苦艾酒，红磨坊，美好时代：倒叙劳特雷克毛旭,本文是关于时代类论文如何怎么撰写跟劳特和毛旭和苦艾酒类在职开题报告范文.
时代论文参考文献：
亨利· 德· 图鲁斯—劳特雷克总坐在红磨坊酒吧第一排固定的座位.他长得很丑：奇大的鼻子足够两个人用；嘴巴把脸割成两半,从左耳朵一直咧到右耳朵；眉毛又粗又黑,浓浓的胡须在嘴角弯成两个对称的逗号,但盖不住两片肥厚、湿润的嘴唇；最要命的是他还流哈喇子,把胡须弄得荧光闪闪.他戴着夹鼻眼镜,当别人注视他时,他就把眼镜摘下来,因为棕色的大眼睛是他唯一好看的地方.由于鼻腔畸形,鼻涕常常倒流,所以他总是不停地抽鼻子和发出“吭吭”的噪音.
酒吧是劳特雷克工作的地方,这儿提供了他无限的灵感.看到有趣的场景,他就掏出随身携带的笔记本在上面素描.如果旁边坐着的顾客说话无聊或者身上有汗臭味,他会要求老板把人家赶出去.心情好的时候,他把人家画进作品中,然后向谈情说爱的小青年们传递“正能量”：“啊,爱情！根本没有这种东西.不要谈那种大家都没见过的东西,谈谈大家都能理解的肉欲吧！”“聪明的女人应该像银行一样,以高额的利率向外贷出爱但从不真正付出感情,这样坐等利息.”讽刺一番后,劳特雷克志得意满地起身离开座位,人们这才注意到最大的问题：他上半身发育正常,但却长了一双小孩子的腿,又短又细.
最后的日子
1901 年9 月9 日凌晨2 点15 分,37 岁的劳特雷克在这个雷电交加的夜晚去世.他从5 月份开始就很少进食了,但仍旧疯狂地作画,每次坚持不到一小时手就开始哆嗦.他在8 月第二次中风之后,被送到母亲家等待死神的拜访.天气闷热,他躺在床上昏迷着,苍蝇们围着他打转.偶尔恢复一点意识,便对前来探望的朋友说：“死还真他妈难.”一向不负责任的爸爸也赶来了.“干得好,爸爸,”劳特雷克说,“我知道你不会错过这场好戏的.”而他对妈妈说的最后一句话是：“妈妈,只有你.”
酗酒严重影响了劳特雷克的耐力,他在32 岁时就第一次停止作画,把精力从绘画转到“行为艺术”中：他染上了洁癖症,一洗澡就半天,甚至为了消毒把手放在火炉上烧；他奇装异服,红衬衫、黄裤子——“西红柿炒鸡蛋”造型,而且同时穿好几条内裤；家里堆满了日本小说.当他的堂兄表弟们牵黄擎苍,迎来打猎的季节时,他穿一身雨衣,在全巴黎挨个酒吧喝酒,美其名曰“ 狩猎”.由于酒精中毒,他开始出现幻觉,在屋里乱开,对受到惊吓的朋友说有很多蜘蛛在攻击他.他突然嫌居住多年的房屋太矮：“只有比目鱼才能住在这儿”,并且声称要把房东告上法庭,因为楼对面的水果小贩居然还捎带着卖奶酪,真是不务正业.
他到处搬家,连自己的作品也不在乎了,把已经完成的87 幅油画落在原住处.一位医生搬了进来,要房东把屋子清理干净.房东带走了47 幅画,每次去酒吧用一幅画换两杯酒.医生把剩下30 幅的画框拆下来烧火,画布用来抹地面,还剩下几块布让女仆拿回家堵墙上的裂缝.几年之后,医生就咒骂自己当时“又聋又瞎”——如果把画作保留下来给子孙,现在每张可以卖到200 万美元.
