无序世界中的自我救赎从混沌理论视角解读《万事之由》,该文是关于理论视角方面本科论文开题报告范文和混沌理论和《万事之由》和救赎方面硕士论文范文.
理论视角论文参考文献：
王秀银,宋丹旖
（三峡大学外国语学院,湖北宜昌443002）
摘 要：埃及裔英国女作家佩内洛普·莱夫利在新作《万事之由》( How It All Began)中讲述了一个“蝴蝶效应”般神奇的故事——非线性、随机发展的事件,不确定的人物命运建构了一个无序的世界,看似毫不相关人物和偶然的情节却隐藏着命中注定的必然结果.本文尝试以混沌理论为依据,从“无序世界”和“精神救赎”两大板块来探讨莱夫利对后现代主义无序社会中追寻精神救赎的思考.
关键词：《万事之由》；佩内洛普·莱夫利；混沌理论；不确定性；无序
中图分类号：I712. 074
文献标识码：A
文章编号：1003 -1332(2016)02 -0073 -05
活跃在英国文坛上的佩内洛普·莱夫利( 1933一)是一名在儿童文学和两个领域都有所建树的双栖作家.在埃及度过的童年的特殊经历和现代史学士学位专业素养让莱夫利在作品中产生了特有的风格,即探索记忆与历史二者的关系.其代表作《月亮虎》在1987年荣获布克奖,新作《万事之由》( How It All Began)聚焦了莱夫利对生活的记忆和延续主题,继承了作者平实朴素,却又巧妙的写作风格,探讨了混沌理论、老龄化问题、记忆与历史等主题在无序的、不确定的后现代主义社会中错综复杂的发展,通过建构一个无序中蕴含有序的混沌世界,打破传统思维模式,表现出一个发展、动态、多元社会,展示出作者在无序混沌的世界里探寻救赎的感悟.
小说以女主人公夏洛特在伦敦街头遭遇的一场抢劫为故事起点,作为暴风眼的夏洛特身处无序世界中所经历的一切偶然与不确定事件,却混乱中显现出了惊人的巧合,小说中众多人物在各自世界中遇到的困顿让她们探寻着属于自己的救赎.本文将以混沌理论为根据,结合后现代主义不确定性,从“无序世界”和“精神救赎”两个方面来探讨作者对后现代主义无序社会中追寻精神救赎的思考.
一、混沌理论
混沌理论常常与“无序”、“非线性”、“动态”等术语来联系在一起,1963年美国麻省理工学院动力气象学家爱德华·洛伦兹(Edward Lorenz,1917 -2008)首次提出“蝴蝶效应”,认为一只在南美洲的蝴蝶偶然地扇动了翅膀,改变了身边的空气系统,不久后就会引起北美洲某地的一场龙卷风.洛伦兹认为“混沌”,又称“蝴蝶效应”是“对初始值的极端不稳定性”.而科学家对混沌所下的定义则是“混沌是指发生在确定系统中的貌似随机的不规则运动,一个确定性理论描述的系统,其行为却表现为不确定性——不可重复、不可预测.”
无序的世界是非理性的、虚无的、不确定的、不可预测的,“现实世界充满着不定因素,而即使是最最微小的不定因素,都使这样的预报成为不可能,因为无论误差有多小,随着世界的推移,它都会呈指数级增长.”在混沌系统所统治的领域中,动态性、随机性、不确定性都让世界变得难以预测.“混沌理论掀起了继相对论和量子力学以来基础科学的第三次革命,不仅引发了自然科学界的变革,而且日益渗透到哲学、人文社会科学领域.”混沌理论可是说是对自牛顿以来思维方式变革的标志,打破了原有的、长期的、一成不变的线性思维模式.在戴维·拉维(Did Levy)看来,“从理论视角来看,混沌理论和后现代范式是一致的,后现代范式质疑决定性的实证主义,承认经验的复杂性和多样性.”168混沌理论的“不可逆性”、“偶然性”、“不稳定性”、“非线性”等大量科学术语与后现代主义思潮中所提倡的“不确定性”、“碎片性”、“非连续性”、“开放性”、“多元性”等特征有着惊人的相似.
莱夫利小说中所呈现的故事,也印证了混沌理论的本质.在《万事之由》中,主人公夏洛特成为了振动翅膀的那只蝴蝶．刮起了不确定的风暴,成为了暴风之眼,文中露丝、杰里米、安东等人物的命运都被卷入了夏洛特扇动翅膀所带来的风暴之中.偶然的、不确定的、非线性的事件,让所有人陷入了不可预测的、矛盾的、无序的混沌世界之中.
