维姆文德斯人类生活的目击者,该文是生活类论文范文资料与文德斯和维姆和目击者相关论文范文资料.
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撰文／陆支羽
维姆?文德斯：德国导演,与法斯宾德、施隆多夫和赫尔佐格并称“德国四杰”,是上世纪70 年代德国新电影运动旗手之一,被称为德国新电影的“眼睛”.文德斯最具代表性的作品是1984 年的《德州巴黎》和1987 年的《柏林苍穹下》,分获戛纳金棕榈大奖和最佳导演奖.最初令他声名鹊起的“旅行三部曲”同样令人难忘,都完成于七十年代,包括《爱丽丝漫游城市》《错误的举动》和《公路之王》.而本文所选的《里斯本的故事》则拍于1995 年,在文德斯作品序列中并不出名,却实在好看,堪与《寻找小津》并驾齐驱.
[ 没有国境的欧洲]
1985 年,文德斯远赴日本《寻找小津》,小津没有找到,却找到了生活的虚无本质.后来,他在《都市时装速记》里借山本耀司道出对的看法：是个没有国籍概念的城市.
1994年,文德斯漫游葡萄牙,到里斯本采音,随身携带佩索阿的诗集,拍出了《里斯本的故事》.作为德国新电影的“眼睛”,文德斯如愿看到了里斯本与生俱来的秉性：陆止于此,海始于斯.
公路速写,是《里斯本的故事》惊艳的开场戏.眼睛从闭狭的车窗里由内而外观望,看里斯本流淌的街道、餐馆、屋舍,看黑天白夜的公寓、路灯,感受大西洋的风,心也跟着慢慢敞开,拥抱这座花园般的“七丘之城”.
九十年代的欧洲,逐渐融为一体,变成一个大国家,货币、语言、交通,开始模仿河流.于是,文德斯凝视中的里斯本风景,也便不无意外地沾染了波茨坦抑或童年德国的影子.历史的亡灵有了统一的气场,他乡也便有了故乡的属性.这是1994 年的欧洲,文德斯眼睛里没有国境的欧洲,就像空房间墙上的诗意涂鸦：想变成所有地方的所有的人.
[ 佩索阿与里斯本]
在我的记忆中,与葡萄牙有关的艺术家有二,其一是波尔图的电影大师奥利维拉,其二便是里斯本的诗人佩索阿.活到106 岁的奥利维拉常常慨叹“波尔图的艺术家们在死去”,英年早逝的佩索阿则以毕生堆叠起 “不安之书”.
在《里斯本的故事》中,文德斯的速写影像固然难以真正进驻佩索阿的灵魂,对于这位二十世纪最伟大的葡语诗人,文德斯的“不安”更在于能否哪怕捕捉到一点大师的吉光片羽.从这一点上而言,文德斯的速写是成功的.
佩索阿就像里斯本的历史幽灵,有着流淌的本质,他高于城市,又低于河流.正如我眼里的佩索阿,永远是里斯本坡地上孤独而通透的牧羊人,一如既往在山巅上“倾听羊群,看守想象”,除了“虚幻”之外,“永远不会成为任何事物”.
而文德斯摆在男主角录音师Friedrich 床头的佩索阿诗集,即便被一次次用来打苍蝇,阅读的姿态却是生动而虔诚的.于是,每一次阅读佩索阿的时刻,房间里只剩下诗句,就像一场通灵的长达整个世纪的对话,因为艰难而长久,便延伸出巨大的静默.
所幸,里斯本“不安”之外的光亮终于慢慢涌上来,文德斯的镜头也开始捕捉到更多的声音.佩索阿的诗句如滚烫的灵魂：“在明亮的日光下,即使声音也会熠熠发光”.
[ 声音捕手漫游记]
有人说,《里斯本的故事》具有“元电影”的品性,我深以为然.文德斯借录音师Friedrich 之手,扛着录音杆到大街上去,变成了记录声音的游吟诗人.
阳光暴晒衣物的声音,小孩子放学的歌声,鸽子扑棱的翅膀声,电车、邮轮鸣响汽笛,磨刀匠的磨刀声,浣洗女的搓衣声,广场哧哧的喷泉,擦皮鞋的窸窣声,女人嗒嗒的高跟鞋,用骨折的腿走路的声音,以及Madredeus（圣母合唱团）的天籁之声.
声音是被创造的,就像记忆,只有记忆才是唯一见证现实的物质.文德斯妄图质问“记忆是什么”,但真正的答案总是越问越远.他说,里斯本就在眼前,但摄影机越摇,城市就变得越遥远,就像幻觉一样,没有了；只有声音能拯救一切,麦克风会把影像从黑暗中拯救出来.
黑暗中的声音,是无垢而自由的,因为它包含了记忆与想象.我想,德里克? 加曼别无他物的《蓝》也属于这样的无垢与自由,或者说,加曼拍下了整片大海.
[ 作者简介] 陆支羽,浙江人,1987 年生.看电影,写东西,常和朋友在“鲸鱼放映室”玩耍,随性打理自媒体“看电影看到死”.
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