呼应和消解《暴雨将至》叙事风格的荒诞性,该文是有关风格论文如何怎么撰写跟《暴雨将至》和消解和荒诞性相关硕士论文开题报告范文.
风格论文参考文献：
【摘 要】作为“一个完美的后现代电影叙事文本”,《暴雨将至》无疑将荒诞的叙事风格表现到登峰造极：具体到内容上便是错乱的时序安排；落实到结构中即为奇巧的片段设置.在反复的呼应和消解中,刻度与温度并存,深度与力度俱现,影片因此而具有了一种形而上的终极指向.
【关键词】荒诞；时序；片段；叙事风格
中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)22-0106-01
作为马其顿导演米尔科·曼彻夫斯的处女作,《暴雨将至》用新奇的叙事技巧大胆地突破了以往电影叙事的经典范式,在对故事的分解、重组及整合中进行着呼应与消解的反复,通过无法缝合的时序安排与刻意混乱的片段设置暗示着那个特定时空的荒诞不经.《暴雨将至》游戏式的外观下潜藏着对战争及文明的思考.
（一）
影片由“言语”“面孔”“照片”这三个片段组成.在第一部分“言语”这个片段中,阿尔巴尼亚女孩扎米拉为逃避追捕来到教堂,年轻神父基里尔为其提供了藏身之处.事情败露后,被逐出教堂的基里尔决定带着异族女孩投奔在伦敦当摄影师的叔叔.途中遇上扎米拉的家人,扎米拉死于哥哥下.第二部分“面孔”讲述的是一个女编辑安妮拒绝了情人亚历山大同回马其顿的要求后,和丈夫尼克在餐馆中谈论离婚的故事.一位前来就餐的异族人因与侍者言语不通而产生冲突,最终持扫射整个餐馆,尼克因此死于非命.第三部分“照片”紧承上一部分的剧情发展,摄影师亚历山大独自回到家乡,在种族矛盾异常尖锐的环境下去邻村看望了初恋情人汉娜.当这个穆斯林女子的女儿杀死亚历山大表弟并被绑架后,汉娜请求亚历山大保护自己的女儿,最终亚历山大为保护这个女孩被堂弟杀,劫后余生的女孩慌乱中逃向教堂.
粗略一看,剧情上首尾相连的《暴雨将至》似乎采用的倒叙的时序安排.但深究其细节发现,在“言语”开篇不久,从伦敦远道而来的安妮遇上的恰是亚历山大的葬礼,在“言语”的结尾,亚历山大的侄子基里尔却打算带着异族女孩去找自己在伦敦当摄影师的叔叔.第二部分“面孔”以悲伤的安妮开头,令安妮如此悲恸的极有可能是情人亚历山大的离世.而随后,安妮却在观摩亚历山大寄来的、扎米拉被杀的照片,可在第三部分“照片”里,亚历山大已为保护扎米拉而身亡——这是反驳“‘面孔’—‘照片’—‘言语’”这倒叙安排的最大证据.基里尔坐在皮箱上的照片似乎预示着第二部分是第一部分的时间延续,第三部分又明显接续了第二部分的时间流,但情节却在第三部分的结尾复归至第一部分的开头,似乎这两者才是共时的.现实生活中时间的流动必然是线性的、是单向的,而影片中的故事显然无法安置到单向的线性时序中.因此,影片呈现的就是呼应与消解,电影时间和叙事时间相互矛盾,时间似乎成了一种虚拟和假设,这错乱的时序安排就是在暗示着剧情在常规逻辑下的不可解,暗示着剧情在时间推演上的荒诞.时间是历史的维度之一.
（二）
除了在时序安排上呈现出荒诞的特征,《暴雨将至》在片段设置上也同样如此.影片的第一和第二部分都发生在马其顿这个特定的时空场域,并且这两部分彼此贯通、完全可以构成一个完整的故事情节.那第二部分这个发生在常态环境里的故事,其存在价值又是什么？不得不承认,在很大程度上,“面孔”是个游离于主剧情的存在.当“言语”、“照片”在建构一些关乎宗教、民族等宏阔概念的时候,“面孔”多在呈现琐碎的个人情感纠葛,充其量只是在安妮、亚历山大这两个人物、扎米拉被杀的几张照片上与一、三部分保留着些微的呼应与关联,它就这样尴尬地横亘在中间,突兀而又生硬.既然在内容上找不到设置第二部分的合理理由,那在结构上呢？的确,第二部分有一定的结构意义.第一部分以照片的形式成为第二部分的一个道具,第二部分里的摄影师亚历山大和女编辑安妮随着故事的发展自然进入第三部分的叙事,因而第二部分在一定意义上完成了一个时间的圈套.虽然第三部分在结尾处衔接了第一部分的开头,但因第二部分的存在,有理由认为,此处重演的画面绝非画面的重演,那是其他存在的一种发生.
第二部分的存在,一三两部分构成的线性叙事被消解,整个故事就因此被置于一个圆环中.整个故事的叙事也因第二部分的荒诞存在而被彻底解放,让人止不住地去思考这般回环式设置的意义：这是一种轮回,但不是某个具体生命体自身经历的轮回,而是千万个类似悲剧在这片土地上的重复,是人类集体命运的大轮回.就这样,在荒诞中,确指上升为意旨,影片的气象也随之博大开阔起来.
无论是时序安排还是片段设置,《暴雨将至》以荒诞的叙事风格展现出那个特定时空下人们所承受的历史艰难和现实重负.面对质地坚硬的生存现实,影片在反复的呼应与消解中揭露出那个疯狂现实的荒诞本质,深刻演绎出苦难命运对当时人民所带来的生命疼痛,在完成对于现实叙述沉重性颠覆的同时,也完成了对生存本体真实境遇的关怀和对文明与战乱现实意义的追索,意旨深远悠长.
参考文献：
[1]韩斌.从《暴雨将至》看后现代电影的“三段式”叙事[J].电影文学,2010,(17):109-110.
[2]杨雷.时间不逝,圆圈不圆——浅析电影《暴雨将至》[J].世界文化,2015,(09):22-23.
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