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一枚铜钱论文参考文献：
陈老莲（陈洪绶,明末清初著名书画家）画人物,落笔处往往出入意料.
他画杜甫（右图）,着眼在一枚铜钱,取自杜甫《空囊》诗“囊空恐羞涩,留得一钱看”.
天底下的铜钱都是一个样,可“阮囊”里的那一枚铜钱就不同于一般了,那是穷得只剩下一枚铜钱的铜钱,这枚铜钱就带有了一副穷相.又因一枚铜钱少得什么都买不到,有等于无,又聊胜于无,这穷相又令人忍俊不禁.
陈老莲看中了的就是这样的一枚铜钱,也是杜甫诗中写的“留得一钱看”的那枚铜钱.到底是怎么“看”的？杜甫没有说.陈老莲的画笔替他说了：笑而睨视之.
这一笑一睨,令人看到了诗圣在贫困面前的泰然自若,是风趣诙谐,是其奈我何！
再看《水浒叶子》中的活阎罗阮小七（左图）,如将画中人双手以下部位遮挡住,让人去猜他手中所拿何物,一百个人可以猜出一百个答案,八成不会有一个能沾上边儿.看那壮汉懒洋洋的木然之状,谁能想到他手中提的竟是一颗人头.此情此状不正是“杀人不眨眼”的恰切写照？！这有点像“武戏文唱”,没有白刀子进红刀子出却远比白刀子进红刀子出更令人凛然悚然.
不拿杀人刀却拿绣花针的孙二娘,抱着招灾惹祸的凶物（宝刀）死死不放的林教头……再再表明了陈老莲的绘画视角往往着意于常人所想不到处,或日剑走偏锋,故而出入意料.又由于选取的细节都是矛盾的焦点,而事物又都在互相转化之中,从而生发悖论,这就使他笔下的人物庄谐互杂,或寓庄于谐,或寓谐于庄.即使如活阎罗阮小七,本是浑身无谐趣可言,可是和他那粗野面孔相对的是相貌和善的人头,也就很有可能引起人们疑猜的兴趣：是否别有深意？
周亮工谓“章侯（陈老莲）画得之于性”——诚哉斯言.“画如其人”,逗引我吃了鸡蛋还想瞧一瞧下蛋的鸡.果然有所发现,也是一位趣人毛奇龄写《陈老莲别传》：
“王师（清兵）下浙东,大将军抚军固山,从围城中搜得莲,大喜.急令画,不画.刃迫之,不画.以酒与妇人诱之画.久之,请汇所为画署名且有粉本渲染.已大饮.夜抱画寝.及伺之,遁矣.”
陈老莲这一手,也是剑走偏锋,出入意料.“任你奸似鬼,喝了老娘洗脚水”,大将军“赔了妇人又折兵”,被他给耍了.怪人趣人,却又怪得趣得颇有风骨.试将这怪这趣比照他的作画思路,两者间是否有着相通的蛛丝马迹？
（摘自《画人画语》韩羽著北岳文艺出版社出版）
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