焦心的妈妈从乡间别墅搬到了巴黎,希望能照看好劳特雷克.他却在不断测试她的耐心极限,常常带和拉皮条的回家.他的一位表妹这样写道：“姑妈不得不礼貌地接待她们看到图鲁斯—劳特雷克伯爵夫人跟巴黎妓院的经理面对面坐着吃饭,这是个多么神奇的场面.”不久之后,妈妈就在舅舅的劝说下抛下劳特雷克不辞而别.
劳特雷克发现自己既没了家,也没了妈妈.他大发雷霆,用手杖敲打地面,威胁要起诉家里的所有人,用法律手段把全部地产都夺过来.他开始疯狂地花钱,用这种方式报复供养他的家庭.他一晚上能花1000 法郎,买70 块钱东西给人家100 块钱小费,一下子买四件衬衣全穿在身上.他彻夜狂饮,早饭用朗姆酒煮鸡蛋,晚饭用一锅葡萄酒煮整根火腿.他的幻觉越发加重了,总是用手拍打实际不存在的苍蝇,他怀疑有和侦探在跟踪他,夜里不敢合眼,跑到马槽里睡觉.他的洁癖也加重了,用煤油涂满整个屋子,说是能杀菌；为了消毒消得彻底一些,他把屋子点着了.
忍无可忍的妈妈叫人把他关进了精神病院进行戒酒治疗.一开始他同意了,但那时他还醉着,等清醒后才惊慌起来：按照惯例,医生是不会轻易放精神病人——尤其是他这种家境殷实的病人——出院的.为了证明他还正常,他又拾起了画笔,用6 个星期的时间凭记忆画了50 多幅画,不是以往那种印象主义风格的,而是线条清晰有力、风格严谨的作品——他知道这种风格更能说服医生他脑子没毛病.不过最终救他出院的是媒体：报纸上连篇累牍地报道他的“事迹”：“这个男人畸形、瘸腿、长相怪异,他的身体对应了他的作品风格,而且他还行为不端”,“他是没落贵族的最后一根苗,这个蒙马特的画家正是他祖先的讽刺版本”.长时间下去这对家族和医院的名声都没有好处,医生和家人只好放他出院.
他戒酒不到一年时间,身体迅速恢复健康.但很快他又开始喝酒.妈妈通过限制生活费来控制他饮酒,他就喝劣质酒.他在20 多岁时曾宣布：“我尽量在40 岁之前把自己耗死.”
在中风之前他又遇到了拉古留.她变得肥胖、臃肿,有时在红磨坊门口卖花生,有时经营一家马戏团,养了几只褪毛的狮子.今非昔比,劳特雷克或许会感到一丝邪恶的快意,这再次证明了他的观点：时间会把所有人都变得和他一样丑.神经大条的拉古留对他并没有什么印象,连他的名字都记不住了,但这并不妨碍劳特雷克免费为她制作两幅大宣传画.
苦艾酒,红磨坊,美好时代
有没有哪个时代比其他时代更美好？电影《*巴黎》中的吉尔说那只是一种假象,他的恋人艾德里安娜却不这么想,她穿越到过去,留在了“美好时代”.Belle époque,只有法语能传达其中的韵味,特指从普法战争结束到“一战”前的历史阶段.那的确是法国的鼎盛时期：政治上稳定、和平,在全世界殖民活动达到顶峰；科学、文学、音乐、美术上亦可谓人才济济埃菲尔铁塔建起来了,法国时尚、饮食文化和酒文化开始发展.
