朱仙镇年画视觉色彩,该文是视觉有关论文范本跟年画和朱仙镇和色彩相关论文写作参考范文.
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古往今来,人们崇尚色彩的印象走过一个相当漫长的历史记忆,绘画出缤纷璀璨的美丽华章,从墓葬播撒红土的情感寄托,赤铁矿石在洞壁上的美丽涂鸦,到彩陶纹饰的描绘写意,都倾撒了华夏一族对人性美的感悟与挚爱.朱仙镇年画,早兴于盛世宋朝时期,源于民间的这一独特艺术形式,来自劳动人民创造之手,被赋予了夸张的形象与粗犷的造型,具有古老民间艺术的典型特征.纵观朱仙镇年画,动人之处更在于那种绵绵不断的色彩冲击,高山流水意境中的色彩搭配,而最让人叹为观止的是：成就如此和谐的艺术氛围却来自于色彩的强烈对比,如此强悍的视觉冲击,竟然带来这般和谐美妙的艺术效果,人们无不为这来自民间手工制作的艺术魅力所折服.
一、彰显色彩演绎：基于朱仙镇年画千年大传承的源远探析
(一)绘“五色”言“五行”.朱仙镇年画重在讲究用色,所有颜色原料以及印刷工具均来自于大自然,历经代代艺人的手工实践的不断创造演绎而来.朱仙镇年画秉行五色五行的着色理念,主要以墨黑色、木红色、槐、苦绿色为主,间以葵紫色、丹红色为辅,系统按照华夏民族的古老五行色搭配设计而成.这五种色系代代相传,一直作为正色传统演绎至今,在民间艺术当中形成无可替代的色彩传统.相对朱仙镇年画而言,五色理念的表现已达淋漓尽致的境界,而其中所渗透的哲学领域的传承思想,以及源源不断的民间气息在工匠们一勾一画的写意涂抹中,将那些来自于生活气息的审美情感表现得一览无余,并将纳祥、祈福等生活美好愿望表达得淋漓尽致.
(二)着“七彩”写“自然”.至今,朱仙镇年画仍然传承着源自远古的颜料研制方法与着色技巧,其七彩斑斓、大写自然特点成就了千年大传承的特有风格,使得今人领略朱仙镇年画色彩之后,如同走过华夏视觉“自然”艺术的一段千年风景.朱仙镇年画颜色用料自成体系,如：将细白面过滤之后,经过松烟、油烟熏烤熬制发酵出墨色颜料；将开花之前的槐树籽暴晒之后,拌生石灰进铁锅温火干炒,加以明胶与五倍子熬制出槐颜料；以苏木红刨花研制出木红色颜料；以紫花与紫葵花等研制而成葵紫色颜料；以铅粉提炼广丹,配以明胶明火加热制作章丹色颜料；以硫磺腐蚀铜钱而生出铜锈,伴以明矾、五倍子水煮而成苦绿色颜料；以酒浸泡金色铜末,掺以桃胶或明胶搅拌,调配出套金色颜料.从颜料的制作工艺来看,无不取材于大自然,堪称一个大写的自然界.
二、崇尚形神兼备：基于朱仙镇年画特色大写意的建构探解
（一）彰显艳丽色彩之“形”.纵观朱仙镇年画,通常以黑与红、黄与绿、丹与紫六色作为主基调,淡先重后,逐层套印所成.彰显出线条粗犷、色彩艳丽的形象.年画色彩的整体形象大致通过平涂的手法逐步而成,尤以色彩均匀惹人眼目,达到层次分明的成效.如：对人物面部通常不施脂粉,着色贯以白脸与红眼皮的简单写意；至于着装则往往以红黄、紫与绿四色过度而成；而对发髻与头盔、衣带与靴子等,也仅以黑白简单着色点缀,通过明了的层次过渡烘托主体人物登场,进而营造一种直接而鲜明的气场氛围,使人物愈加突出.
