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作品论文参考文献：
文/ 李 迅
李同安
1957 年生于山东菏泽,现为中国美术家协会会员,国家一级美术师,山东省美术家协会理事,菏泽市美术家协会副主席,山东省中国画学会常务理事,山东省花鸟画艺委会委员,中国绿化基金会艺术委员会委员,曹州书画院专业画家, 专擅工笔和小写意花鸟画.
作品参展
《金秋》获“建国50 周年暨迎澳门回归全国诗书画大展”成就奖.
《金秋系列之一》《儒生本色》两幅作品入选“中国美术家协会第十四次新人新作展”.
《芦塘秋吟》获“西部辉煌全国中国画提名展”优秀奖.
《凝》获“奇迪杯全国第五届工笔画大展”优秀奖.
《儒生滋味》获“第二届中国美术金彩奖”优秀奖.
《春华图》参加“纪念同志诞辰100 周年全国百名知名国画家特邀作品展”.
《春满园》获“齐白石国际艺术节中国画提名展”优秀奖.
《玉颜洗风露》入选 “第十六届国际造型艺术家协会代表大会美术特展”.
《清华图》入选“全国第二届中国美协会员中国画精品展”.
《天香图》入选“全国第三届中国美协会员中国画精品展”.
《嘉蔬图》入选“全国第四届中国美协会员中国画精品展”.
《瑶台群玉》入选“全国第五届中国美协会员中国画精品展”.
《酣春图》等三幅作品参加“山东省花鸟画晋京展”.
谈李同安的画,与古城曹州不可分.菏泽的土地、气候适宜牡丹生长,作为一个乡土情结颇重的画家,牡丹自然是他笔下常写常新的题材之一.牡丹花开富贵,寓意吉祥,但正因为此,画者稍有不慎,就容易流入大红大绿的艳俗之中.如要跳出这艳俗的桎梏,就必须要有一颗质朴的心.众人都叹牡丹的华美娇艳,却不知道这芍药科芍药属的植物出身贫寒,不知道它也可入药济世救伤,只有真正了解了它,才能画出真正的牡丹.李同安笔下的牡丹,或工笔或写意,或兼工,栩栩如生,令人惊叹.他曾这样讲过：现在技术进步了,花农们可以在牡丹还是花苞时就连根刨出,植入花盆,送至全国各地.而这些花,虽然吸收着特殊的肥料,开得硕大鲜艳,却总看起来怪怪的.有一次去牡丹园写生,看着接天的花海,他仍旧觉得这些经过花农修饰而供游人参观的牡丹并不真实.可是当他踏上回程时,不经意间在路边发现了一株野牡丹,他的心一下子被触动了.那株牡丹并不完美,还有着一丝瑕疵,可是那喷薄而出的生命力令人震惊.于是他领悟到：真正的美,真正的倾国倾城,应当是不饰雕琢,自然而然的.
于是他更加深入生活,以造化为师,寻找这种立足白贲无咎的基础上自然而发的华美绚烂.中国画不仅在画所见,还在画所知所想,从而与观者产生共鸣.他不仅是在画牡丹,而且是在画那份挚爱,那份对生活的挚爱,那份对美的依恋.正因为此,他笔下的牡丹才生动活泼起来,根直而气清,气清而形正,使牡丹跳出华美而华美,跳出雍容而雍容的道理,正在于此.
李可染曾讲过：“天底下的大学问家都知道这个治学方法,先搞通一个问题,把一个问题搞通了,了解了一个事物的规律性,再研究另一个事物,对把握客观事物的共性也就有了借鉴.”这就是一理通而百理通,得其道而万事无碍.于是李同安笔下的田园系列就此展开,在多样中寻得统一,于统一中觅得多样.路边的野花,塘边的寒柳,以至于常见的西红柿、白萝卜等寻常之物,都在他的画笔下有了生机.“气厚而苍,神和乃润.”他平心静气,从来不贪多求快,从来不浮光掠影,于是其作品逐渐呈现出灵而无滞,迹不滞而神气浑然的面貌.
中国花鸟画在表达个人性灵方面最接近传统文人的精神世界,而当代花鸟画与传统相比,呈现出纷繁杂乱的怪象,这与当代画家价值观的集体迷失是不可分的.我曾听人讲过这么一个故事,一位艺术家对人说：“当代中国没有艺术！”人们问他何出此言,他讲自己现在参加艺术家聚会时,听到的往往不是如何提高艺术水准,而是开什么车住多大房之类云云.这从一个侧面阐释了当代艺术支离破碎的原因.艺术是一件苦差事,唯有吃尽艺术的苦,方能得到其真正的乐趣,其艺术境界才会不断提升.生活条件的优越无疑为艺术家提供了便利的条件,但是作为一个艺术家,若不能将提升自己的艺术水准放在首要位置,他必然会迷失在这个纷杂的大时代中.
菏泽是他心灵的乐土,在这里他得到了精神上的满足.当代的艺术家可以说什么都不缺,唯缺一个“静”字.于是我想,李同安至今仍眷守着菏泽这座小城,在一定意义上是明智的选择.祝福菏泽,祝福生活在这片土地上的艺术家们.
李迅,专栏作家,艺术评论家,自由撰稿人.
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