1889 年,法国举办了世界博览会,在会上自豪地展出了电话、电池、白炽灯和电报按键等.与此同时,红磨坊酒吧开业了,很快成了蒙马特高地夜生活的中心.它吸引着各个阶层的人士：贵族、资产阶级、工人,连英国王储爱德华都来凑热闹.这里的哲学是：如果一定要做不道德的事,那也要做成艺术.在红磨坊,放屁大师约瑟· 普约尔用肛门吸入空气,然后控制释放的节奏、声调,发出大炮声、火车经过的声音,还能唱一支简单的小曲.康康舞在红磨坊得到了完善并且蜚声世界：以拉古留为首的姑娘们在《俄尔浦斯下冥府》的伴奏下提起裙子,踢着大腿,露出和蕾丝内裤,最后再来个大劈叉,裙子像莲花一样展开铺在地面上.她们的身体就像巴黎人的道德观一样灵活
1891 年,红磨坊重新整顿开业,老板雇劳特雷克制作海报,于是25 岁的他凭借《红磨坊：拉古留》一战成名.劳特雷克并不躲躲闪闪,他知道人们来红磨坊的目的是什么,所以直白地画了出来——跳康康舞的拉古留在展示不该展示的地方.海报贴满了巴黎的大街小巷,“我记得第一次看到红磨坊海报的情景,”一个评论家说,“它就贴在一辆马车上.我如此着迷,跟着那车走了好长一段路.”红磨坊的顾客骤增,劳特雷克的家族却更加以他为耻,爸爸甚至为这张画拒绝跟他说话.
蒙马特高地的巴黎人都认识劳特雷克.这不仅仅是因为他为红磨坊制作的一系列海报,更是因为他放纵的行为.他对各种酒来者不拒,尤其是横行在美好时代的苦艾酒——这种绰号“绿色仙女”的烈性饮料据说能治消化不良、痛经和风湿,女巫们正是由于喝了它才会飞的.魏尔兰、兰波、王尔德这些诗人把缪斯之名独归于苦艾酒,艺术家们相信它会带来灵感,而它真正的作用就是让你死得快点,直到1915年才被禁止生产.劳特雷克在红磨坊喝酒时总在腰间拴一只绿鹦鹉,他把喝苦艾酒称作“掐死鹦鹉”.一位评论家攻击劳特雷克的画是用鹅粪和鸭子屎画成的,他回答说是用苦艾酒画成的.他把拐杖挖空了,里面装满苦艾酒.比起酒的味道,劳特雷克更着迷于颜色,他喜欢多色的鸡尾酒是因为“含在嘴里像孔雀的尾巴”.“你知道被颜色诅咒是一种什么感觉吗？”他曾经问朋友,“我抵挡不了绿色的诱惑,它简直就是魔鬼.”
他不仅是品酒大师,还是一位美食家.与一日三餐只吃洋葱的凡· 高不同,劳特雷克有经济条件把吃变成艺术,而且还出版了一本食谱,其中有劳特雷克牛排：“取三块牛排叠在一起,放在烤架上,柴火只能用葡萄藤.烤的过程撒上大量胡椒和芥末.烤熟后把上下两片扔掉,吃中间那块.”再如灰焖鹌鹑：“在9 月末、10 月初,弄几只肥胖的鹌鹑,拔毛、清空内脏.撒上盐和胡椒,然后分别包在涂满黄油的葡萄叶里.用绳子绑起来埋进锅底灰里.烤熟之后,放在加热板上,就可以享用了.”
美酒、美食,独缺*.“当夜幕降临时,”青少年时期的劳特雷克曾在病床上写道,“我在想珍妮什么时候来看我.她有时会来.我只能听她说话,不敢抬头看她.她长得那么高挑,那么漂亮,而我正好相反.”这是他少有的真情流露.而随着慢慢长大,他越发玩世不恭,总跟风尘女子搅和在一起.
他作画时喜欢用当模特,因为她们不会忸怩作态.他在29 岁时干脆搬到巴黎磨坊街的妓院去住.他和们一起吃饭,聊天,帮着装饰房间.当他画舞台上的女明星时,把她们画得特别丑,表情傲慢甚至阴险.只有他的画才充满温情,他描绘们的日常生活：梳洗、独坐、疲惫地躺着、姐妹之间的情谊他也不忘讽刺小市民的虚伪,画作《先生、太太和狗》中一对中年夫妇局促不安地坐在妓院里——他们是股东,来察看买卖如何.
