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不得不说与论文参考文献：
●刘天琪
江俊涛是一位多产的作家,长篇、中篇、短篇都有涉猎,然而其作品繁而不杂,自成体系.这种对写作风格的自觉追寻可能与他的生活经历有关.他生于枣阳,本有一份稳定、安逸的工作,却不堪禁锢,来到厦门打拼.人在异乡,就格外需要精神的故乡,作为写作者,他将这份情愫投射到自己的小说中,魂牵梦萦时,却总有可以触摸到的故事.所以当读到小说《手心里的镯》（载于《边疆文学》2017年第08期）时,读者看到的也许不只是一个三万字的故事,而是作者对写作意义的追寻.
一个世界
自写作以来,江俊涛有意识地借助小说的力量,通过青石桥镇的人和事构建了一个平凡却生动的乡镇世界.小镇的石桥与流水、无垠的麦田、古琴一样的北街,承载了他热烈、浪漫、温暖、真挚的文学情感和理想.随着文字的繁衍和故事的叠加,青石镇像一个人生容器,装满了江俊涛塑造的亦真亦幻、亦虚亦实的诸多人物和故事.然而通过地域文化的捏合,小说中虚构的镜花水月式的人物和情节,便有了皮囊和温度,成为可触可感的“现实”,从而有力地保证了江俊涛乡土小说的现实主义品格.
虚构自己的文学地理,已成为不少当代作家的共识.莫言的高密、贾平凹的商州、苏童的香椿树街、金宇澄的上海小巷、陈应松的神农架、晓苏的油菜坡都是写作者自觉耕植的“文学根据地”.显然,江俊涛的“根据地”在青石桥镇,这里对于作家而言意义非凡,它是作家认识世界和体察人生,以及观察时代变迁、书写民间情怀、表达底层意识、展现人性力量的重要载体.如同他的情感出入口,当故事被纳入这个特定的空间环境中时,作家的情感之门会豁然打开,这个空间便有了物质和精神的双重意味.而在这个相对稳定的艺术世界中,现实家园的记忆与精神家园的追忆被并置,共同建构起作家的精神原乡.
小说里写昀青石桥镇的生存状态是眼下很有代表性的中国乡镇状态.虽然比较闭塞、落后、贫穷,但也在一定程度上受到了社会发展的洗礼、市场经济的浸染、现代观念的冲刷.可贵的是,作者清晰地认识到了这种变迁,并致力于完整呈现其自然的状态,而无意于粉饰.作者笔下的青石桥镇并非世外桃源,也不是乌托邦式的理想王国,而是存在当代乡镇共有的诸多问题,即伴随着域外经济、文化的冲击,原本淳朴、简单的小镇生活也日益改变,世风日下、价值观冲突成为常态.而作者怀着坚定的信念、运用多棱的角度、通过丰富的故事,使得青石桥镇成为中国众多城镇的缩影,从而使其在物质和精神世界上变得内涵丰富且外延多彩.
两个悲剧
《手心里的镯》讲述了两个悲剧.宏成爸多年以前救了意外落水的雪梅妈,两人因此产生了感情,但在特殊年代,这段感情因家庭成分和条件的悬殊而遭受阻力,经过一番挣扎,女方家庭提出条件,必须打一对金手镯和银手镯来提亲才同意这段姻缘,并以为这样苛刻的条件会吓跑宏成爸,不料宏成爸为了爱情非常较真,日夜做手艺活、卖黄鳝,加上妹妹不得已嫁入瘸子家的聘礼,终于凑够了打手镯的钱.可当他拿着两只镯子去找雪梅妈的时候,才得知雪梅妈已嫁给他人.然而一个悲剧的结束郝是另一个悲剧的开始.雪梅妈嫁人后并不幸福,两个心里装着对方的人一夜偷欢后,有了雪梅.丈夫死后,雪梅妈带着雪梅嫁给了宏成的舅舅,而雪梅妈和宏成爸的往事、雪梅的身世以及两只手镯也渐渐被时间冲淡、隐藏.不料长大后的宏成在懵懂无知中对雪梅产生了男女情愫,历史总是惊人的相似,雪梅企图用找到原配手镯来打消宏成的爱念,却被宏成的决心和手镯被找到的事实打动,当两人互相爱慕并决定走到一起时,父母间这段尘封的往事和雪梅、宏成间的不伦之恋才被发现.羞愧的雪梅最终选择结束自己的生命,而宏成也受到了命运的惩罚.