二、无序世界之不确定性
《万事之由》中作者在文本中曾多次提及混沌理论和“蝴蝶效应”,通过不确定性情节、不确定的小说主题、开放式结局,作者将过去、现在、将来,不同时空置于一个不确定的、不可预测的混沌状态中.此时的有序和无序在小说中不再是二元化的两极,二者在作者所呈现的情节中相互交织、相互彰显同时却又相互转化.微小的变动随时会产生巨大的后果,长叹“变幻无常”的人生并不是一个线性、一成不变的系统,在这个复杂系统中,一次偶然的遭遇或微小的行动将会在未来带来巨大且意想不到的结局.
(一)不确定性情节
《万事之由》中情节不确定性则是通过碎片化的情景、时空并置下交织穿插的故事情节展现出来的.作者将发生在不同叙述者身上这些看似毫无关联的故事相拼贴,叠加零散化、片断化的情节,多种不确定的可能织在一起,在动态发展中,整个故事在复杂的系统之下,由一系列分散的片段相互引发而持续不断的发展下去,在不确定的偶然里发生了必然的故事.交织穿插的故事情节带来的不确定性让整个故事始终处于动态发展之中.
作为一名七十七岁高龄的退休老人,夏洛特在伦敦大街上突遇抢劫,不仅损失财产,而且还摔坏了身体.无法照顾自己的夏洛特不得不求助于自己的女儿露丝,住到女儿家的夏洛特却认为自己是个“仅仅只是一个负担而已”[5]7.因为走路不方便,夏洛特的学生安东便来到露丝家学习,他的到来却给露丝和她丈夫格里带来了意想不到的变化；在另一条线上,露丝因为照顾母亲而不能陪自己的上司亨利去参加一场本约定好的学术会议,亨利就找来了侄女玛丽恩替代露丝陪自己去参加了会议.因为临时的决定让玛丽恩决定发一条短信给自己的情人杰里米取消本来两人间的约会,可糟糕的是,这条暧昧短信却被杰里米的妻子斯特拉收到了,一场离婚大战爆发在即.就这样,如同多米诺骨牌般,夏洛特受伤事件成为了第一张倒下的牌,互不相识的人们却阴差阳错地陷入了这张混沌的大网之中.看似毫不相关、无序的事件背后却隐藏着混沌世界之中偶然性中的必然.跳跃的故事情节,让读者在惊叹怎会有如此巧合之余,又不禁默默认同我们的人生或许比这故事来得更加精彩.
在小说伊始,意识流般的语言和情节让人摸不着头脑：“人行道升高了起来,撞上了她.狠狠地拍上了她的脸,大力使她眼镜的一边嵌入了她的脸颊.她被打昏在那儿,俯卧着.这是什么？一片议论声漂浮在她的头上；当然了,大家都十分关心地议论着.”[5]1读者刚开始阅读时,完全陷入了混沌泥沼之中,零碎的语言让读者陷入了一股不确定的迷雾之中,故事一开始就呈现一种不确定性感.直到后来,才知道,原来这一幕描述的是夏洛特遭遇到抢劫摔倒的场景.莱夫利将夏洛特的心理描写与周围人的语言描写拼贴到了一起,不断分割现实空间,将片段与片段分离开来,读者随着莱夫利的叙述在多个角色场景中来回转换,眼花缭乱之余也增加增强了阅读难度和阅读效果.这种“断裂”让故事十分真实,好似描述的就是这样的一个混沌世界.零散的叙述给读者重现了当时的场景,词语的叠加,人物的重叠,让这个事件打乱了本该有的时间顺序,情节被分离,被重组,被拼贴.
在作者看来,人生就如同一个混沌系统,虽然我们有方法论的引导,个人的决定论与意志能一定程度的影响人生,可最终的结果却避不开偶然与随机.看似无序的混沌世界中,最初始的、随机的条件我们却可以能有意的改变.
(二)不确定的小说主题
就如同描述我们碎片化、动态化的生活般,来自生活高于生活的《万事之由》并没有什么核心唯一的主题,而是作者通过小说传达了她对不同人群的不同人文关怀.例如文中老龄化问题、无序世界中混沌理论的阐释、历史与记忆的关系等.
