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◇文＼李子李子短
他用或许世界上最浪漫也最辛苦的方式,跨越原野,记录他喜爱的鸟,并把它们一笔一笔画了下来.在那个没有相机和摄影机、没有双筒望远镜的年代,天空中的生灵对我们来说如此遥远.为了这些转瞬即逝的瞬间,他倾其一生之力.
为了记录也好,为了纪念也罢,可能他也没有料到,这本彩色鸟类图鉴,成为了世界上最贵的书———不开玩笑,货真价实的“最贵”,在2012 年佳士得的拍卖中以1000 万美元成交.
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书的作者名字叫约翰·詹姆士·奥杜邦.他父亲是一名法国商船船长,在18 世纪末辗转大西洋两岸做点殖民地生意.他是父亲的私生子,被送去美国宾夕法尼亚州的农场,不久就遵父亲之命,和当地另外一个富家地主女儿LucyBakewell 成婚,两人搬去了肯塔基州的路易斯维尔（当时还是法国殖民地）,经营着一个商店.
也就是这个时候,奥杜邦或许是厌倦了千篇一律的农场生活,对自然产生了浓厚的兴趣,那些灵动的鸟让他最为醉心.
“暮日西沉入大江,夜幕降临,我听见猫头鹰的叫声,拍打着翅膀掠过水面.”“50 多只天鹅款款游过,让我欢欣而忘乎所以.”
他决定把它们都记录下来,用画笔.他没有接受过多少正统的自然教育,也就是跟几个不算知名的博物学家学了点皮毛,被视为上层游戏的艺术、绘画也没人正经教过.但从小在村里摸爬滚打的他对野外非常熟悉,体力也足够跋山涉水,还有一颗对自然永不厌倦旺盛的好奇心.
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他如此迷恋自然绘画,将自己家的生意几乎荒废了,妻子被迫和他离婚.他一个人带着几本不知道是否早就过时的自然书籍,逡巡在原野和树林中,东画画西画画那些他认为“新奇”的鸟们.
尽管他本人对科学分类没有太多概念,他却开始详尽地记录各种鸟类出现的地点,描述它们的习性和生活环境.每一种新的发现都让他惊喜而着迷———他或许没意识到,这些无意中的发现对科学家有多重要,他的记录成了后世鸟类学家参考的重要资料.
在日复一日的练习下,他的绘画天分也渐渐被发掘,笔下的鸟开始变得栩栩如生,特别是鲜明的色彩,以及鸟们灵动的姿态,在当时的自然绘画界中也是极为出彩的.他并没有使用当时主流的油画技艺,而是使用水彩和彩色蜡笔,颜色更鲜艳分明.
不过,在当时的美国,人们对描述自然并不买账,他的书和画都受到了冷遇.1820年,他不幸破产.但他并没有死心,决定去英国闯一闯.
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比起美国,英国本土的自然博物学是有一些积淀的,也颇有一些附庸风雅的上层人士喜爱田园自然,热衷于诸如列举英国野外两百多种树和几十种水鸟之类的娱乐.找到有识之士资助此类事业,比在美国容易多了.
这个操着一口法国口音的美国乡巴佬让英国绅士们有点吃惊,拿出的画难得的精美漂亮,不少都是欧洲没见过的鸟,开了眼界.他们客气地招待了千里迢迢过来的奥杜邦.“美国樵夫”,当时伦敦博物圈的人都这么称呼他.
奥杜邦和当时知名的博物学家和出版商交上了朋友,包括当时著名的鸟类学家William Swainson,还有苏格兰博物学家WilliamMacGillivray.他们都对奥杜邦的作品刮目相看,抛来合作的橄榄枝,比如画画插画啥的.
奥杜邦的想法,可没有插画这么简单.他的计划是画一本《美国鸟类大全》,“将北美所有的鸟类都纳入进来”.而所有的画中的鸟,都将是一比一大小,由奥杜邦亲自完成.因为一些鸟体型还蛮大的,所以说这本书实际有半人多高（99×66cm）,用铜版印刷技术完成线条,再用水彩上色.
他拿着小样,跑遍了巴黎、伦敦和纽约,说服各路名流们*这本“极具价值、独一无二”的书.他的雄心得到了不少有钱人的支持,他拿着一些钱回到了美国创作,这一画就是12 年.
