关于诗歌，我的只言片语（创作谈）,该文是诗歌相关论文怎么撰写与只言片语和诗歌和创作方面论文如何写.
诗歌论文参考文献：
1)写诗四十年,从来就没有得意洋洋的时候.我不去深究那些“天下第一”的真实和底气,也不去甄别那些自负、自恋里藏有多少心虚和自卑,更愿意把这个归结于自己天资愚钝,或者脸皮还不算太厚.于是,老老实实地写自己想写的情感与物事.我的写作总是有“我”在,七情六欲,上天入地.我的文字认同我的血缘、胎记,以及“家”的谱系,这是我对故乡和家国基因的指认.家对于我,是一生写作的土壤.我敢肯定地说,以前、现在以及以后的写作,都不会偏离和舍弃这样的谱系.我这样执意固守,就是希望自己的写作能够“有血有肉”,有活生生的“我”.
2)我一直是诗歌的散兵游勇.20世纪八十年代诗歌运动和流派风起云涌,我没参加任何流派,任何运动,而其中的将帅人物、中流砥柱很多都是朋友,哥们儿情感一点不受影响.我总是觉得,参加了无非有两个可能：一是在群体中可以抱团取暖,相互激励,加快成长速度：另一种可能,创作视野和路子变窄,久而久之,沦为近亲写作和门户写作.诗歌写作的风格与技法林林总总,抒情与反抒情、传统与现代、口语与非口语等,所有这些都可以剥离、互补、渗透,并不是非此即彼.就像武林高手,每个高手都有独门绝技,而真正的高手,还能熟悉和掌握十八般武艺.
3)重庆与成都是我生活的地理,也是生命与精神向外延展的重要基地.认识自己必须认识与自己朝夕相处的城市.要在习以为常、见惯不惊中洞悉它的变化,包括日常生活、社会形态、人们的观念与精神世界的演变.现实不是一个空泛而虚假的概念,不是简单的油盐酱醋,不是土地和庄稼、城市与霓虹,而是既可细微至生命内核最隐秘的部分,亦可宏大至朗朗乾坤.所以需要重新发现和认识.这个过程就是诗歌知冷知暖、知苦知痛,就是人间烟火.我的生活就是我的现实,以这样的认知让我的写作落地生根.
4)我承认我是城市的书写者.我喜欢在自己生存的城市寻找入口,把笔触渗透到城市的写作中.现代文明催生了城市化进程,乡村与田园渐行渐远,城市已经成为人口集中、人的情感和的集散地.所以,尤其需要诗人对城市的精神代码、文化符号以及城市人与城市各种关系里的消极与积极、融入与抵抗、享受与逆反的辨识与思考.很多诗人之所以还在复制农耕文明的虚拟抒情,实际上,还是缺乏进入城市的能力.一个当代诗人有责任理直气壮地去抒写城市.在现实生存的繁复、含混、荒诞和司空见惯的日常经验里,拒绝惯性、虚无和自恋,捕获别人所忽略,甚至无从下手的“新大陆”,写出自己的与众不同.
5)我对中国社会发生的变化没有停止过思考,这是一种习惯.所以我大脑里有一个巨大的储存库,库存每一刻都在增加.中国社会转型已趋向立体和深入,社会的细分和渐趋定型的社会形态所带来的新问题、新经验,使诗歌道义的力量,诗人的责任与担当,开始成为诗人的自觉.我的诗歌自然也会呈现这些思考和判断.从文学概念上讲,直接进入现实不太好把握,需要沉淀和发酵.但是就诗歌而言,我一直认为需要及时、敏感地介人现实.这种介入也应该是立体的、深入的,它唤醒的是诗人不同经历、不同视角的发现与切入.诗人不能在现实面前束手无策.
6)诗歌应该是人类思维与现实存在结合的伟大产物之一.我们可以毫不费劲地跟随诗歌走进任何一个时代背景下,人们的琐碎生活及身心的隐秘.所谓“感其况而述其心,发乎情而施乎艺也”.不同的写作主体又为诗歌在其意识的形态上带来了“可能”.这种可能,便是诗人偶然与必然相结合的“可能”.“可能”可能是一个开端,可能是一个过程,也更可能是一个结果.在诗歌写作上一味追求辞藻、意象,把一首诗整得眼花缭乱,或者像做瓷娃娃一样雕琢成诗歌工艺品,这些对我来说,我会刻意保持距离和警惕.我在乎的是,我的写作、我的生命和伴随我生命成长的社会里的宏观与微观,一定要发生关系,留下自己的擦痕.