不得不承认,这是一个俗套难以下笔的故事,写起来吃力却不那么容易讨好对主题、对形式百般挑剔的读者.然而可贵的是,作者并没有因此而逃避这个主题.作者显然知道,如果说时代以及封建的婚恋观造成了第一个悲剧,那么*的混乱、对错误的隐瞒则为第二个悲剧的产生起到了推波助澜的作用.当作者意识到错误最终无法被隐藏,不堪的往事也不能被遗忘时,他选择了用小说的方式揭开“不得不说”的往事,将糜烂的骨血暴露出来,警醒世人.
*的混乱在人类发展史上客观存在,而文学作为一面镜子,对客观世界的反映不应存在盲区.关键是要怎样写,又以怎样的叙事*来关照文学的*困境.作者写他者的故事,也写自己的情感,在叙述这些故事时,或者痴情,或者厌恶,或者安详,这些感受、情绪、叙事立场,总是会贯穿其中,而读者也不时会深受感染,甚至沉迷于作者所营造的情感世界中不能自拔.由此,阅读就常常变成被作家的价值观、情感预判裹挟的*事件.而读者分享这种叙事,看起来是被故事感动,其实是被作品中*出的*力量征服.需要指出的是,将文学置于*的仲裁之中,不仅不能帮助文学超越现实、更好地反映多元的物质精神世界,反而会使文学面临简化和世俗化的危险.反观小说,它应该反对简单的*结论,着力揭示事物的复杂性和丰富性,探究人类存在之谜并追问精神世界的永恒困境,而不是表现出明晰、清楚的情感预设.那么,小说的写作就不该被作者的善恶、是非观卷着走,而应被人物的命运推着走.因此,在对人物命运感的表现上, 《手心里的镯》可以做得更好.
等于条线索
两个一环套一环的悲剧应当怎样被讲述？这是江俊涛给自己设置的又一个难题.作者不愿意做故事的奴隶,而是自我驳难,在小说的叙事形式上不断探索、尝试,完成他的写作抱负.
《手心里的镯》是一篇有探索意识的小说.作者善于借鉴其他艺术形式的荞分,同时加以创造性的转化,由此形成了独具一格的叙事风格.在这篇小说中,作者尝试了蒙太奇式的叙事手法,多线并进,时空转换如同电影.为了配合这种叙事手法,作者设置了三条叙事线索,三者相互拼贴、纠葛、缠绕,使得故事的讲述变得层次丰富、悬念迭生.开篇是“我”与主人公宏成儿子的对话,由此引出故事的,继而寻出整个故事的梗概,这是小说主轴的话外音.而从整个故事的发展脉络来看,它既是对情节的补充,又自成一个完整的故事,拥有独立的叙事线索.关于父母的爱情故事可以看作第二条叙事线索,然而作者没有直接讲述,而是找了另一位讲述者——李家茶馆的掌门人李大妈代述.李大妈这位讲述者的设置非常巧妙,她本是说书人,故事由她讲述属情理之中：说书人的身份让其拥有情感渲染和讲述进度上的自由：她并非当事人,她的讲述能让故事与现实间有一定的历史感和审美距离.也正因如此,第二条线索如同整个故事的切割机,时不时打断、拼接其他两条线索,让故事的人物、时空不断轮转.宏成和雪梅的纠葛,可以被视为第三条线索.由于对父母悲剧和对雪梅身世的隐瞒．两个亲姐弟之间阴差阳错地产生了不伦之恋,苦尝恶果后,付出了生命的代价.而对于当事人死因的追寻,叉是整个故事被讲述（第一条线索）的缘起,这是江俊涛苦心建构的环形叙事.作为整个事件的重要物证,作者用了一对金银手镯,将三个故事串联起来,第一个悲剧因它而起,第二个悲剧亦由它揭示.手镯将他们这一家分开又拾起,叙事围绕着它而得以圆满.
这是一个看似扑朔迷离,实则内核清晰的故事.为了弥补主题之憾,作者精心构思、细密编织,那些纵横交错的叙事经纬无不显示出一位作家的担当和关于时代、关于悲剧、关于命运的理解与判断.可以说,中篇小说《手心里的镯》的深刻价值不在于故事,而在于作者编织故事的方式与意图.
由此看来,江俊涛是一位具有先锋意识的作家,他孜孜不倦地探寻小说叙事的形式美,并将这种自觉深植于其写作实践中,不断蔓延、开花、结果.谢有顺说：“叙事不仅是一种讲故事的方法,它也是一个人的在世方式,当故事成了叙事,现代意义上的小说才算是真正诞生.”江俊涛对小说叙事意义的追寻在其中篇小说《手心里的镯》中得以完满体现.
【责任编辑刘璐】
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