英国二十世纪奇幻文学述评,本文是有关二十世纪参考文献格式范文和述评和奇幻和文学类本科毕业论文范文.
二十世纪论文参考文献：
○ 孟庆新
(内蒙古电子信息职业技术学院,内蒙古呼和浩特010081)
［摘 要］奇幻文学（fantasy）、科幻文学、玄幻文学、魔幻文学等都是英国二十世纪幻想文学的类型,是与写实文学相对的一种文学表现形式,尤其是奇幻文学,在英国二十史上经历了一个逐渐成熟发展的过程.通过梳理英国二十世纪奇幻文学的发展,可以为国内学者研究英国奇幻文学提供一个文献的交流平台.
［关键词］英国；奇幻文学；边缘化；中心
［中图分类号］I106［文献标识码］A［文章编号］1672-8610(2016)09-0036-03
一、奇幻文学是幻想文学的一个类型
“幻想文学”这一名称产生于欧美,其创作兴起于18世纪末19世纪初,以格林童话的产生为标志,还包括寓言等文学形式,其后出现的奇幻文学、科幻文学、玄幻文学等文学形式,是对这一体裁的补充和发展.幻想是人类的一种有意识的行为,是一种特殊的思维过程,“它不仅修正、弥补着我们的生存,而且在这个过程中,也创造、建构着主体和世界；它不仅赋予了艺术品以审美的维度,也使人们的日常生活、行为具有审美的意味”［1］10.可见,幻想对于改变现存世界,在人的内心世界构建一个更完美的内在宇宙的意义是重大的.“幻想是一种意念的狂欢,它通过虚构的方式拓展了人类想象世界的空间,并赋予了那些需要展现的东西一种存在的形态,并因此成为一种艺术形式”［1］10.
童话是幻想文学的主要形式之一,在西方文学中被称为Fairy tale,这里也包括Literary fairy tales.德国的浪漫主义诗人诺瓦利斯说：“童话是诗的典范——一切诗意的必须是童话般的”［2］1,这句话点名了作为幻想文学形式之一的童话与浪漫主义之间的关系,即浪漫主义的艺术理想与童话的气质具有同一性.同时,“浪漫主义诗人在艺术方面强调个性的自由发展,反对古典的理性主义的完美要求.他们向往充满想象和梦幻的世界,意图突破现实世界的羁绊,从意识的表层世界进入潜意识的深层空间,体验无限.而童话故事的长处正在于此”［2］5.在此基础上,浪漫主义的思想和理论直接促成文人进行童话创作,童话的创作在19世纪获得了繁荣.
在文学作品中构建一个幻想的世界,是童话故事由来已久的特征.英国幻想文学在十九世纪维多利亚时代得到了空前的发展,“它发端于儿童文学而又超越儿童文学,根植于传统童话而又超越传统童话”［3］,涌现出备受瞩目的幻想文学作家,例如查尔斯·金斯莱的《水孩子》（1863）、路易斯·卡洛尔的《爱丽丝漫游奇境记》（1865）、麦克唐纳的《北风的后面》（1871）等创造了英国近代幻想文学发展史上的一个新的高峰.
20世纪的童话创作由于受到两次世界大战的影响,形成了一个U型发展的态势,即在两次世界大战期间出现了发展的低谷.成书于1904年的J.M.巴里的《彼得·潘》（1904）开启了20世纪童话创作的大门,他在作品中构建了一个简单却完整的幻想世界（即虚无岛）,由迷失的男孩、海盗、印第安人、野兽和美人鱼等组成的世界,就像一个天然的生物链一样,一环一环地紧扣在一起.这个幻想世界建立在与海盗的斗争中,因此幻想世界的形式较为单一、结构上也比较简单、矛盾比较单一,表现出一种模式化的倾向,或是用梦幻、虚幻等方式将幻想出的事物夹杂在对现实世界的描写中,或者是构建了一个虽然完整但结构却十分简单的幻想世界,这种童话故事中的幻想世界能够给人们带来异样的感受.
在童话创作的直接影响下,奇幻文学获得了长足发展.20世纪50年代,托尔金的《魔戒》系列小说正式出版,标志着奇幻文学在二十世纪的英国创造了前有未有发展奇迹,托尔金本人也被誉为“现代奇幻文学的鼻祖”.《魔戒》系列小说不仅是文学创作领域的分水岭,为20世纪后半期的奇幻文学创作铺设了一条新的道路,构建了一个新的框架,而且进一步影响了20世纪西方大众文化的发展方向,使得文学创作逐步过渡到了影视,甚至对网络游戏产业的发展也产生了重要的影响.