劳特雷克用幽默、艺术和放纵隐藏自己的真实感情.尽管他对爱情冷嘲热讽,但仍旧渴望女性的爱.他的画笔残忍,却在现实生活中对姑娘们百依百顺,尤其对美丽的女士更怀有崇拜和敬畏：“女人的身体不是为性而存在的,它太精致了.”如果看到心动的女子,他总用几近哀求的声音说：“让我坐在你的后面.不要转过头来,只听我说话就行.”1952 年好莱坞电影《红磨坊》虚构了他的两段爱情,其中第一段还是有所依据的：他从23岁到26岁一直跟模特儿兼画家苏珊娜·瓦拉东交往,后者正像电影中的女主人公那样总是打击他的自信心,有时消失了几天也找不到踪迹.后来苏珊娜心血来潮要嫁给他,他吓得跑掉了.
否定之否定
如果说劳特雷克的画有什么特点,那就一个字：丑.在他小有名气的时候,一位贵妇请他画肖像,劳特雷克一边作画,一边夸那位太太长得像他认识的一个.画成之后,贵妇的脸都绿了：劳特雷克把她画得跟死人一样惨白,而且五官也变形了.这位温柔的太太委婉地表达了不快,劳特雷克大发雷霆,对朋友抱怨说：“谁都不满意！L 夫人把我逼疯了,她说画得不好看.她还要多好看！”这幅画像最终被L 夫妇藏到了客厅的一棵棕榈树后面,直到劳特雷克声名远扬之后才拿出来.
“老天爷！别把我画得这么吓人啊！”女明星吉尔伯特曾对他说,“稍微好看一点行吗？很多人看了这张画都吓得尖叫.不是每个人都懂艺术的,所以求求你了.”劳特雷克画男人画时也不客气,当他为一位帅气雄壮的斗牛士画完肖像后,这位猛男倒吸一口气：“我妈看了这个会精神崩溃的.”
没人知道他为什么执着于画丑.或许是因为灯光的原因,演员们在舞台上表演,地面上的脚灯向上打出的光的确会让演员显得面目可憎,而劳特雷克就喜欢捕捉这种偶然性,把女演员画得又老又丑——据说他画的是她们20 年后的样子：臃肿肥胖,胸部下垂.这虽不符合模特儿的实际模样,但他是在表达他眼中的现实——这正是印象主义的一个信条.
与印象主义不同的是,他只对人感兴趣：“大自然背叛了我,我也要背叛大自然.”绰号“外光派”的印象主义画家画作以乡村的干草垛、日出时的大海而闻名,但这都不是劳特雷克的菜.他19 岁以后就再也没画过风景画.他和雷诺阿都画煎饼磨坊,经过对比可以看出他的作品特点：雷诺阿《煎饼磨坊的舞会》画的是春天的场景,在煎饼磨坊的花园中,色彩艳丽、气氛温馨；劳特雷克则表现的是冬天的室内场景,灯光暗淡,气氛压抑、病态.雷诺阿画的是群体画,画中人十分欢乐,给人健康向上的感觉；劳特雷克则重点刻画了三个人——女人转头看着男人,男人则盯着另一个女人.他总是画这种体现人类孤独和互不理解的作品.画中的前景是劳特雷克的商标：一摞酒碟象征他也在场,正从那个角度望过去——这是他画作的幽默蕴意所在.
劳特雷克的画风走了否定之否定的道路.他从7 岁习画就偏幽默和主观表达,比如画自己呕吐以及骑在画笔上的搞笑场景.17 岁开始正式学画接受的是学院派训练,但效果不佳,线条准确但僵硬,不够流畅.在20 岁时转回自己的风格才算真正成熟.
劳特雷克从小患有腿疼病,当他长期躺在床上时,是叔叔查尔斯鼓励他画画,点燃了他严肃从事艺术的决心.他痴迷作画,进步神速,教画的家庭教师看了他的习作之后说自己“脊背发凉”,分不清哪个是原作哪个是仿作.在他16 岁时,父母终于放弃了徒劳无功的治疗,打算一辈子把他养在家中,管理一下地产什么的.当时法国贵族的三种职业选择就是：从政、外交或者地主,其他的工作都被视为低贱,况且把这个畸形儿留在家中也出于家丑不可外扬.没想到劳特雷克执意要到巴黎学画,当个职业艺术家.