他走遍了北美几乎所有的地方,北到拉布拉多寒冷的海岸,南到佛罗里达潮湿的海湾,也曾深入当时荒芜的得克萨斯荒野.这本400 多页的《美国鸟类大全》,一共绘出了489 种、1000 多只鸟,许多鸟类物种从未有过任何正式记录,让欧陆的博物学家惊叹连连.
奥杜邦给这幅“插画书”写的正文,文字部分专门抽出来,发表成了《鸟类生物学》.当时若想打包购买文字和画,大约要花1000 美元.这在当时是非常不小的一笔数字.据记载,一共卖了不到200 套,现存各个博物馆、艺术馆、大学的大约在120套左右.
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对了,忘记说,奥杜邦是个非常厉害的猎手.他的画像里,他也总是拿着一支来复.
什么概念呢？如果说出来可能有些残忍———他画鸟的方式,是先把鸟猎下,然后将鸟的外观细心处理过,羽毛梳理整齐,摆出它该有的姿态,然后对着鸟标本细细勾勒,细到一根根羽毛都分明.通常,这会花去好几天.
别忘了,这是18 世纪末19 世纪初.没有相机,也没有双筒望远镜,想要画鸟就只有“死”路一条.这也是为什么只有他,而不是坐在书橱里的所谓“鸟类学家”,能完成当时看起来如此不可能的事.
但如果让我原谅一个猎鸟人,我会原谅他.
难以想象如此爱鸟的他是如何狠心地下,但他对鸟的爱,却一点不打折扣地画在了纸上,用当时最好的凹版腐蚀制版印下来,每一笔都如此细腻柔软.和当时其他的艺术家画的僵硬的标本不一样,奥杜邦的鸟都是栩栩如生的,怡然自得地逡巡在树林和水沼中,或者飞翔在空中,甚至是捕食这种的场景,都被他忠实地还原了.
这并不出自想象,而是奥杜邦几十年如一日的观察和积累.他对每种鸟的习性和栖息地都了如指掌,他会把标本摆成他记忆中的鸟的样子,再用细腻的手法进行忠实的记录.他的画,不仅美,在当时的准确性也是让人惊讶的.
千千万万的猎鸟人中,只有他并不为猎鸟而猎鸟.他把这些美好的生物做了宝贵的记录,让世人有机会领略它们的精妙和美丽,认识到它们的存在.
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而这些美轮美奂的画,也让人们意识到了“自然”的存在.那些让人醉心的线条和色彩,那一幅幅和谐而平衡的画卷,很难让人不着迷.他的作品为后世环境保护的思潮埋下了种子.
遗憾的是,这本书上的一些鸟,我们再也看不到了.
在他晚年的自然随笔中,他忧心忡忡地看着美国拓荒者们肆意捕猎,警告着人们自然的消失,而又没有足够多的人来书写、记录.他是美国最早提出环境保护概念的人之一,在当时并不能被理解,但人们觉醒过来的时候,已经太晚了.
不要问为什么见不到北极*,因为人们把它们猎捕完了,我们唯有通过这些画,才能与它们相见.或许只有真正爱过自然的人,才会真正被失去所触动.在奥杜邦眼中,每一声鸟啼都是一段欢歌,每座山、每条河都栖息着我们所不知道的生灵.他唯一可做的,就是用他自己的方式记录下了自然的美,这样的美,又带着几分凄凉,提醒着人们那些逝去的美好.
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数不清的书、画、艺术品,因奥杜邦的鸟而得到灵感,而这本《美国鸟类大全》,已经成为了国宝级的藏书,在2012 年拍出了千万美元,是真正的世界上“最贵的书”.其实,还有许多自然画家,和奥杜邦一样,以自然为主题,描绘世界的每个角落的每种生物.他们笔下的花鸟鱼虫兽,如此美丽又栩栩如生,又要像一个博物学家一样忠实地反映物种特性,堪称艺术、自然和科学的完美结合.而当我们仔细看每个自然画家的履历,就会发现,这些美轮美奂的画后面,都是数十年如一日的描绘与记录,对自然全身心的投入.那些平常的日出日落,花开花谢,因为此而有了并不平凡的意义.
或许我们看到它们的作品,会觉得有些眼熟———是的,它们会出现在教科书上,各种与动植物有关的插画书中,或许它们就是我们的自然启蒙.更重要的是,它们甚至是整个人类的自然启蒙,教会我们自然的美与丰富,教会我们与自然和谐生存.这并不是拍卖的可以衡量的,它们是无价的.
（鲍奎松摘自《三湘都市报》2016 年3月3 日）
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