少年王希孟的千里江山,本文是关于少年论文范文素材与江山和少年王和少年王希孟类专科开题报告范文.
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一卷《千里江山图》铺展开来,满目尽是青山绿水,其雄浑壮阔、气势磅礴,令人叹为观止.就连许多遍览名家巨作的名家也难以抗拒它的魅力.
观赏《千里江山图》,的确有“一步一景”之感.画面上峰峦冈岭,奔腾起伏；江河湖港,烟波浩渺.山水之间,设置着渔村野市、水榭亭台、草庵茅舍、水磨长桥,其间点缀着三三两两的人影,或捕鱼驶船,或行路赶脚,或打扫庭院,或客堂清话……
1 8岁的王希孟,用半年时间绘就了这幅可行、可望、可游、可居的山水画巨作,可谓中国艺术史上的一段传奇.就像陈丹青所说：“通常成年的、老熟的大师,喜欢做减法,也就是所谓取舍和概括；可1 8岁英年的王希孟,是忙着做加法.人在1 8岁年纪,才会有这股子雄心和细心,一点不乱.不枝蔓,不繁杂,通篇贵气,清秀逼人.”
然而,关于这位天才少年,史籍中却不见载录,唯一可靠的信息只有《千里江山图》卷后的几句跋文：
政和三年闰四月八日赐.希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召人禁中文书库,数以画献,未甚工.上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法,不逾半岁,乃以此图进.上嘉之,因以赐臣京,谓天下士在作之而已.
这段跋文出自蔡京之手.在历史上,蔡京虽有“奸相”的恶名,但其文思才情,却颇得宋徽宗青睐.根据他的记述,王希孟年少时是画学里的一名学生,之后被召人宫中的文书库.文书库的活计与绘画毫不相干,只是承担抄账、编目等琐事.因为一心痴迷绘画,王希孟作画呈献,徽宗一开始不甚满意,但认为他是可造之材,便亲授画法.王希孟不负厚望,半年后即以《千里江山图》进献.徽宗看后大为赞赏,将其赏给了宠臣蔡京.
在此后很长一段时间,有据可查的文献资料里,再无有关王希孟后来命运的只言片语.直到清代,*家宋荦（音同落）在一首论画的绝句中,提到了王希孟的结局：“宣和供奉王希孟,天子亲传笔法精.进得一图身便死,空教肠断太师京.”并白注云：“希孟天资高妙,得徽宗秘传,经年设色山水一卷进御.未几死,年二十余.y
如果宋荦所言属实,这位天才少年在作完此图不久,便撒手人寰,可谓画坛一大憾事.
在故宫博物院研究员余辉看来,王希孟绘就的这幅画,处处体现着徽宗的审美趣味.“之前中国画中的青绿山水,颜色轻淡,缺乏神采,不‘炫目’.到了王希孟,他把青和绿有机地融为一体,苍翠欲滴,光彩鲜亮.这个路数,实际上是徽宗教他的,如此用心传授,除了对他的三儿子赵楷之外,唯有这个十几岁的小画家了.”
在中国古代绘画史中,青绿山水画曾被狭义地认为是“匠人的世俗画”,且常常依附于宫廷庙堂,刻板拘谨,因循守旧,缺乏文入画的雅趣和自在.直到近现代,著名画家傅抱石仍在《中国绘画变迁史纲》中痛斥院体青绿山水,认为其“不普遍,代表少数豪华阶级”.
如今,随着人们对青绿山水画的“再发现”,这种误解正在慢慢减退.虽然青绿山水画只以青、绿二色作为基调,但从构思山水布局,到勾皴林泉轮廓,再到层层上色、反复调整,无论是色、墨之间的相互补助,还是青绿设色的浓淡渲染,无不凝结着画者的雄心与细心.
徜徉于历代青绿山水画作中,满目尽是青山绿水,这是黑白笔墨之外的另一重天地,是空灵、苍茫之外,中国书画艺术的另一番景象.就像是看了《千里江山图》,我们头脑中的古典画家,也不再只是那些一脸暮气的白胡子老头,四平八稳,慢条斯理；而有一位青春少年,正带着英气与灵气向我们走来.
（编辑：王莹）
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