沈周牛毛皴创作方法的再读,该文是方法有关硕士学位论文范文跟沈周和牛毛和再读有关学士学位论文范文.
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［关键词］沈周；画风；中国画
［中图分类号］G712［文献标志码］A［文章编号］2096-0603（2016）30-0045-01
一、沈周时代背景及生活环境
由于文静雅致的画风不太适宜明代新生而朝气蓬勃的时代风趣,文人画曾一度遭到了遏制.加上,明太祖朱元璋推崇强势独断的文化政策,太祖皇帝极力赏识刚劲的南宋山水画风,当时画师们无不尾追,南宋画风在当时骤然兴起,故以戴进为首的浙派艺术占据了画坛主流.明代中期,首先由于统治阶级对文化艺术的束缚已不那么严格,其次政治中心的北移,南方文化氛围相对自由；再者江南经济迅速发展,也为吴门画派的发展提供了有利条件.由此吴门画派艺术,慢慢地取代了浙派艺术的地位.
沈周（1427—1509）,字启南,号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等,明代中期人.自幼聪慧好学的沈周,一生读书作画为其追求,蔑视恶浊的政治现实,乐于*,喜欢郊游,学识渊博,终未参加科考.沈周素来平易近人,求书讨画者络绎不绝.
二、沈周《庐山高》图技法分析
《庐山高》图为沈周细笔画中最为杰出的作品,*于台北故宫博物院,纵193.8厘米,横98.1厘米,是其初期作大幅画的代表.构图和用笔具出自王蒙之手法风范,作品中山石层叠,石纹繁复,草木茂盛,云雾飞泉,应有尽有.右上角自提篆文——“庐山高”画名三字,并楷书古诗一首；末署“成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿.”
(一)构图特点
此副作品构图很是严谨,气势恢弘.据记载,沈周一生没去过庐山,“庐山”的创作,全凭其心中之意、意中之象而完成.我们可以设想,作者或许参照过前人所创作的庐山形象.
在《庐山高》图的近景中,坡头伫立一人,遥望瀑布.比例颇小,却较为突出,正是点睛之笔.在近景中,画面右下角山坡上,还出现了两棵盘曲的劲松,相互交错,形成一种错落的美感,山体的走势都向右上倾斜,往上链接的大白石又向左转.整体山石的势很流畅,两棵松树平行向左上方向,跟大白石的大体山势一个方向,一棵树横穿于这两棵盘曲的劲松向右上方向,打破平行,形成一种错落的美感.
中景,则以著名的庐山瀑布为中心,分流直下,其中一木桥斜跨,打破流水飞白的呆板.两侧峭壁威严内敛.沿着木桥向上隐约一条山路通往人家,有种曲径通幽之美感,中心的大白石是整幅作品的中心重点.大白石侧面的山石纹理走势衔接着近景右上的势,转朝向左上,一气呵成.在整体左上的方向上,又有很多变化,内容丰富而不呆板,再往右这组山石,墨色上处理得较为浓重,更突出了主体的大白石.
远景,上方庐山主峰,山势回旋,但不瘀结,瀑布的源头位置经营巧妙,源头处理得活灵活现,周围处理墨色较重,衬托出水源,偏右方云蒸霞,大大小小的云团,充满变化,被云遮住若隐若现的山,处理得非常得当,虚实相生,留白更显精彩,山峦重叠,洋溢着勃勃生机,错落有致,意境幽远.
整体构图,虽有繁密之分,但都能突出主题,很好地处理了主宾关系,由近景的松树、中景的瀑布、远景上方的庐山主峰,自上而下、由近及远,一气呵成,通过山与石,石与泉的虚实穿插,虽繁琐,但重山叠嶂的凝重与山势曲折的动静对比,无丝毫压迫感,显示出其绘画艺术之神来手笔.
(二)笔墨研究
沈周选择王蒙风格来表现这一主题,也是非常合适的,清晰地呈现了艺术师承的脉络,沈周绘画艺术的风格,在这幅画中初现端倪.中国画的艺术技法,可以用“笔”和“墨”这两个字来概括.所谓“笔”,讲的就是运笔用线,《庐山高》图中充分体现了这一点,整幅作品都是由“线”构成.
作品用笔中,全都采用中锋用笔,线条圆嫩厚实,转折处外圆内方,在统一中求变化,作品以中锋短线完成.
作品的山石主要是用短披麻皴来表现,除了右下角的树藤是长线,画面干湿互用,表现出了分明的层次感.山峦是由多层积线密集而成,将湿润柔雅的气氛贯穿整幅画面.
(三)设色运用
中国画在用墨用色的处理上,一直遵循着这样一个原则,即“用墨为主、着色为辅”.此图的用色,也非常值得我们研究,整幅作品为暖灰赭色调,用色端庄淡雅.画面色彩运用,冷暖关系的处理也是围绕中间那块大白石处理的,流水的两侧及白石的周围,用花青加些许赭石调成的冷色带,大白石留在最后处理.此为图中最重要的留白处理,大白石的侧面用月淡罩,冷中偏暖、暖中又偏冷,与大白石形成冷暖对比,色调处理巧妙至极.
无论构图、布景、空白,还是具体山石树云的描绘,此图都达到了一流的境界,明代有如此经典作品,真是让人惊叹.
三、沈周及《庐山高》图对我的启示
在绘画史上,能有所作为,能开创画坛新风的大师,都是既注重传统,又敢于创新的人,就如李可染先生说的“用最大功力打进去,再用最大力气打出来”,这也一直是导师对我们绘画教育的宗旨,所以学习国画,一定要先进传统,在创新找出自己的东西,这样才能走出来,才能开创画坛新风.沈周成功的集上述两者之长,一方面反复临摹古人的作品,为他的绘画道路奠定了坚实的绘画基础,丰富了自己的艺术营养,同时淡泊的心境和温和的性格,和书法、文学的修养都滋养着他的绘画艺术,使其在绘画的道路上更升了一个境界.
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