行走在诗乡的洞林山水间（二章）,该文是山水专科毕业论文范文和诗乡和洞林山水和行走类学年毕业论文范文.
山水论文参考文献：
探秘宽阔水
宽,宽广.阔,开阔.为之豁达.宽阔水,怎能没有水呢？月亮湖就是神秘的宽阔水原始森林的新娘.湖水是一汪深蓝、透亮、晶莹的眼泪,盈满新娘深情的眼眸,静静依偎在新郎宽阔的胸膛.
到宽阔水原始森林,不登上太阳山,会留下诸多遗憾.拾阶而上,穿越林海.风在密林里穿梭,林间流水潺潺.看不尽,奇珍动植物的真容；听不完,稀罕动物在这大舞台的自由自在的欢歌.站在山顶,手扶白云,像置身于绿色苍海.墨绿、碧绿、翠绿,层层叠叠,伸至天边.阳光下,绿涛连绵,鸟影高飞.
又见梨花白
诗乡二月,春风柔柔软软,抚着田野与村庄.几粒温暖的阳光,跳跃在小青瓦上.叽叽喳喳的鸟鸣,把村庄从寒冬喊醒,一同醒来的有屋外的几棵梨树和几缕薄薄的炊烟.洁白的精灵,窈窕于枝头.一树树的纯洁,一簌簌的灵动.乍起的风,摇下洁白的雪花,掩藏了遗留在梨树下的童年笑声,晶莹了一双期盼的眼神.
归纳上文：本文是关于山水方面的大学硕士和本科毕业论文以及诗乡和洞林山水和行走相关山水论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
陆俨少山水画谱（十一）
秋林红树点毕之后,用清墨或淡墨加花青轻轻拖之,使空间不露白点,可增浑厚 大块浓墨色,上加石绿、石青或朱砂、石黄之类,既可破大块平板,又复沉着可观 画好披麻皴后,施以青绿色,……干,用汁绿圆点,密密点去.
陆俨少山水画谱（十四）
每一片山,在造山运动时,结构相同,所以它的外形也多似 因此,画远山也要和近山类型接近,如桂林山多拔地而起,远山近山多类似；北方黄土高原上,山多平头,远近一样 其它可类推 但因构图的需要也有例外,如近山.
陆俨少山水画谱（十二）
□ 陆俨少二、石 法披麻皴在山水画传统中,皴法是画山石最重要的技法,学者必须打下坚实的基础,才能免去“空”“乱”“薄”&ldqu.
陆俨少山水画谱（十九）
山水画除点线之外,运用块面可使画面丰富,重点突出 块面的画法,前所未有,传统画法只是渲染成片,不见笔迹 只有从泼墨法中演变而出,大笔湿墨,既要有墨,又要有笔 其法为笔头蘸饱墨水,紧执笔杆,使其稍稍向右.