《风筝》：谍战剧反类型背后的爱情*叙事,该文是风筝研究生毕业论文范文与爱情和《风筝》和爱情*叙事方面论文范例.
风筝论文参考文献：
在题材开掘过度的现实下,内涵愈发浅薄、情节愈发同质、滥用言情元素成为了阻碍谍战剧止向发展的三座大山.而柳云龙执导的《风筝》,能在娱乐时代勘破虚无浮夸的市场表象,以零流量零宣传的开局获胜,其根本原因在于类型突破与创新.本剧秉承着为信仰立传,为千千万湮灭无考的情报上作者正名的信念,实现了谍战剧的逻辑修正、情感新叙与使命传承,在讴歌信仰的路途中演绎出时代需求的嬗变与发展.笔者将以剧中饱满而富于变化的情爱叙事为例,解读谍战剧进入“2010”年代后的开放性创作观念.
一、情感消费叙事——烂漫写意的青春之爱
谍战剧由建国初期的反特片脱胎而来,历经数十年的发展,现已成为国产电视剧的经典类型以及主流消费品.进入2 010年后,良莠不齐的市场现状严重影响了谍战作品的思想性,政治意识导向退居为时代背景,文化情感消费登上前台,越来越多的谍剧以言情为噱头,甚至任意嫁接青春偶像剧、家庭*剧、职场剧的文本特征,导致了价值语言的含混与错位.
以谍战剧与青春偶像剧的融合为例,谍剧本身并不排斥青春情感元素,但情节比例与思想深度尤其重要,在强调连贯性叙述的谍剧中,如果不加考虑地大量穿插情爱描写,则会打乱情节的自然节拍,使原本紧凑的叙事变得淡然无味.《风筝》与《潜伏》一样,二者均是爱情描写有着相当比重的谍剧作品,却又从本质上区别于所渭的“青春谍战剧”,这源于作品队知层次的差异,“一顺到底的革命故事是经不起推敲的,没有内心煎熬的文艺作品是无法传世的”[1].《风筝》能够将时代背景与心理活动有机地结合起来,深度开掘人物灵魂深处的情感世界一
主人公郑耀先在晚年时回望一生的三段爱情,首先想起的便是自己的初恋——程真儿.二人在剧中的设定可谓天造地没,一个是风流侧傥的年轻军官,一个是纯情率真的进步女性,又同为重庆地下党组织成员,上下级的关系让他们拥有了情感与信仰上的共同战线.这样的关系充分满足了观众对于爱情的完美期许,因此忽略了理想从尽情表达到合理破灭的过程,当人们沉浸于谍剧中少有的青春浪漫时,猝不及防的转折也在悄然诞生.郑耀先点好了八分熟的牛排等待恋人,却在玫瑰饭店的落地窗前,目睹了程真儿惨遭的一幕,他的脸上依旧云淡风轻,职业素养要求他不能流露出任何感情.程真儿却不是一个“优秀”的谍报员,得知郑耀先的身份即将暴露时,她表现出了极端的焦虑不安,而这一切都源于情爱.《风筝》从未抹杀人性,程真儿这个人物既是一名情报人员,也是情窦初开的纯真少女,角色身份与人格的统一,决定了她与郑耀先接头的选择,也直接导致了突如其来的悲剧.“我想给你织一件毛背心,这样打来的时候就不会那么疼了.”这句独白随着郑耀先回忆的电流不断冲击着大脑,童话般纯真烂漫的告白,与风雨如磐的时代如此不相匹配,面对敌人的试探,为了继续潜伏下去,郑耀先只得将程真儿的骨灰洒向大海,留给爱情的最终只有那件鲜血染红的毛背心.
浪漫爱情的表征、偶像剧式的符码,这类美好的情绪憧憬同样能够在谍剧中得以实现,关键在于导演的认知是否贴合时代,选用的演绎方式是否流俗,从文本到影视化的过程中,柳云龙的自导自演更有利于情感对接,从而成就了《风筝》这段短小精悍的浪漫情爱叙事.
一、*真实叙事——至情至意的殉道之爱
叙事*是超越理性*的生命感觉的沟通与对话,是在一种生命中感觉另一种生命的真实.[2]身为潜伏在敌人内部的谍报人员,与狼共舞的使命让他们不得不带着面具生活,久而久之甚至模糊了自己的本来面目.郑耀先一生最渴望的便是真实,林桃的出现恰好弥补了这一空缺,她让他拥有了完整的家庭,在死亡边缘完成了生命的延续.谍战剧中的*叙事,是人物阐释和需求分析相结合的产物,《风筝》中相当大比重的情爱文本,可以看作娱乐文化消费与角色心理消费的一次合谋,在浮生飘蓬的乱世给予主人公一个相对安定的环境,将谍战剧从意识形态导向中解放出来,转至女性话语所主导的空间,无疑是一次类型实现的勇敢尝试.
