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臂钏,汉族传统腕饰,一种套在上臂的环形首饰,又称作“缠臂金”“跳脱”,是将金属捶扁或拉抻成丝,绕制成圆形或螺旋形,绕一圈、三圈至八圈不等,长短不一.臂钏多用金、银、玉等制成.臂钏上下两端,则打制成带有开口的环套,可以收放活动,便于佩戴到手臂上之后,调节松紧,令臂钏牢牢箍在手臂上,不会随着人走动或歌舞,从手臂上滑脱下来.除了装饰点缀,女性夏季穿的衣服轻薄,没有口袋,手帕也可以折叠放在臂钏处,起到今天臂袋的作用.臂钏既是日常饰物,也是人们用于形态审美的美学范本.
臂钏汉代即有.唐宋时期,佩戴臂环之风盛行.敦煌莫高窟壁画所绘乐伎,大多戴有臂钏.唐代画家阎立本的《步辇图》、周肪的《簪花仕女图》,都清晰地描绘了手戴臂钏的女子形象.由于臂钏多用贵重金属打造制成,雕镂技艺精美,其特有的艺术魅力,也令历代藏家为之入迷.
臂钏多为金银材质,可根据手臂的大小,利用金银的柔软属性,将臂钏捏紧或掰开,便于取戴.另外在制作工艺上,金银可以捶打、熔铸、焊接、镀金、錾刻、编结,可加工的余地大,又有耀眼的色泽,不仅奢华,能展现出主人的身份地位,精巧细腻的纹饰也能满足人们对于优雅生活品质的追求.尤其是唐宋仕女夏天穿无袖装,或穿轻纱薄透的衣服,流行肌理丰盈的身材,突出手臂的丰满圆润,会在手臂佩戴一个臂钏,作为装饰和点缀.经由臂钏的辉映,女性光洁滑腻的皮肤不仅更显细白柔美,能为容貌添彩,在表演歌舞时,也会成为一件展示曼妙舞姿的道具,给旁人莫大的视觉享受.
从现有的实物看,臂钏于先秦时期就有了,很有可能是从西域传入.先秦时的戎人,即来自古波斯的埃兰人,他们带来了古埃及人的加工金银器工艺品.早期的臂钏的形态构造、纹饰风格,就带有很明显的外域元素.汉代以后,臂钏逐渐发展成为女性流行首饰.东汉繁钦《定情诗》：“何以致拳拳,绾臂双金环.”臂钏在汉末是男女定情赠送的饰物.李商隐诗曰：“羊权虽得金条脱,温峤终虚玉镜台.”诗中典故,讲述了东晋的道教女仙萼绿华,夜降羊权家,赠送金臂钏的故事.这股时尚风潮,于唐代达到了顶峰,不仅成为唐代国力强盛和恢宏气度的标志,也深蕴着时人对于华丽饰物的迷恋.臂钏在一千多年的时间里一直作为女性的爱物流传,随着礼教日渐深入,女性连无意中露出手腕来都被认为是失礼,何况是手臂呢？作为臂饰的臂钏,只能隐藏在越来越长的袖子里,失去了最初的装饰功能.大约从明代晚期后,臂钏就淡出了女性扮美的舞台.
今天所见的臂钏,以明清两代留存下来的制品为多,其金银材质,本身就具有很高的投资保值功能.但是,臂钏的真正价值,不能只看体量的大小和纯度,制品的形式美感、工艺表现手法、图案纹饰的变化,都是不容忽略的亮点.构思设计巧妙、工艺丰富多样、具有独到之处的制品,升值潜力也更为强势.
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