戏曲表演程式和人物塑造间的关系,本文是戏曲表演类有关学士学位论文范文和戏曲表演程式和塑造和人物有关学士学位论文范文.
戏曲表演论文参考文献：
王艳峰
中国文化博大精深、源远流长,而中国的戏曲,无疑是传承千百年的精品.现代的中华儿女和戏剧研究人员要想深刻而完美地领略并演绎独到的戏曲文化,就要在体会内涵、完成人物塑造等方面孜孜不倦地努力.戏曲作为一种传统的艺术形式,在我国文艺事业的发展与进步中有着非常重要的影响地位和作用.戏曲表演中,进行人物形象的塑造,就是要求戏曲表演者按照既定的戏曲表演程式,完成戏曲表演中的人物形象塑造与最佳舞台戏曲表演效果.因此,戏曲表演中戏曲表演程式与人物塑造之间有着密切的关系.
一、戏曲表演与戏曲表演程式
(一)戏曲表演
戏曲表演是戏曲表演者按照戏曲表演程式的要求进行人物形象的塑造,实现戏曲舞台表演效果最优化目标.在戏曲表演的这一实现过程中,按照戏曲表演程式进行人物塑造的体验过程,是一种由外向内和由内向外的体验过程.戏曲表演者在进行戏曲表演学习过程中,对于戏曲人物形象的塑造,也是在对于戏曲人物形象模仿以及相关技术训练的前提下,完成对于人物形象塑造的体验过程,在这一体验过程的基础上,再去进行人物形象的创造实现.
(二)戏曲表演程式
对于戏曲表演程式以及人物形象塑造来讲,体验是进行人物角色创造的重要手段,而通过表演进行人物形象的表现则是人物塑造的目的,也可以将戏曲表演中戏曲表演程式的体验过程,理解为人物角色创造的准备阶段,将人物形象的戏曲表演阶段理解为角色创造的完成阶段,在这种戏曲表演程式与表演体验的有机结合下,完成对于人物形象的成功塑造.
(三)戏曲表演程式的模仿体验
在戏曲艺术表演中,对于戏曲表演程式化的体验过程,是一种由外向内和由内向外的体验过程中,对于戏曲表演者来讲,在进行戏曲表演学习以及人物形象塑造表现中,就必须掌握和遵循这一种程式化的表演技术要求,并将其作为戏曲表演学习的基础,在对于戏曲形象模仿学习的基础上,才能实现对于戏曲形象的表演完成.通常情况下,已经成型的戏曲表演程式,对于进行戏曲表演学习的人来说是一种学习的参照,进行戏曲表演学
习时,就是按照这种戏曲表演程式,进行人物形象表现方面的模仿学习与技术训练,只有在这样的前提下,戏曲表演学习者才能最终实现对于人物形象的体验和完美诠释,并且进行人物形象的创造实现.在进行戏曲表演程式的体验过程中,一些戏曲表演名家也有相应的心得体会.
二、戏曲表演程式与人物塑造的关系
(一)戏曲表演程式与人物塑造分析
根据上述对于戏曲表演程式及其体验过程的分析,在进行戏曲表演程式与人物塑造之间关系的分析上,主要以一现有的戏曲表演剧目为例,结合剧目中戏曲表演的形式过程,对于戏曲表演程式与人物塑造之间的关系进行分析论述,以更好地促进戏曲表演艺术的发展与进步.
(二)戏曲表演程式与人物塑造关系案例
以《宝剑记》为例.在《宝剑记》中“林冲夜奔”这一出戏曲剧目中,“夜奔”剧目的唱词主曲为《折桂令》,是对于《宝剑记》剧本中“林冲夜奔”这一出戏曲剧目中主要任务形象“林冲”思想变化的集中体现与最
好诠释.在进行“林冲夜奔”这一出戏曲剧目的表演过程中,要想正确地进行“林冲”形象的理解把握与演绎诠释,就需要正确地对于本出剧目中的唱词进行理解把握,并进行表演程式的准确应用,最终来实现对于“林冲”这一人物形象的塑造.也就是说在进行“林冲”人物形象的完美塑造与演绎过程中,对于“林冲”形象的表演理解和进行已经塑造人物形象“林冲”的演绎表现,两者缺一不可,需结合应用才能完成戏曲表演这一艺术.对于这一点,“林冲夜奔”戏曲剧目中的已有的戏曲表演者就做得很好.
(三)戏曲表演程式与人物塑造关系案例补充
在进行该段曲目的表演中,曲目唱词部分戏曲表演者也表现得很好.比如在唱“俺指望封侯万里班超”一句中,“俺指望”按照剧目表演要求,是想要唱出人物形象“林冲”原本想建功立业、为国出力、封侯加爵的追求和渴望,因此,戏曲表演者在进行“俺指望”唱词唱出过程中,“俺”字就唱作短促,气息平稳送出,并且以中音区声音唱出,而在唱“望”字时,声音就要比“俺”的唱腔声音高出两度半,在对于“望”字唱腔的时长把握上,与“俺”和“指”两字唱腔时长相当,同时,在进行曲目唱曲演绎的同时,还要配合以相应的手、眼、腰、步肢体语言,以更好地进行“林冲”人物形象的展现.这也是该曲目表演过程中,对于人物塑造和曲目表演程式之间关系的一种诠释体现.
戏曲表演程式的体验过程是由外而内,再由内而外的体验过程.在学习戏曲表演时需要先进行形象方面的模仿和技术方面的训练,在这个前提下,才有可能进行对人物形象的体验,才有可能去进行人物形象的创造.“体验”是创造角色的手段,而“表现”才是创造角色的目的.前者只是创造角色的“准备”阶段,而后者才是创造角色的“完成”阶段.程式和体验的有机结合,是人物形象成功塑造的关键.
（作者单位：黑龙江省双鸭山市传统艺术研究中心）
此文结论,本文是关于戏曲表演方面的大学硕士和本科毕业论文以及戏曲表演程式和塑造和人物相关戏曲表演论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
秦腔戏曲的人物塑造
【摘要】戏曲是我国传统文化的瑰宝,彰显出传统文化的魅力 秦腔是戏曲中的重要组成部分,在人物特征中具有朴实、粗犷的特点,通过夸张、形象的表现形式,以丰富多样的演唱方式,进一步促进秦腔戏曲的人物塑造特点 .
打好基础是戏曲表演的关键我对戏曲表演艺术的感悟
【摘 要】“台上一分钟,台下十年功” 说的是戏曲表演成败优劣,不是在台上才见分晓,其实在幕后已经了然 起决定作用的是表演功力的扎实基础 表演基础薄弱的,一定黯然失色,表演功力雄.
音响话筒在戏曲表演中的作用
【摘 要】本文描述了音响话筒的重要性,通过专业的理论知识和实际的操作经验,介绍了如何通过话筒来拾取声音及乐器的特性 目的就是应用手中的话筒通过音响设备去进行调试音响和拾音的布置方位,掌握好一个剧目演员.
戏曲表演与戏曲审美理论
【摘 要】戏曲是中华民族传统文化的精髓,具有极强的艺术表现力,同时也将多元化的艺术风格融合成了一个整体,带有浓厚的艺术魅力,也可以被称得上是名副其实的艺术瑰宝 戏曲表演极为生动,带有其表演上的独特性,.