文交所能推动艺术品实融化吗？,该文是关于艺术品方面毕业论文模板范文与艺术品和金融和所能类论文范文集.
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主讲人：董艺（德美艺嘉CEO）文字整理:雷焕昂
什么是文交所？在艺术市场中起怎样的作用？
文交所是中国大陆在经济发展的过程中独创出来的交易模式,在国外并无此先例.最初借鉴证券交易所的运营方式而建立,它全称叫文化产权交易所,采用政府引导,市场化运作方式,从事文化产权交易及相关投融资服务工作.其业务主要是基于各种版权的交易,诸如电影版权、著作权等交易以及完成国有文化企业产权的转让.
所以,文交所的运作模式,如果能取得健康、良好的发展,无疑对世界文化产业的发展具有借鉴意义和积极作用.
既然是国内独创的模式,在无国外先例借鉴的情况下,文交所的发展如何？
从2009年至今,全国各地的文交所相继建立,在获得一定发展的同时,也遭受过一些“挫折”.
2011年1月,天津文交所将画家白庚延作品《黄河咆哮》和《燕塞秋》挂牌上市.由于大众化的投资门槛和不受限的交易方式,使这两幅作品一上市就遭到疯狂炒作.
当时,《黄河咆哮》和《燕塞秋》经评估后,估价分别定为600万元和500万元.（实际已高于艺术家作品的平市场价）按份额交易模式,这两件作品分别被拆分成600万份和500万份,每份1元.据统计,这两件作品上市首日涨幅就超过了100%,并在上市短短两个月之内,天天都死死封在15%的涨停板上.两只“新股”的市价一度分别达每份17.16元和17.07元,涨幅均超过1600%！一时舆论哗然,到了3月16日,国务院出台文件,紧急喊停了这一被外界戏称的“疯狂的份额”.
将艺术品份额化来流通,不是更好地推动艺术品交易吗？为何会被勒令喊停？
首先,理论上来说,把艺术品像股权那样拆分成若干等份去流通交易,是可以成立的.但两者的升值属性不一样,我们熟知的股票收益是来自于其所在企业的运营所得的分红,企业盈利了,持股者才有相应的收入.
但《黄河咆哮》《燕塞秋》在当时只是做了份额化的处理,购买两件作品份额的投资人只有在作品获得转售、租赁、衍生品开发收益等情况下才能有所回报,当时两件作品都没有获得上述持续的运营,在这样的情况,大量普通投资人对两件艺术品及画家又没有充分的了解和认知,盲目跟风,形成了恶性炒作.需知在被喊停前,两件作品的已远远超出艺术家作品原来的市场,而画家本人的艺术成就、市场运作并没有获得相应的提高,从这种情况来说,当时天津文交所的行为无疑是扰乱了艺术品市场交易秩序.
单就一两件的艺术品的份额化流通会形成恶性炒作和盲目跟风,但如果加大其他艺术家的作品份额化交易量,不就可以避免暴涨了吗？
在当时,完备的艺术品评估体系和相应的监督体系尚未建立起来,普通的投资者根本无从判断一件艺术品的价值.而更重要的是,进行份额化流通的艺术品,其背后并没有一个相应的运营团队在运作,负责艺术品的出售、租赁、艺术衍生品开发等,这些条件如果都不具备,只是简单地将艺术品份额化流通交易,同样会乱象频生.
在艺术品份额化流通交易被喊停后,现在文交所还有哪些板块可以在线上流通？
现在文交所操作得比较成熟的是钱邮交易,但钱邮的交易方式与前面所说的艺术品份额化拆分的方式有所不同.钱邮交易采用“一对一”的方式,即一个份额对应一张邮票或一套、一组钱币,以实物的形式对应份额,而且交易的邮票和钱币,不管在品相、真伪和保管条件上,都有很好的保障.加上钱邮*的受众广,投资钱邮通过文交所得到很好的量化,而活跃的流通、交易也推动着钱邮的溢价,因而形成一个很好的交易平台,所以各地的文交所钱邮交易中心一经推出,都广受欢迎和好评.
文交所应该朝怎样的方式去进一步发展？
在美国有一家名为Fantax的公司,他们从2013年开始,把好莱坞明星和体育明星当作单独的个体运营,把明星的职业生涯按个股拆分的交易方式,具有探索性和启发性.而与之合作的明星以个人未来的收入,如广告收入、出场费等按一定比例回报给投资人,投资人就如同跟自己喜爱的明星一同成长一般,这种融资方式不仅具有广泛的参与性,而且能为明星的市场运作带来可靠的保证.
从这个角度出发,在未来,艺术家作为一个个体,能否实现这样的交易？
这个当然可以有,以艺术家的艺术生涯作为一个核心IP,以艺术家未来的作品出售收益、艺术衍生品开发收益等作为投资对象,同样可行,但从前面的例子都可以看出,实现这样的交易,核心IP和背后的运营团队,两者缺一不可,如果把艺术家个人艺术生涯作为投资对象,进行份额化的线上流通,需要有专门负责运营的公司或经纪人参与进来才能实现.但基于各种客观的因素,目前各大文交所尚未有这方面的相关业务.
目前,文交所在经营上的瓶颈有哪些？应如何突破？
首先,在产品的设计上还较为单一,钱邮仍旧是少数能实融化的*品,而*品的门类实际还有很多.另外,各大文交所的客户多以散户为主,大的投资机构缺乏,这又导致了文交所只能选择那些大众化、较低的*品,开发成线上交易的产品.但如果把一件艺术品的限量版画进行份额化线上流通,其体量又过于小,无法满足大众需求,这是目前各大文交所遇到的瓶颈和困难.
当然,将来文交所也需要对艺术品*和艺术知识进行大众普及和推广,把大众引导到艺术消费的层面上来,因为文交所不是专门去炒作藏品的机构,而是要解决企业融资难的问题,把文交所打造成集展示、交流、交易的综合服务平台,才是将来文交所应该发展的方向.(编辑/雷焕昂)
（艺课堂由北京德美艺嘉文化产业有限公司与央广经济之声联合打造,本文根据节目内容整理.）
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