二、厘清奇幻文学与幻想文学其它文学类型的区别
奇幻文学或奇幻小说这种文学形式被称为Fantasy,在西方,从Fairy tale到Literary Fairy tales再到Fantasy,可以说是幻想文学的一个逐渐发展变化的过程.加拿大学者李利安·史密斯指出：“所谓Fantasy,是从独特的想象力中生成的,这种想象力就是超越了我们用五官所能了解的外界事物所引导出的概念,形成更为深刻的概念的一种心灵力量”［1］23.朱自强认为：“Fantasy是一种以小说式的表现方法创作的幻想故事（这里的“ 故事”,指叙事性作品）,其母体是童话, 但又吸收了现实主义小说的遗传基因”［4］.日本学者神工辉夫给幻想文学下的定义是：“包含超自然的要素,以小说的形式展开故事,给读者带来惊异感觉地作品”［5］13.“日本的《文学教育从本用语辞典》对“小说童话”（这里是指奇幻文学） 所下的定义要更为规范：‘现实中不可能发生的事情, 描写得如同发生了一样的文学作品的总称.……小说童话与童话的极大差别在于, 前者具有二次元性世界, 后者却是一次元性的’”［4］.
在英国文学范畴中,奇幻文学（fantasy）是指含有奇幻要素的文学作品,作为与童话故事和民间故事同源异流的幻想文学中的一个类型,奇幻文学是幻想文学的一个分支,包括长短篇小说、电影、剧本、动漫等多种形式.具体而言,奇幻文学作品,必须满足以下几个条件才能成立：第一,存在与现有物理规律不符的超自然的现象,通常以魔法或神迹作为代表.第二,在默认或者是在解释了这些现象之后而针对某些故事进行创作,以作家观点而言,就是创作世界观与元素设定.第三,建构于现实之上而描绘的世界.作家朱学恒表示,奇幻文学的基本定义是“在幻想的世界中,加入超自然的力量”［6］.由此可见,代表着超自然现象的魔法或神迹、建构于现实之上的“第二世界”是奇幻文学的主要特征.
通过理解关于奇幻文学的具体定义,同时思考英国作家J.R.R.托尔金之前及其在《魔戒》系列小说的影响下所出现的众多作品,再与我们所熟知的带有明显异质空间色彩的文学作品相比较,无疑会出现这样一个疑问,即所谓的奇幻文学与童话故事、科幻文学、魔幻文学、玄幻文学之间究竟是什么关系？在幻想文学中各占有什么地位？
奇幻文学和童话虽然同为幻想文学的主要体裁,都以幻想作为创作的主要动力,但两者之间的区别是明显的：首先,从写作手法上来说,童话采用的是非写实的手法,奇幻文学为了将所创造的“第二世界”表现得真实可感,使用的则是写实的手法.其次,童话中所塑造的人物都是扁形人物,人物性格具有类型化的特质,性格的发展变化没有历时也没有过程,呈现出故事情节在前,人物和性格在后的状态；奇幻文学中塑造的人物则是圆形人物,对于人物性格的展示完全能够融入故事情节的推进过程中,使得作品中人物性格的发展有了自己的历史和发展过程,从而凸显了“成长”这一母题.第三,在结构方面,童话构建了一次元性的世界,即现实世界与魔法世界处于相同的次元；奇幻文学构建的“第二世界”是二次元性的世界,即现实世界与魔法世界处于不相同的次元,但是现实世界与魔法世界可以实现对接,如C.S.路易斯的《纳尼亚传奇》,也可使现实世界与魔法世界处于平行的状态,如E.B.怀特的《夏洛的网》,当然,也可以在作品中构架一个与现实世界完全没有交点的魔法世界,如J.R.R托尔金的《魔戒》系列小说.
