叛逆的,没有,她就是很普通,她代表了这部电影想拍的这个人的属性——一个很普通的女孩身上遇到的所有的事.
我们当时海选到了另外一个女孩,那个女孩演的也不错,比她长的漂亮,但是和这个角色不太贴合.如果李玩是一个长的很漂亮的小女孩,就可能是另外一个样子,大家对漂亮女孩和对一个普通女孩的态度还是很有距离的.
因为我也经历过好多号称演戏很好的,但其实完全不是那么回事,也有很多可能别人看来演戏一般的,但是你发现他是有能力的.我对表演的要求从来都是眼见为实,必须得亲自感受,我才知道他行不行.
《电影》：您影片中的女性都是那种爱上亡命徒,爱情没有结果,比如《追凶者也》中谭卓爱上张译,《烈日灼心》中王珞丹爱上郭涛,《李米的猜想》中周迅爱上邓超.
曹保平：可能我骨子里对这样的女性会比较喜欢,爱恨情仇很直接、很猛烈,我觉得可能与这个有关系,所以在我的故事里,很多女性会是这样的.另外也与题材有关系,都是极致环境下极致人物关系发生的极致犯罪事件,所以人物会逼到这个境地.
想让配角的戏出彩,就要建立起他下面的冰山
《电影》：片子里那个英语老师,还有张叔叔,像这种角色镜头不多,但却让大家深深记住.
曹保平：片子里那个英语老师,还有张叔叔,像这种角色虽然镜头不多,但却让大家深深记住.
曹保平：这是必不可少的.因为在这个片子里,你要营造的是一个复式的世界,貌似拍李玩,其实是由李玩波及到整个世界,包括她的学校环境,她的堂姐的世界,就是每个世界给她造成的困惑,每个世界和她之间的误解,如果你要是把这些扣儿拿掉,那这个故事就变得单薄.
一场戏背后,你要让观众能想到一个完整的世界,这就要你在建立人物的时候,需要把人物的前史,这个人物的复杂性都要想到,其实就回到简单的海明威的冰山理论,你可能在片子里呈现的只是一个人物的很碎片的一点,但是底下其实是一整座冰山,露在上面的,仅仅是一个小尖.但是你要想让这个小尖特别有意义,特别有价值,那你在下面就必须建立起那个冰山来,其实就是这个人物周边是一个什么样的关系.
但是那个学鸟叫的那个人,这个就是一个闲笔,你要说这个镜头彻底拿掉也没有什么问题,它对主题的叙事不影响,但是它有意思的是它的某种表意,它能够让这个片子的味道或者某种意思延伸得更宽泛一点,就是很多东西你曾经认为很熟悉或者了如指掌,其实不是那么回事,这也恰恰暗合了李玩认为熟悉的世界,周围熟悉的人,其实真相并不是那个样子,真相可能和她想象的完全不一样.
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