劳特雷克清楚自己的弱点：作画个性太强.所以他选择了有着学院派背景的权威博耐特为师.博耐特是法兰西学院院士、雨果的专用画师.他性格保守、古板、傲慢,强调准确、精确,痛斥印象主义的主观.在当时,让他画肖像画就跟现代人买个LV 包一样属于炫耀消费和奢侈品消费.要想请他作画,顾客必须提前沐浴、焚香、祈祷.博纳特教了劳特雷克不到一年,既不喜欢后者的性格,也不喜欢他的画,说他“色彩奇怪,画得像小孩子”,线条缺乏控制、太过自由.劳特雷克努力争取老师的欢心,鹦鹉学舌般也贬低印象主义,没日没夜地画静物画,研究古典画的比例和视角.但博耐特始终都不喜欢劳特雷克,直到晚年,一听到有人提劳特雷克的名字他就气得发抖,甚至出面阻止卢森堡博物馆*劳特雷克的画.
1882 年底博耐特受聘去高等艺术学院当教授,劳特雷克只好转到科尔蒙的画室学画,在那儿待了5 年.科尔蒙是古典主义与印象主义的中间派,他性格活泼、宽容,对学生也多加鼓励.但劳特雷克有受虐狂倾向,更喜欢待他不好的博耐特.或许是因为两人太像了,所以他极力贬低科尔蒙：“科尔蒙是全巴黎最丑、最瘦的人,跟得了坏死病似的.听说他还酗酒.在严格方面科尔蒙比博耐特差太多,你画什么他都说好.”尽管如此,他在科尔蒙画室的5 年过得很快乐,还和害羞的凡· 高成为一生的朋友——虽然两个人的一生都只有37 年.这群年轻的后印象派画家们嘲笑学院派的审慎,常常对经典作品进行戏仿,比如夏凡纳的《圣林》象征了古典美的永恒,而劳特雷克和同学在原作基础上加了一个钟表,里面既有仙女,又乱入了一帮穿现代服装的艺术生,其中的劳特雷克背对着观众撒尿.
讽刺归讽刺,劳特雷克在很长一段时间都在寻求的认可：最好能获个大奖,然后像博耐特那样在大学里谋个艺术教授的职位.他甚至专门穿上正装去拜访沙龙（法国政府主办的艺术展览会）的权威人士,但他提交的作品始终未能入选.好在法国年轻人的反叛力量总是强大的,他在落选者沙龙中找到了自己的家.法国政府倒是曾考虑授予他荣誉勋章,但他酒后失言,得罪了内阁大臣：“你觉得我戴着这玩意儿还有脸去逛窑子吗？”就这样把机会葬送了.
他渴望这种“世俗”的成功,实际是渴望家族的赞许.多年以来,他的身体、他的行为和他的艺术都被家庭视作耻辱.他送给亲戚们的画都被人家藏在了阁楼里.小时候陪他画画的叔叔查理甚至公开焚毁他的画,称“这有损于我们的家族荣耀”.劳特雷克和他一刀两断,给他起了个绰号叫“家族荣耀”.爸爸也只许他使用艺名,评论说：“亨利在画印象主义的画.他有自己的风格,但这种风格奇丑无比.他算得上是绘画界的左拉.而我更喜欢美的东西.”唯一支持他的是妈妈.倒不是她能理解他的作品,而是因为儿子做什么她都支持,所以劳特雷克对她说：“家里没有人会为我的成功欢呼,但是你不一样.”
爸爸、妈妈、丑小鸭
如果性格能遗传的话,劳特雷克的性格肯定来自爸爸：冲动、古怪、热爱生活和动物.身为打猎好手的爸爸对热爱有加：他养了80 多条狗,当狗跑累了他就把狗扛在肩上；爸爸也非常爱马,甚至模仿马那样站着睡觉.而作为丈夫和父亲,他完全不负责任,一年到头基本不在家,在外打猎或者跟着吉普赛人流浪.很大程度上他是在逃避现实,看到儿子身体有缺陷他就更不愿待在家里了.但劳特雷克小时候特别崇拜爸爸,毕竟爸爸长得帅、骑术高明,而且和他一样古怪.劳特雷克与父亲不同的是他有耐力,能长时间专注于绘画,而这恰恰因为他没有父亲那样健康的体魄.