科幻文学发端于19世纪初的英国,作为一种文学体裁,科幻文学顾是指涉及科学和幻想的文学创作,以科学技术为载体、幻想在其中起主要作用所进行的一种创作.著名美国科幻小说泰斗艾萨克· 阿西莫夫（1920~1996)曾给科幻小说下了这样的定义：“它是文学的一个分支,描写的是在技术发展的性质或范围方面与我们的社会大相径庭的一种虚构的社会”［7］.当代英国科幻小说评论家戴维· 普林格尔也曾给科幻小说下了一个定义,这个定义非常简明扼要,他认为：“科幻小说是幻想小说的一种形式,它开拓了现代科学想象的前景”［7］.从这两个定义中,可以看出科幻小说这种文学形式对现代社会和现代科技的发展有着不可否认的积极作用.奇幻文学与科幻文学的区别在于,从内容上看,奇幻文学重视的是超自然的魔法和神迹,科幻文学重视的是对于科学技术的作用；从时间上看,奇幻文学注重对历史的追溯,而科幻文学注重对未来的探索.
魔幻文学,是20世纪50年代兴起于拉美文坛的魔幻现实主义文学的代名词,将幻想、神话与现实有机地结合在一起,并大胆借鉴象征、意识流等西方现代主流表现技巧和创作手法,造成了空前的影响.但魔幻现实主义作品中并不含有魔法和神迹,而是以一种夸张的形式对现实进行反映,更多地表现出对现实的关注；奇幻文学不注重对现实的关注,而是重在对幻想中的“第二世界”进行构建.
“玄幻文学是新世纪以来网络文学世界中出现的一种新兴文学样式, 它融合了东方仙侠、 西式魔法、科幻武侠等玄奇幻想内容,靠丰富的想象力和精彩的情节吸引读者.玄幻文学主要是通过网络媒介创作和传播的,借助网络的蛛网覆盖,得以迅速发展.其中的经典《小兵传奇》、《诛仙》和《鬼吹灯》等落地成书后,都跻身当年的全国畅销书排行榜”［8］.但是由于玄幻文学在2005年前后才逐渐在文学界崭露头角,且通常是依靠网络平台得以迅速传播,所以虽然可以在短期内迅速推陈出新,获得一部分读者的认同和呼应,但却并不能与经典文学作品相提并论,与奇幻文学比较而言,玄幻文学具有更多的随意性,作品的总体质量也要大打折扣.
由此可见,幻想文学是与写实文学相对的一种文学形式,科幻文学、奇幻文学都属于幻想文学的具体表现形式,魔幻现实主义文学则属于写实文学的范畴.
三、二十世纪英国奇幻文学从边缘走向中心
英国奇幻文学的发展,以约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金及其《魔戒》系列小说的出版为标志.进入二十世纪六十年代,以《魔戒》为代表的奇幻小说获得了爆发式的发展.托尔金的作品在1965年至1968年的3年间,就发行了300万套,此后也一直保持着发行量遥遥领先的记录,甚至一度超过了《圣经》,成为欧美国家最受欢迎的文学作品.可以说,托尔金为奇幻文学的发展开辟了另一条道路,将奇幻文学逐渐从文学的边缘拉向了文学发展的中心.
由于托尔金的奇幻文学创作在文学界产生了巨大的影响,因此在它出现短短五十多年的时间里,就出现了大量的有影响力的作品,主要有：J.R.R.托尔金（John Ronald Reuel Tolkien,1892年1月3日～1973年9月2日）,主要作品有《哈比人历险记》（The Hobbit,1937）、《魔戒现身》（The Fellowship of the Ring,1954）、《双塔奇兵》（The Two Towers,1954）、《王者归来》（The Return of the King,1955）和《精灵宝钻》（The Silmarillion 1977）等.克利夫·史戴普·路易斯（Clive Staples Lewis,1898年11月29日~1963年11月22日）,主要代表作是《纳尼亚传奇》,包括《狮子·女巫·魔衣橱》（The lion, the Witch and the Wardrobe,1950年）、《凯斯宾王子》（Prince Caspian,1951年）、《黎明踏浪号》（The Voyage of the Dawn Treader,1952年）、《银椅》（The Silver Chair,1953年）、《能言马和男孩》（The Horse and His Boy,1954年）、《魔法师的外甥》（The Magician´s Nephew,1955年）《最后一战》（The Last Battle,1956年）七部作品.J.K.罗琳(Joanne Kathleen Rowling)的《哈利·波特》系列（1997-2007共出版了7部,主要包括《哈利·波特与魔法石》（1997）、《哈利·波特与密室》（1998）、《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》（1999）、《哈利·波特与火焰杯》（2000)、《哈利·波特与凤凰社》(2003)、《哈利·波特与“混血王子”》(2005)、《哈利·波特与死亡圣器》(2007)等等.
