海燕，凌空长歌：我眼中的吴戈,本文是海燕类大学毕业论文范文和吴戈和长歌和海燕方面毕业论文范文.
海燕论文参考文献：
（查明哲口述,订正；子方记录）
子方,你好.你给了我几个问题,这几日,它们一直在我脑子里回旋,很多话想说,又怕说不准.这么着吧,我呢,不完全按照你给的问题说,我就按我的思路来跟你说,约是如下三大点：
一、我之吴戈印象
我跟你的吴卫民老师,是中戏硕士研究生同学.从87 年相识,一起上课、求学,四年后虽天南地北,但一直视为知己、相交至今.我三十年来都深深感觉着——吴卫民（笔名：吴戈）是新时期以来跨世纪至今、中国戏剧理论评论界的一只凌空飞翔、高歌长鸣的——海燕.
说到海燕,高尔基的《海燕》,大概一下子就能进入我们的脑海.就像高先生在他的文章中深情描述的一样,吴戈就像那只海燕,是一道闪电,他敏感、自信、热情、高傲、勇敢,他自由自在、奋发向上、自尊顽强、并永不妥协.像暴风骤雨的预言者,像惊涛骇浪的搏击者,像霞光曙色的呼唤者！
印象就是这样,我的描述好像挺文学.这又正好引入了他为什么是“海燕”的一个因由：恰恰就是因为文学,他自信,他高傲,他敏感——他的种种精神和个性鲜明的声音,都来源于他曾经具备并更深拥有的渊博的文学修养.我们知道,他是文科出身,他勤奋读书,本科之后教书育人,二十世纪八十年代,入中戏师从田本相老师,攻读硕士研究生,文科的背景,加上田先生的戏剧理论专业引导,再于八十年代这个开放的、充满的时代,在这样的背景下,他进入戏剧研究,路数很正,收获颇丰；后来又到上海,跟随秋雨先生、孙惠柱先生完成博士学业……这样的学术基础,使得他理论扎实,他又着意密切接触舞台艺术创作实践,北上之间,更是让他视野开阔、见多识广,再加上他挡不住的聪慧悟性,所以,他就很快就像一只凌空出现的海燕,嘹亮地发出了、并持久地发出着他自己的声音！
我要强调,在戏剧理论圈子里,他的根基是牢牢地扎在戏剧本体上的,在这个基础上,加上他敏锐的视角,他的评论也好、理论也好,都是准确、独到、切中要害的.
二、我看吴戈特色
也说三点：
第一,深重厚实的史论、学养基础上的时代美学眼光.十年代是中国的思想界、艺术界、戏剧界,能量聚变、骤变发生的重要时期.吴戈的文史、理论、美学各方面的学养,组合成他最初的专业基础.同时他广阅现实四方风景、善吸当世八面来风,这使得他所有文章的思维、落笔,都有一股追根溯源的大气、霸气,既从源头开始,切中对象,推衍理解,又以时代考量,思辨透析,归纳变化,因而他的理论、评论眼光犀利,古今纵横,既根基厚实又现代入时.
第二,深刻理性思维与丰盈形象思维结胎孕文.这两种思维的巧妙运用,融会贯通,使得吴戈的理论和评论,既有理性思考的深刻性、概括性,也有形象的鲜明性、丰富性,既精辟独到,又才情奔涌.
第三,善于切脉问诊,贵在洞见烛照.吴戈在论述艺术家和艺术作品的时候,能够深入到创作实践的血液中去,疏通血道、追寻血脉、探究血源.他这个特点非常突出.他的所见所识,都附着在对实践家们和作品创造基础的贴心、贴切的感受和理解之上,然后,帮着他们去疏通、追寻、探索.他没有空洞的概念、飘渺的理论、虚无的观点.这一点和今天太多的所谓理论家、评论家们大不一样.很多人,是用自己的理论观点去框实践家、套实践作品,更多时候,是自说自话自己的一套理论,跟实践者们和作品本身联系不大,甚至不着边际.所以,实践家们愿意看吴戈的文章,更愿意跟随他的感受,去提高对自己实践的理解,去升华艺术作品的价值.他的所有评论、分析,都是跟实践家及其作品长在一起的.他对很多艺术家、导演,有着基于实践创作的不同角度和视野,一人一说,一戏一论,绝不重复.他对我的评论,就捕捉到了＂演出形象种子＂和我的艺术创作个性、方式的关联；当然,不仅仅是对我,还有王晓鹰、王延松等,他都能抓取论评出各自不同的特色风格.
三、我说吴戈风格
吴戈的风格,一如他多年前给自己立下的笔名.我跟他在同学的时候就发现,他对于鲁迅先生非常的崇拜,他情有独钟地研读鲁迅的书,捕捉、深入鲁迅的灵魂,很多时候,他的言谈观点、风格举止,跟鲁迅先生颇为相仿神似.至于是怎样的风格呢？还是三点：
首先——高尚的理想.吴戈是一个有济世天下的胸怀的人,“能执干戈以卫社稷”！也像《楚辞·国殇》所唱：操吴戈兮披犀甲.吴戈,多锐利硬朗！他还真有拔剑四顾的那种经世胸怀.在他的评论里,常常能发出针对这个社会、世界的振聋发聩的声音,他能在最高的层面上去把握作品,这其实是遵循了戏剧的一种终极指向.他经常说我,说我说过很多遍的一件往事——剧场就是教堂,戏剧就是宗教；他说我这是夫子自道,其实,我知道,他的看法和我的是一样的,他是借着说我的感受,来说出了他的感受,他也是夫子自道啊.
二者——现实的骨感.每读他的评论,我都能感觉到他,对现实生活的深深关注,对当下社会的苦苦思考,对人性民生的切切探索,真的就像领略鲁迅一样,你能在里面看见那把犀利的、那支锋快的投.他总是能够鞭辟入里,抓取到作品的现实意义,能够切中时弊地结合着社会的现实,去开掘作品,去深入实践者的心理,去提炼作品里的内涵和价值.
再者——情怀的深切.吴戈是一个感情极其细腻、情怀异常深切的戏剧人.他在生活中也是这样.在他的评论文章中,我们可以随时感受到,那种发自内心的柔情,那种奔腾翻涌的,那种火焰燃烧般的热情.这都是他深切情怀的表达.他的评论有温度有质感,情中藏剑,剑胆情深.这是吴戈风格里,非常重要、非常难得、非常宝贵的一个方面.
那么,子方,我就讲到这里吧.以前都是他评论别人、评论我,总是洋洋洒洒；此刻轮到我来评论他了,却只能点点滴滴……愧哉！但对这位评论家有所评论,真是一件太好的事情！他确实值得也应该让人们与社会对他进行感受归纳、理性寻思；戏剧理论学术界,应该非常重视、珍视吴戈已经做出的硕果累累的成绩、应该研究、光大吴戈正在殚精竭虑完成着的巨大功绩！
（作者系中国国家话剧院副院长,一级导演,留学俄罗斯戏剧学博士）
责任编辑：杨 林
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