读完小说后,我们感受到的是人生的巧妙和难以言说的际遇,小说人物因为一件小事而卷入了混沌的生命之旅,我们不能说哪些是注定的,哪些是巧遇的,只能说命运的牵扯,随机的捉弄,让文中众多人物的命运交际在一起.文本小说采用的第三叙述者,从每个人物角色的视角,我们体验着他们的人生,体会着他们的困顿和煎熬,就如安东所说：“你仅仅演绎着你自己的故事,活着自己的人生.却无法选择.”[5]79通过每个角色,作者表达出了对不同群体的人文关怀.夏洛特年老体弱,在经历灾祸后,身心俱伤,因为年岁和能力的弱去,而对自己的人生价值产生了质疑,陷入深深的忧虑之中.老龄问题在文中多次提及,亨利作为文中男性年龄最大的历史学者,也有着同样的困顿——年纪大带来的记忆力、能力衰退,个人存在价值无法再得到承认而产生的焦虑——可以看出,作者对老龄问题思考甚多.影射至作者本身,也是高龄老人,对老年人的关爱是作者想通过文本传达给读者的主题之一.
《万事之由》的开篇作者引用了詹姆斯·格雷克《混沌》( James Gleick Chaos)中的一段话：“蝴蝶效应就是原因.对于小片的恶劣天气——对一个全球性的气象预报员来说,“小”可以意味着雷暴雨和暴风雪——任何预测的质量会很快下降.错误和不可靠上升,接踵而来的是一系列湍流的徵状,从小尘暴和暴风发展到只有在卫星上才可以看到的席卷整块大陆的漩涡.”[5]0在故事伊始,作者就摘取了《混沌》中关于“蝴蝶效应”的一段描述,不由得让人忍不住猜测,这本小说与“蝴蝶效应”是否有密切关联？在读了文本之后,才发现这正是作者为故事做下的铺垫.作者在文中提到了自己的历史观,提及混沌理论对历史发展的作用与影响,“混沌理论可以看作是有着潜在顺序或秩序,可表面上却看似随机的现象——一个非常小的骚动与变化就会改变事情原本发生的途径……亚马逊原始森林里的一只蝴蝶煽动翅膀就会在德克萨斯引起一场龙卷风.”作者在文中多次提到词类不确定性词汇,如意外巧合( Happenstance)、偶然(Contingency)、混乱(Anar-chy),通过这些词汇传达给读者她对生活的看法.在第五章中,安东认为我们享受我们的人生正是因为偶然.夏洛特遭遇抢劫,摔伤了腿,所以安东来到了这里,遇见了露丝.可以说这些是故事,却又不同于书本上的故事,因为人生的故事我们并不能掌控.因为它的偶然性、随机性、混乱性让人无所适从,只能被动接受.
历史与记忆的关系是莱夫利小说中常探讨的主题,在《万事之由》中也不例外,文中角色曾多次提及过去回忆对现在生活的影响.“露丝,就像她妈妈年轻的时候.”“当她还是个孩子的时候,你是智慧的源泉,你是命令者.等你老了,你就不得不站到一边去了.“夏洛特和女儿露丝就如同平常的母女,当孩子幼小时,妈妈是一切；当孩子长大时,妈妈和女儿的权利分配也发生了转移.“为什么这些特殊的时刻要被铭记？我们要感谢这些记忆.没有它们,我们的人生也不能连接成线.”“混沌,你所能想到的,正是因为这些混乱的碎片造就了我们每一个人.”作者再次提到了混沌,在无序世界里,生活中的碎片、随机的每一个事件都是组成我们人生的一部分.
(三)开放式结局
在故事的最后,莱夫利并没有给出一个确定的结局,而是让读者将故事继续发展下去.在结尾处,莱夫利是这样说的：“结局,只是一种人为的修辞手法；我们都喜欢结局——它们是那么令人满足,给人便利感——喜欢做出一个定论.但是时光是没有终结的,故事也是随着时间的流逝而不断进展的.”因为生活还在继续,那么故事就没有终结.“这就是这个故事……这些故事是如此的变幻莫测,互相触发,就只是因为某天街上在夏洛特身上发生的事情.……同样的,混沌理论中也没有假定一个结局；涟漪效果继续着,不断进行着.这些故事还没有结束,但是它们却一个围绕着一个盘旋着,发展着自己的进程.这些故事还没有结束,它们各自沿着自己的轨迹旋转开去.”故事在最后,对每个角色都做出了一个交代.人生就如一场戏,就如麦卡锡所言“人生就是掷*”[ 6]166.戏剧化的人生,让许多变量卷入混沌社会之网中,时时刻刻影响着我们的人生.谁也不知道夏洛特的一场际遇会给安东、亨利、玛丽恩等人的生活带来威力如此之大的“飓风”.