20世纪是科技高速发展、理性主义风行的世纪,人类相信科学胜于相信其它一切事物,但是恰恰在这个时候幻想文学又悄然兴起,这不能不说是一个耐人寻味的现象.或许,正是这种信息和知识的膨胀,压的人们喘不过气来,所以才在内心深处萌生了对幻想世界的渴望.关于这个方面,切斯特顿曾说：“疾病之所以美丽,通常是因为患者是别人.一个盲人也许如画般优美；但要看到画的优美,得有一双瞳孔.同样地,即使是描绘精神失常最狂野的诗歌,也只有正常人才懂得欣赏.对于疯子来说,其疯狂相当平凡无味,因为它相当真实.对于一个自以为是鸡的人来说,他自己就像鸡一样普通.对于一个自以为是一小块玻璃的人来说,他自己就像小玻璃块般晦暗.正是他思想的单一狭隘使他晦暗,使他疯狂”［9］10.普通平凡的生活和思想是没有什么魅力可言的,因此想要引起人们的注意,就必须要具有独特性.而现实世界对科学技术和工业革命的盲目崇拜,理性主义思想的风行,导致了思想的狭隘和单一,以至于限制了人类思考的空间和方式,人类的智慧和梦想在现实世界面前被疯狂的科技竞赛冲击的支离破碎.但是,在幻想世界中,由于表达出了人类所梦想的生活,跟现实世界的残酷形成鲜明的对照,因此更值得向往.
幻想文学的出现代表着人类对现实世界的更加深入的思考,是在面对单一的思维模式时,试图为人类的思想和意识寻找更多的生存空间所作出的一种努力.当人类被现实世界的喧嚣和狭隘所控制以后,幻想世界的出现为人类打开了通往梦想中的人间仙境的道路,为人类的思想获得暂时的解放找到了憩息之地.这是因为幻想小说中所叙述的故事,通常发生在与现实世界迥然不同的“第二世界”①中,或者是在现实世界中加入某种超自然因素,使幻想世界和现实世界之间形成或独立或交叉的关系.在“第二世界”中,超自然的生物或种族是作品的主要人物,尽管这些生物或种族是想象的产物,但大多物种能够在古代的神话或传说中找到他们的原型,如代表超自然力量的精灵、矮人、龙、人头马、羊怪等等皆是如此.同时,在幻想世界中所勾画出来的人间仙境,是人类梦想之所在,也是对受到现实和思想压力的人们最具吸引力的地方,但是它却不能因为过分注重效果而失真,因为尽管人们认为空中楼阁、海市蜃楼很值得向往,却也明白它们是虚幻而非真实.所以,幻想世界中的人类理想的家园要跟人类的生活有相似之处,才能够得到人类的认同,人们才会欣然地接受这种因与现实世界的不同而带来的种种差异.
可以说,以托尔金及其《魔戒》系列小说为代表的二十世纪英国奇幻文学,通过在作品中构建了一个独立封闭的“第二世界”,形成了对现实世界（即“第一世界”）的映照,传递出了深刻的思想内涵,将奇幻文学从文学创作的边缘推向了文学发展的中心.
【 注 释 】
①“第二世界”是托尔金提出的一个文学观念,是指在幻想文学中构架出来的一个幻想世界,在他的《论童话故事》中有详细的阐述.
【 参 考 文 献 】
［1］朱自强.中国幻想小说论［M］.上海少年儿童出版社,2006.
［2］刘文杰.德国浪漫主义时期的童话研究［M］.北京理工大学出版社,2009.
［3］舒伟.从“爱丽丝”到“哈利·波特”：现当代英国童话小说创作主潮述略［J］.山东外语教学,2014（3）.
［4］朱自强.《小说童话：一种新的文学体裁［J］.东北师范大学学报（哲学社科版）,1992（4）.
［5］彭懿.世界幻想儿童文学导 读［M］.二十一世纪出版社,1998.
［6］朱学恒.《魔戒》研析——奇幻文学与精灵文［EB/OL］.该定义来自维基百科.
［7］吴岩.论科幻小说的概念［J］.昆明师范高等专科学校学报,2004（3）.
［8］蓝爱国,尹秋雯.《接受美学视域下的玄幻文学现状评析［J］.理论观察,2008（3）.
［9］（英）G.K.切斯特顿.回归正统［M］.庄柔玉,译.三联书店,2011.
本文结论:该文是适合述评和奇幻和文学论文写作的大学硕士及关于二十世纪本科毕业论文，相关二十世纪开题报告范文和学术职称论文参考文献.
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