在男性话语占绝对优势的谍战剧中,鲜有真实的家庭塑造,更少见到经典的女性形象.《潜伏》中的翠萍可以说是谍战剧在女性人物构建上的一个巅峰,余则成、王翠萍二人假扮夫妻却萌发真意的情节,已然成为众多同类型作品争相模仿的对象,以至于引发观众调侃：“从何时开始,谍报工作都必须假扮夫妻了？”谍战剧家庭样本的缺失由此可见一斑.《风筝》借林桃这一角色,将一贯的虚构家庭文本升格到了真实层面.从她惊艳的出场开始,就已牢牢抓住了观众的审美心理,魅惑的旗袍、窈窕的身姿,林桃身上带着一种勾人心魄的神秘,似幽潭一般深藏不露.最初的她刻意接近郑耀先,是因为身负刺杀使命,却未能料到两人竟一见钟情,林桃在生死关头选择了与所爱一起隐姓埋名、亡命天涯.郑耀先化名周志乾的日子,看似如断线风筝般飘摇无依,实际上这段时光最接近于他的人生志趣,就像军调期间郑耀先前往延安,内心暗自向往一碗朴实的小米饭,安定的家庭与妻女、粗茶淡饭的清贫生活,才是信仰所描绘的理想生活.而这一切都来自林桃的自我牺牲,身为老周妻子的她一改往日风情,彻底成为了一个平凡到尘埃里的农妇,她一生都极为珍惜美貌,却愿意为了爱人而改变,甚至最后为了掩护郑耀先的身份不惜亲手毁掉自己的容颜.在这段以命相抵的乱世情仇中,林桃扮演了一个至真、至情、至义的角色,她无惧于飞蛾扑火、蜡炬成灰的灼痛,为了与一生挚爱成为结发夫妻甘愿承受所有结果,尽管免不了令人哀伤的结局,但这位传奇女子曾经搭建起来的家庭,让郑耀先在红尘中终于觅到了一个值得允诺终生的桃花源.
情爱文本与家庭*结合,使得谍战剧中的女性表现出更多内化的、感性的思想,很大程度上弥补了残酷叙事所带来的审美缺陷.《风筝》对虚构家庭这种传统手法的消解,更让人触碰到了栖遑浮生中的可贵真实,本剧后期着重描写郑耀先与女儿之间的和解,同样也是对林桃这个角色的衍生刻画与心理慰藉.
三、意识导向叙事——悲壮深沉的信仰之爱
前有《誓言无声》《暗算》,后有《潜伏》《黎明之前》,21世纪的最初10年谍战剧热潮早巳席卷我国电视剧市场,大量情节雷同、表现力平庸的作品扎堆,必然导致进入10年代后,国产谍战剧的创作趋势略显颓败.大量悬疑元素的植入,使得“提问一解谜一再提问”的循环成为情节主宰,这造成了谍战题材的严重空心化,作品只专注于描写主人公身临险境的极端体验,却忽略了对于情报人员而言,生命中最为重要的情感博弈与信仰书写.
韩冰与郑耀先的爱情纠葛是贯穿《风筝》全剧的重要线索,风筝一生注定羁旅天涯的漂泊,影子永远只能静静蛰伏于大地,二人的代号,隐喻着他们属于同一个信仰的正反两面,彼此相偎相伴、相煎相杀了30年,更暗示着他们之间的可悲可泣的爱情挽歌,风筝只有在落地的瞬间才能亲吻影子,就如郑耀先和韩冰的灵魂只有在死后才能合而为一,韩冰饮下毒酒含泪而去后,郑耀先也立刻病倒了,不久后孤独地撒手人寰.作为柳云龙早期代表作品,《暗算》在男女情感上采用的是宏大的景观叙事,全能特工安在天、天才数学家黄依依,这类英雄角色的爱情总是充满了传奇色彩.而《风筝》的情爱书写则具有开放性文本的明确特征,“从导演意图、演员诠释到观众接受整个信息传递过程中处处充满缝隙、歧义、矛盾和意义冲突”[3].导演发出一张明牌的同时,随即埋下了一条喑线,风筝为抓捕影子而高飞,影子为绞杀风筝而潜伏,一明一暗的呼应,让观众不断地大胆假设,猜想、推理、寻觅着影子的踪迹.历经郑耀先的出生入死、“假影子”的视听混淆,直到剧集尾声才揭露出影子的真实身份——韩冰,这也导致了风筝与影子相遇即成永诀的爱情悲剧.