（二）写意强烈对比之“神”.中华民族源远流长的民间美术艺术当中,用色上通常有“红鲜、绿娇、白净”的讲究,而朱仙镇年画则是最好的现身说法,尤以强烈的对比写意著称.朱仙镇年画,其着色上大量运用了黑与白、红与绿、紫与黄的对比,很少有色块过渡,很难见到一些刻意的色调协调与补充,对比效果异常强烈.首先,色彩三要素形成强烈对比.在朱仙镇年画里,色相精炼独到,色彩颜色表现直接,常用的不超过七种,基本以与绿色为用色主基调,考虑两色邻近,多则平淡,少则“画龙点睛”.倘若需要,年画又以一定的紫色与红色予以对比调和.探解朱仙镇年画的用色的明度关系,又会有新的感悟,紫色与绿色明度相近,倘若强制搭配又会使画面产生压抑、沉闷的感觉,而朱仙镇的先人们却运筹帷幄,采用高加以对比调和,进而使画面活力跳了出来,观赏之余,对先人智慧的敬仰之情不能不感由心生.整体而言,朱仙镇年画突出了写意之“神”,其艳丽的色彩,构建出高纯度画面肌理,并间以黑白对搭配从中调和,使得整个画面并不刺激、焦躁.其次,色彩冷暖对比相得益彰.众所周知,不同的着色会产生色彩不同的基调,如何对比需讲究章法,而朱仙镇年画却运用得张弛有度、个性鲜明.尤其对于冷暖基调的对比,在年画中随处可见.在朱仙镇年画用色中,通常以黄、红、橙作为暖基调,以绿与紫色作为冷基调,并且色调之间往往穿插贯通,如此冷暖色彩互动相应,自然而然带来一种给红红火火闹新年的景象,这也是朱仙镇年画大写意过人之处.
三、走出情感寄托：基于朱仙镇年画魅力无止境的艺术探究
（一）情感寄托所念.众所周知,色彩的传递常常是人们追求美好生活的真情袒露,进而成为道不尽出的情感寄托.朱仙镇年画中就赋予了色彩最为丰富的生活情感,体现出很强的文化价值与社会意义.其中,红色来自于火焰与太阳的光辉,作为华夏民族最为钟爱的一种颜色,往往带给人向上的力量,营造出喜庆的、热烈的气氛.因此,朱仙镇年画中通常以红色对节日着力渲染,带给辛勤劳作的人们一份份欢欢喜喜多达年的节日快乐；作为地的象征,带给人们太多祈盼与向往,自盘古开天便有了崇拜大地与自然的传统.而同时又是权力与富贵的象征,在人们心里更能带来喜庆与吉祥.朱仙镇年画中“五子登科”便是借助基调表达心愿,寄希望后人考取功名；绿色寓意生生不息,象征生命的生生不息,表达出对美好生活的祝愿与希冀；紫色渗透着一种神秘的夙愿,人们往往以“紫气东来”彰显荣华与尊贵.朱仙镇年画从无背景与环境的色彩渲染,完全彰显出中国画以白计墨以及以虚当实艺术效果,使得表现形象在平淡中卓然而出,达到主体鲜明的完美成效.
（二）人文情怀所系.朱仙镇年画在用色上直率大胆,手法粗狂,以强烈震撼的情感对比享誉国内外.但这些又不过是最朴实民宿民风的真实写照.正如俗话所言,一方水土一方人,朱仙镇当地的人们代代相传这黄河流域直白与豪爽的千年纯朴民风,年画写意中,将那种独到的人文情怀总会在不经意间袒露出来.坦诚地说,它不及桃花坞年画秀气,也赶不上杨柳青年画洋气,更没有杨家阜年画的那种规整与细密,但将道不尽的人文情怀融入视觉设计,却是其独到的追求风格.如：北方的冬季叶凋花落,大地尽显与单调昏暗的灰色背景,环境空间亟待装点,而朱仙镇春节年画能够平衡视觉的缺憾,带给属于北方人的一份节日快乐.画风倔着恰好与北方粗犷的景致相映成趣,也与朴实的民风接“地气儿”,相得益彰.朱仙镇年画的服务定位在于愉悦节日气氛,同时,也赋予春节过年的深层次内涵.相对而言,春节作为华夏民族节气中一个最为重要的节日,过“年”寓意驱魔,而过年之后又是春回大地、万物复苏的新生活开始,过好年便寓意四季平安,而这些又常常是年画寄托的美好夙愿.朱仙镇年画不仅志在活跃喜庆色彩气氛,更在于对民众情绪的关怀调动,带动人们走出生活低谷,精神焕发地行进在追求美好明天的康庄大道上.
参考文献：
[1]沈宏.朱仙镇年画之旅[M].中国画报出版社,2006.2.
[2]张道一.民间木版年画[M].江苏美术出版社,1990.6.
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