三、无序世界中的精神救赎
在随机、无序、不确定的世界里,每个人都是矛盾综合体,在经受人生困顿之余却都不懈努力地寻求着自己的精神救赎,探寻着自己人生的解救之道.
夏洛特因遭受抢劫之难,因年老之躯,使身心皆受挫.呆在自己女儿家却有了自己是无用“累赘”的想法,认为年老体弱的自己带给孩子的除了麻烦就再无其他.失去了书本的陪伴,失去了事业的支持,在发生事故之后的夏洛特完全失去了掌控自己人生的主动权,正是因为这种茫然无措是生活体验让夏洛特失去了精神上的光彩,陷入了矛盾、焦虑的困顿之中.在意识到自己的困境后,夏洛特勇敢的重拾书本,在书本中找寻力量,在教导学生中重获自身存在价值.夏洛特救赎了自己的精神世界,没有放纵自己怯懦、惧怕的情感,最终在自己所热爱的事业中重获新生.
露丝身为夏洛特的女儿,作为一个传统的家庭妇女形象,她本有着一个沉默寡言的丈夫,两个可爱的孩子和一个安定的家庭.可安东的到来改变了一切.或许是最开始对这个来自东欧、无依无靠的男人的一份怜悯,才对他关照有佳,有了关爱之情；或许是因为一成不变的家庭生活让她的人生失去了,而安东这个和她意气相投的男人重新点燃了她对爱情的渴望.一切的一切脱离了正轨,皆因夏洛特的一场事故.就如安东自己所言,“正是因为夏洛特遭遇了抢劫,所以摔伤了自己,这也正是我在这里的原因.”[5]76故事朝着一个无法控制的事态发展开去,是抛弃自己的家庭,还是选择内心的渴望？露丝矛盾了．陷入了自己的两难之中.庆幸的是,在最终,露丝选择了大家希望看到的结局——她选择了责任,回归了家庭,放弃了昙花一现的“偶遇”爱情,放弃了一段偶然的、不确定的关系.在经历了一系列的心灵上的狂风骤雨之后,露丝终于回归平静,回归家庭,回归生活,解开了与丈夫格里之间的心结,救赎了自己的人生.
与此同时,其他人挣扎在自己各自人生的混沌之中,寻找着解救之道.玛丽恩因为一场学术会议认识的“大亨”乔治,以为遇到了自己装修设计事业的伯乐,可最终才发现这个乔治不过是骗子一个.在陷入了人生绝境不得不典当母亲所留下珠宝之际,好友罗拉对她伸出了援助之手,祝他走出了困顿,化解了心魔,重新开始了生活；斯特拉发现丈夫杰里米出轨本下定决心要与他离婚,却发现人生中第一次做出的决定自己并不能坚决地实施下去,最后她还是选择原谅了杰里米……小说中的故事从夏洛特这里散发开去,偶然的事件触发了更多的剧情.复杂系统下不能确定的变量和人类不可掌控的思维,让每个下一秒都充满了随机和不确定,可能是惊喜,也可能是恐慌.怎样在这个无序世界里找到救赎自己的办法,怎样在混沌无序中找到有序的行事方法和坚定确信的内心,才是我们能真正救赎自己的不二法门.
四、结语
混沌理论作为科学领域中的一个学术名词能在社科人文领域得广泛应用,源于混沌理论“随机性”、“复杂性”、“动态性”等要素与后现代主义思潮中“零散性”、“不确定性”、“多元性”等特征的契合.而后现代主义作家对这种无序的形式有着特殊的偏爱.莱夫利在最新作品《万事之由》中通过非线性、随机、不确定的故事情节,多元化主题,开放性结局建构了一个无序的混沌世界,看似随机偶然的事件里却隐藏了必然的因果.“有序源于无序,而混沌也是显而易见的有序的一种结果——是有序与无序相互转换的过程.”混沌世界暗藏的有序通过无序表现出来,在互相包容、互相转化中相互契合.本文通过“无序世界”和“精神救赎”两个版块探讨了莱夫利对中对我们身处后现代主义社会的无序混沌世界的反思,作者通过不同人物角色在陷入无法掌控的人生泥淖后作出的人生救赎为读者做出一定的引导——即在面临突变、随机的事故后,我们要从“无序”的困顿中找出符合自己的人生救赎之路,在混沌世界里找到“确定”的自己,从困境中救赎自己,获得新生.
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