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文｜本刊记者 李少威
近期到期换证,要重新照相,毫无意外,一如既往,丑得羞见高堂.
在手机拍照已经全民普及的当下,人们可能因为故意搞怪而保有一些“面目狰狞”的照片,也可能因为不知不觉而被拍下一些神情诡异的镜头,但照仍然是宇宙最强,不可超越.
背景布、柔光灯、反射板,每一家照相馆的拍摄室看上去都是那么的专业,让你产生一种莫名的信任.你坐在一众设备包围下,不断地进行心理暗示：这个非常重要,一定要昂首挺胸、火眼金睛,拍出水平,照出风格.然后灯光一闪,“小李飞刀,例不虚发”,恭喜你,你获得了一张在下一张照出现以前绝对最丑的照片.
到手后,总有一种被全世界通缉的感觉,一般人你不给他看.
不同的照相馆有惊人的一致性：在把人拍得同样丑陋方面,全都一样神乎其技.任何抵抗都是多余的,如果你还玩过相机,当你听到他们手里型号过时的相机那沉闷的快门声,就已经知道一切都完了；如果你仔细一点,还会发现尽管各种大炮一样的摄影灯在周围十面埋伏,但最终发亮的只有相机上部那个内置闪光灯—那只是一种用来确保“看得见”的装置.
所有的失望,都是因为我们对照相馆抱有不切实际的期待.我们认为它们是专业的,其实它们最专业的能力是复印文件,其技术核心在于“看得清楚”.如果有条件你不妨尝试一下,把自己的脸摁到复印机的扫描面板上,复印出来的人脸一定跟照差不多好看.
照相曾经是一种带有半艺术色彩的工作,但那个时代过去很久了.我见过一位高龄的摄影师,他曾经在上世纪六七十年代服务于“东方红照相馆”,那时他使用的还是上海生产的海鸥相机,相机本身就长成一副艺术的样子.他说,因为胶片珍贵,那时拍照对技术要求很高,摄影师必须不断地钻研,能在胸前挂个相机地走在大街上基本就能收获目光的礼遇.事实上,现在我们翻看家里的老照片,会发现真正称得上“好”的还是那些小尺寸的黑白照片.那时的摄影艺术,在血统上似乎继承了老上海的优雅,立体感强,光影讲究,每一个人都神采奕奕.
不过,一项技术革新在当时已悄然发生,它直接推动了照相馆与摄影艺术的分离.这项新技术叫“自动对焦”,1977 年11 月正式应用于照相机,直接催生了各种类型的“傻瓜相机”—意思就是傻瓜都能使用,只要会按快门就行.当照相馆用上了“傻瓜相机”之后,它就再也不能让普通人佩服了,翻看1990 年代的照相馆作品,除了比家庭自拍的好像清楚一点之外,再也没有其他优势.
艺术在同时跟照相馆闹分家,1990 年代中国出现了第一家“婚纱影楼”,其实就是高级的照相馆.这个过程就像同样发生在1990 年代的老国企改制,优质资产被剥离出来打包上市,而质量较差的资产则被重组成为存续企业,继续经营.走进照相馆,明明在和存续企业打交道,我们却以为对方是一家上市的股份公司.
不妨试试用“量化”的方法分析照相馆之所以让你失望的原因.每个人对自己的长相有一个心理分数,它对每一个人而言都是一个常量,假定为1.今天因为不受胶卷成本限制,人们可以无限拍摄去粗取精,而且手机上、电脑上都有很多方便的美颜、修图软件,所以我们自己拍摄并保留下来或者公之于朋友圈的照片,分值为1.5.如果照相馆拍的照片能达到1 分的水平,那么我们就不会抱怨照相馆,而只能接受自己的基因,但现在照相馆老板的摄影水平都不及格,普遍只能达到0.5 分,跟你已经习惯了的1.5 分相差着整整一个“人”的距离,因此就有了“丑到哭”的心理落差.
如果按照市场逻辑,所有的照相馆至少在10 年前就应该寿终正寝了.它们违逆规律顽强存在,是因为和公共治理紧紧捆绑在了一起.门的信息管理需要的不是你自己认可而别人认不出的那种照片,它不在乎照片好不好看,只在乎是不是你.尽管你认为你的照片“丑到哭”,但你无法否认这个丑家伙就是你—这也许是很多娴熟使用美图软件的俊男*们心中永恒的痛.
丑归丑,话说回来,如果不是还有门坚持原则,好些人天天自拍、修图,恐怕再也没有客观认识自我的机会了呢.
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