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学琴时,最大最致命的毛病是,力度上不去.因此,声音立不起来.拉的是大提琴,发出的声音却与大提琴相去甚远,是一种什么也不是的声音,这实在有点可悲.我怨自己身体太弱,力气太小,而老师却说：“没有力量是因为——不放松.”
老师说,要将全身的力全蓄聚到肩膀,由肩膀传到大臂,由大臂传到小臂,由小臂传到手腕,再由手腕传到握弓的手指,最终,力量落在了弦上.要使力量顺利地传达到终点,必须要放松,任何一个部位任何细微的紧张,都会抵消这力量,妨碍这力量直达目的地.这放松的感觉很不好找,老师教也教不会,看也看不见,只能靠自己去琢磨,去体会,去悟.有时候,自以为放松了,实则却紧张得要命；有时候,正糊里糊涂,忽然拉出一个真正的大提琴声音,老师说：“放松了.”而一得意,一注意,那放松的感觉却溜走了,再也找不着.来无影,去无踪,真正成了仙踪.
我苦苦地寻了几年,也未找到它并留住它,因此那力度始终也上不去,声音始终立不起来.我的大提琴,到底也没有奏响.看来,这把琴命定不属于我.我在那弦上费了偌大的心血,算是竹篮子打水——一场空,到头来只懂了一个可望而不可即的道理——力度来自放松.
写了几年小说,渐渐发现,这个拉琴的道理似乎可运用在我的创作上.
要将这宏大的世界和生活所给的感受,蓄聚到心里,由心里传到笔尖,最终变成小说,这从生活到心、再从心到笔的路途,应该是通畅的,少障碍的.我以为,也不能紧张,要放松.
生活中,切莫牢记自己是作家,端起作家的姿态,皱紧眉头,瞪大眼睛,牢牢地看定生活,一心想看出什么奥秘,什么真谛.恰在专心致志看生活时,生活便从身边湍湍地流了过去,连些水声都没在耳边留住.莫记自己是作家,莫以写小说为己任,只是像一个常人似的认真地、放松地、热情地生活,吃喝、工作、劳动、恋爱、交朋结友,等等,自然会悟出一些意思来,虽不是真谛,也不是奥秘,可总会给人一点启示.好比生活是汪洋大海,要去捞它,用碗,用瓢,用盆,用缸,终能得水几多？应该变成一条鱼,游入水中,自由自在,整个大海便都获得了.
心湖蓄满了,该从笔尖流出来了,这路途更要畅通无阻.如何结构,如何组织；选用什么样的形式,意识流还是生活流；选择什么样的语言,幽默的还是抒情的；要告诉人们一个什么样的深刻而新颖的哲理,要达到什么样的社会效果,要追求什么样的风格,等等,也许不必多想.想多了,纠缠久了,或许会抵消力量,会妨碍心中的喜怒哀乐自然流出.有时候,也许会使心里的东西流出来,面目全非,成了什么也不是的东西,成了什么别的声音.就好比,大提琴发出了不是大提琴的声音.有时候,事情就是这样奇怪：越是刻意地去追求,越是达不到.好比贾宝玉求黛玉梦里一见,诚心诚意,敛声屏气,那黛玉就是不来.
我自以为学琴时没有得到的良好感受,写小说时晤到了一点,尽管还是影影绰绰,飘忽不定.仙踪难觅,修到家还早呢！我决心修下去了.
实际上,小说也是一把琴呀！我自以为找着了属于自己的琴,我要将这琴拉响,奏出这琴真正的声音.
怦然心动
写作和弹琴一样,忌用力过猛,最佳的书写状态应该是“放松”,即不留斧凿的痕迹.诚如作家所言,倘若你要写作内容,不能像一个局外人似的目不转睛地紧盯生活,而是把自己看成一尾鱼,融入生活的海洋中游弋,那么你的所触所感无不是生活的味道；倘若你要写作结构,不能用一个既定的框架来束缚自己,而是要听从内心的声音,顺着真实的情绪和情感来完成表达的需要.放松紧绷的神经,打开闭塞的心扉,让写作成为一种自然而然的事情,这才是恰到好处的“力度”.
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