7)坊间流行一句话,把诗写得别人看不懂就是诗人,把字写得别人看不懂就是书法家.这实际上是为“装神弄鬼”做出的最精妙的注释.任何人任何时候千万不要把别人看不懂当成你的骄傲.写作可以有幻觉,做人不能有幻觉,做人有了幻觉就会目中无人.诗歌的路径和方向千姿百态,看得懂看不懂都可以成立,它的构建方式,它的叙述手段,它的审美向度都具有独立的品质,但切不可唯我独尊.我也写口语诗.很多人指责口语诗泛滥了口水,这让真正优秀的口语诗蒙冤.其实口语诗写作难度很大,它把语言干净到每一个字都不是装饰和附属,而讲究的是字字力道.当下已成泛滥的口水诗,不是口语诗,口语诗不去背这个黑锅,必须要做出甄别.
8)一个人满足自己的,理所当然,天经地义.但往往我们踏入这条河流,常常会两脚不着地,只能被动地跟着它漂荡.水性好的人兴许能游到彼岸,水性不好的人,最后的结局便是淹死在自己的欲河里.“现代人的生命从整体上已经破碎、苍白、残缺,从根本上已与唐时代的人类截然不同的世界”（钱文亮语）.人们的生活被商业和都市文化填塞得几乎没了空隙,田园牧歌、花枝招展的写作已经格格不入.新诗几乎无法拒绝地以表现丰富而复杂的现代情绪,斑驳陆离的都市生活,现代人情感的复杂、混乱、焦虑而获得了现代美学特质.
9)写作一定会形成自己的语言系统和思维系统.一个优秀的诗人,更要警惕成形的语言和思维系统,要不断在写作中给自己制造陌生.我喜欢米沃什,他做过外交官、教师,也流亡过,他复杂的身份构成了他的生命经验的复杂性,他在90岁的时候还说：“到了这种年纪,我仍然在寻求一种方式、一种语言来形容这个世界.”我也喜欢自己花甲之后的写作,更多的是在寻找一种平和,淡定,而且对人、对事,对人与物、人与社会的关系,在寻求一种和解.因为人和人之间,人和自然、和社会之间,天生有一种对抗和隔阂.我希望我的诗歌能在对抗和隔阂中达成和解,不是对某事某人,而是人生态度和写作态度的调整.
10)写作与奖项扯上关系总觉得是一件滑稽的事情.能够拿奖,有奖杯,有银子固然是好事,给我我也觉得很惬意,很爽,脱不了俗.但是把这些奖杯和银子当成你写作成就的标杆和尺度就大错特错了.我敢说,任何奖项都没有这个威仪.所以横竖看淡点,切不可上当.心无旁骛,写自己想写的,能够留些文字给后人,足矣.
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和过去握手（创作谈）
因为单位人事部工作疏忽,遗失了我当知青的所有材料,我只得前往当年插队的乡镇去开证明,这一去就有了单程票的构想 说实话,自离开旧地,我再没回去过,我不喜欢那个地方,在那里呆的时间并不多,在我近三年的知青.
乱花渐欲迷人眼（创作谈）
有人将官场视为宦海,也有人将官场说成染缸,其实,官场更像是一只云谲波诡变幻莫测的万花筒,越来越让人眼花缭乱 将畅行其间的你争我斗、大权在握者的颐指气使、投机钻营者的机关算尽、有官在身者的志得意满、身份.
徘徊在历史和现实之间（创作谈）
我的主业是大学教师,为学生讲述中国当代文学,并进行相关研究 在这个领域,我出版过六本学术著作,写过百十篇学术论文、文艺批评 从前,我也尝试写小说,出版过长篇小说英雄时代 去年初,我突然迷恋上写历史小说.
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谢青皮虽然是编辑的要求,但老实讲,尚无名气并且以一种极其松懈懒散的态度进行写作的我对在文本端谈论我的创作观在我个人的价值取向里是一件极度羞耻和可笑的事情,因为在我看来,写作的能力必须要通过大量的阅读和.