劳特雷克的妈妈是个圣母玛利亚般的人物.她没有自己的人生,只有儿子.一直以来是妈妈在管理田产,为丈夫和儿子的奇思妙想埋单.她虔诚无比,所以劳特雷克总是称她“我那圣洁的母亲”,每次画她的肖像画时都十分谨慎,在脑后给她加一个光环.当儿子在巴黎学画时,为了陪他,妈妈就在巴黎一家慈善医院做志愿活动.她一生的目标是希望儿子能成为一个善良的基督徒.不过劳特雷克4 岁时就有了自己独特的宗教观点,他认为“撒旦诱惑夏娃时不是变成蛇,而是变成了鹦鹉”.有趣的是,这恰恰预示了劳特雷克最终栽倒在了鹦鹉的爪下——苦艾酒.
劳特雷克从一出生身体特别小,而且体质虚弱,8 岁时双腿停止生长,到10 岁时各种疾病一拥而上：肌肉痉挛,关节肿痛,由鼻腔畸形引发的牙疼,还有近视.就性格而言,他很符合心理学家阿德勒所提出的“补偿效应”：正因为他身体笨拙、僵硬,所以反而更多动、外向,爷爷甚至给他取名“闹腾”.他最喜欢骑着大三轮车到动物园玩,在那儿认识了所有的动物,跟他交上朋友的穿山甲一见面就朝他爬过来.
劳特雷克的乐观是他最大的保护伞.他从小就有很强的幽默感,两岁时妈妈给他穿红袜子,他说这让他看起来像只鹌鹑.他很早就培养出一种富有诗意的语言风格,比如在病床上写给姥姥的信：“要是我能把腿留在这儿,把自己装进信封里寄到你那儿,给你一个吻,那该有多好.”看到小劳特雷克总是在打趣、欢笑, 妈妈下结论说“亨利似乎对自己的命运很满意”.多年以后,雷诺阿的小儿子问女佣：“你觉得劳特雷克介意自己的残疾吗？” 女佣回答：“ 一点都不介意,你看他整天都开玩笑.”的确,劳特雷克一生都在拿自己开涮,经常牵着一只鱼鹰在街上遛弯,对路人介绍说“它随我”,因为两“人”走路都摇摇晃晃像鸭子；他声称不怕喝醉酒跌跌撞撞,因为他“已经离地面这么近了”.一次在酒吧里,一位带小狗的女士说她的狗虽然屁股畸形、后腿长歪,但它绝对是只纯种狗.遭到她朋友的嘲笑后,她一脸委屈地转过身来向劳特雷克哀求道：“先生,你帮帮我吧.告诉我的朋友,狗就算长得丑,但不妨碍它是纯种狗.”劳特雷克站起来,身材令两位女士大吃一惊.他敬了个礼,醉醺醺地说：“你们看看我不就知道它是不是纯种狗了！”现附上劳特雷克成名前的部分年表（逆序）,足以解释他这句话的含义——
1880 年,决心成为画家.表妹菲菲出生,侏儒.
1879 年,跌断右股骨.
1877 年,跌断左股骨.
1875 年,表妹琪琪出生,侏儒.
1872 年,双腿剧痛且停止生长.
1866 年,弟弟去世.
1865 年,弟弟出生.
1864 年11 月24 日早晨6 点,出生在法国南部阿尔比,暴雨倾盆.
1863 年,父亲阿尔封斯与母亲阿黛尔成婚.为了保证血统和封地完整,他们按照家族传统实行内部通婚,即他们是堂兄妹.
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01我爸是个大厨,哦不,用他的话来说,是腹有诗书的大厨 大厨君对我的教育方式从来都是独树一帜 我6 岁那一年的盛夏,天闷热得让人喘不过气,可大厨君却兴致盎然,连哄带骗地把我带到田里晒了一整天 那夜,当.
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