王旭东山水画技法（十二）,本文是关于山水画论文范文资料和王旭东和山水画和技法类硕士学位论文范文.
山水画论文参考文献：
云气的画法
山水画中的天空,在传统习惯上是不加渲染的,因为天空一般是最亮的部分,一经烘染反而觉得灰暗无光了.所以除了画雨景和雪景外,一般对天空不施渲染,偶或渲染,也多是为了表现朝云或晚霞的气氛,于天空中稍加朱磦掺洋红调至淡淡的略加渲染,求其意到为止.在山水画中,特别强调云气的画法,云气是调剂画面空间的一个重要因素.当画面上出现罗列繁多、复杂错综的景物不易处理时,可以运用云气进行调整,有的雾锁山顶,有的云断山腰,不但可以调剂画面的构图气氛,也能撩起观众的艺术想象力.
（一）风、烟、雾、岚、霭的不同特征
云气有烟、雾、岚、霭等几种不同的种类,多是指在不同环境中云气的不同特征,其本质上没有什么区别.烟波是指薄雾笼罩的江河之水上的云气；烟海是指薄雾笼罩的海面上的云气；岚是指形成于山中的云雾；而雾则是较浓的云气,多出现在朝暮之时或阴雨天气里.它们均是淡淡的云气,因所处环境的不同,而取不同的名称.
对于那些笼罩于云雾之中的景物,只宜用淡墨湿笔简略地表现出颜色和变化即可,不能过于具体和清晰.
云气的画法可分为勾云和烘托云两类.
①勾云法
勾云有工致与简略之区别.工致的画法是用淡墨勾出云朵后,用极淡的墨色随着云朵的变化染出明暗,再用赭石重染一次,使云朵的层次分明,最后在亮部用施罩.这种画法装饰味较浓.简略的画法是将云朵的层次勾出以后,只用赭石着墨线重复勾几笔,不须罩染.这是写意的云气画法.
②烘托云法
烘托云是用山石或树木衬托而出的,与画水时“以有画无”的方法一样,即在山腰或林木中染到有云的地方空出不染,空白之处便是云气.染较远的山、树,可以上露头下露根,中间虚化.这种虚化法又叫“云断”,运用此法如在生宣上作画,可先把纸刷湿,用湿笔点染,待其稍干,再用笔干擦一次即可；如用熟宣,不必刷水,直接烘染就可以了.
（二）天空的染法
前面已经说过,传统的画法一般不渲染天空,但从当今山水画发展的趋势来看,已有许多画家施染天空.通常情况下多用花青烘染,自上而下,自左而右,由浓到淡向下施染,不可平涂.在染的过程中要有轻重变化,有的地方要空白,这样可以表现出蔚蓝的天空中还有些微微浮云的感觉,使天空不单调.如果画朝霞或晚霞则应用朱磦掺洋红（或胭脂）烘染,颜色浓淡也应有变化.最淡的地方只用淡朱磦就可以了,最重要的地方还要用洋红掺少许花青加以施染,使霞光的色彩更真实、更丰富.
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□ 陆俨少二、石 法披麻皴在山水画传统中,皴法是画山石最重要的技法,学者必须打下坚实的基础,才能免去“空”“乱”“薄”&ldqu.
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农业,一直以来都是我国经济发展的基础 1953年,为了促进农业的发展,国家开始了通过农业合作化道路对农业进行的社会主义改造 ……老一辈革命家历来关心农业和农民问题,1958年8月9日和1959年9月2.