风筝能够乘风翱翔,影子自然如影随形,他们的世界里无法缺少对方,经历了军调谈判时期的延安初遇、解放战争中的针锋相对、建国后的互相帮扶,郑耀先与韩冰这对冤家早已冰释前嫌,成为了彼此命运中无人能够替代的角色.数十年情报工作的敏锐触觉,让郑耀先洞悉了韩冰服毒自尽的意图,只得流着泪说：“我想好好看看,找找特点,来世在人堆里面,一眼能把你认出来.”这样的对白与其说是一句覆水难收的告白,不如说是信仰的契合与重生.从某种角度而言,风筝与影子才是相守一生的挚爱,这源于他们对生命本身的共同认知,将守护信仰看作人生的最终意图.潜伏在敌人心脏的郑耀先,每天面对的都是军统与中统之间永无休止的争权夺利,长官高层只图个人利益的贪污腐败,部门人员的互相猜忌与内部倾轧,尤其是室中战友同志所受的酷刑煎熬,所有的一切都令他绝望.垂暮之年的郑耀先终于恢复自由,留下的却只有风烛残年的病体和时不我与的慨叹,他拥有过太多的代号,郑耀先、军统六哥、鬼子六、周志乾,却只有风筝这个身份陪他走过一生.临终前躺在病榻上注视着国旗升起,四周没有掌声与鲜花,没有爱人,更没有子女,唯有天安门前响起的雄壮国歌为他送行,信仰的力量不禁令人泪流满面.
剧中的爱情书写远不止是男女个人的纠缠,它吐纳着风云年代的精神气象,使观者从中体悟到至高、纯粹、无瑕的人生信仰.郑耀先与韩冰跨越半生的斗争与伴随,虽以悲剧收尾,却仍然呈现出哀而不伤、荡气回肠的艺术效果.
结语
任何一部有资格载入国产谍战剧历史的作品,都是意识导向与情感消费的结晶,都可以看作特定时代的文化心理镜像.纵观这部作品的时间轴,三段式的情爱叙事似有《潜伏》的排布痕迹,但事实上《风筝》当中的每次邂逅、每次离别,都演绎出了区别于其他任何谍战题材作品的独特风格,将男女情爱与时代变迁、信仰成长的表达融为一体,开创了谍战剧爱情书写的全新范式.
参考文献：
[1]王彦.《风筝》：这一曲信仰的颂歌为何惊心动魄[N]．文汇报,2018-01-09 (009)．
[2]卢衍鹏,叙事*、情爱叙事与信仰重塑——电视剧《风语》的叙事结构分析[J].中国电视,2011(5)：31．
[3]尹鸿,马向阳．话语·身份·景观——从2009年谍剧热看类型电视剧的生产、消费和意义生成机制[J].电视研究,2010(1): 51．
本文点评:上述文章是关于对写*情和《风筝》和爱情*叙事论文范文与课题研究的大学硕士、风筝本科毕业论文风筝论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
中国谍战剧《伪装者》的艺术特色分析
自2008年,谍战剧潜伏播出以来,一大批优秀谍战剧赢得了收视与口碑的双丰收,也受到影视评论界的学理观照 可以说掀起了谍战剧制作、收看、研究热潮,提升了谍战剧在中国电视剧艺术中的现代地位与美学品味 谍战.
《白夜追凶》：有美剧特征，但本土文化味道更强
□本刊特约评论员 韩浩月现在是妹妹要救姐姐,……一会呢,那个姐姐一定会救妹妹的 大话西游里的这句台词,把姐妹换成兄弟,用在正在热播的网剧白夜追凶剧情,非常合适不过 潘粤明在白夜追凶中一人分饰兄弟两角,.
谍战剧教父柳云龙：我永远是爱妻手中的风筝
不久前,柳云龙凭借收视率和口碑双双“炸裂”的谍战剧风筝,获得了“年度实力演技剧星奖” 从自导自演国产谍战剧的开山之作暗战,到八年磨一剑打造的风筝,帅气沉.
英雄的传奇性书写和悲剧的诗化论谍战剧《风筝》的话语精神
【摘要】“谍战教父”柳云龙的新作风筝讲述了情报员“风筝”在长期潜伏任务中坚守信仰的故事 在意义解构、文化消解为盛行趋势的当代语境中,“信仰&.