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“你们不是喜欢吗？你们不是迷恋女人的肉体吗？好吧,给你们几个大女人,让你们看！”
——关于自己的作品,珍妮·萨维尔如是说
珍妮-萨维尔（Jenny Sllle,1970-）,出生於英国剑桥,是英国当代最出色的年轻女画家之-0 1992年从格拉斯哥艺术学院( at Glasgow School of Art)毕业,目前任教於英国属一属二的莱德美术学院( SladeSchool of Fine Art),教授人物画.
1992年从格拉斯哥艺术学院毕业之后,获得了美国俄亥俄州辛辛那提大学为期六个月的奖学金.关于为什么喜欢描绘肥硕的女性*,珍妮·萨维尔说,她在俄亥俄州看到“非常多的大女人,巨大的白色的肉上穿着短裤和T恤.
我很高兴看到这些,因为她们有我感兴趣的身体”,于是,她索性搬到了纽约,在那里巨大的白花花的肉满大街都是.其实英国大街上也有不少大白肉,为什么珍妮·萨维尔能够熟视无睹,而到了美国之后却像发现了新大陆一样兴奋异常呢？有人猜测,在年轻的珍妮·萨维尔心中,一块巨大健硕的白色肥肉,符合珍妮·萨维尔对庞大美国的文化想象,这些多余的快要溢出的脂肪母体,是当下资本主义生产过剩淤积虚耗的真实写照,当大街上颤颤巍巍的白色肉体与庞大的美国甚至人类社会的背影重叠在一起,珍妮·萨维尔的艺术构想得以完成.
在纽约,珍妮·萨维尔进一步完善她对脂肪的迷恋,她花了很多时间在整形外科医生温特劳布博士的手术台上观察,她意识到,人类掌握越来越多的机会去操纵人体,但在肉体美容的同时,其付出的生理心理代价也相当巨大,这些疯狂的行为被隐秘地放置在医疗机构的病理档案中不为人知,而那些“受试的她们”一旦从肉体的痛苦撕裂中走出,便不再是视觉上非正常的人群,这其中隐藏着一个巨大的黑色逻辑一一正常与非正常,生与死的人类学定义.
当珍妮·萨维尔的作品面世之后,马上被英国著名的画廊萨奇注意到,查尔斯·萨奇购买她的作品并和她签署了一份*合同,通过萨奇画廊的成功运作,珍妮·萨维尔逐渐走进世界顶尖级艺术家行列.
她的作品尺幅巨大,大多以自己的身体为模特儿.她从女性的视觉和自己的感受人手,对自己的身体进行不同角度的观察与表现.她画中的女性体格巨大,犹如巨石山丘,让男性观看女性时所会产生的意识和态度,荡然无存.她将人表现的像一个雕塑,或者说是一个巨大的建筑,这几乎是一种难以让人捉摸的抽象维度.她的绘画用宽大的笔触和破开的油彩,描绘扭曲的巨硕的躯体.虽然萨维尔的选择的方法是传统的,但她已经找到了一种方法来重塑人物画,并恢复其在艺术史中的位置.
但是我们不能否认,珍妮·萨维尔仍然忠实于古典的表现形式,与鲁本斯、卢西恩·弗洛伊德不同,珍妮·萨维尔对肉体的迷恋,是女性内部自视的感受,带有先天的女性意识,甚至有反男性审美意识的情结,敌视与报复男性权力的态度.
油彩是为了描绘肉体而发明
2016年,珍妮·萨维尔的作品曾于上海龙美术馆“她们：国际女性艺术特展”上展出,深受关注.2017年10月6日,佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献了两件萨维尔作于1990年代的早期代表作《新娘》( The Bride)和《辛蒂》(Cindy).
萨维尔笔下的主角们显然不是天桥上的模特,然而对于萨维尔而言,她们的美和吸引力丝毫不逊色.“什么是美？”她说.“美通常是男性想象中的女性.但我笔下女人的美在于她们的个性.”萨维尔的作品通常以照片为母本,笔下的大型女性人体显现出强大的力量感.她从女性的视觉和自己的感受人手,对自己的身体进行不同角度的审视和表现.
萨维尔在格拉斯哥艺术学院的最后一年(1992年)完成了《新娘》,这幅技艺精湛的早期作品汇聚其画风的精髓：以油彩刻画诱人的肉体,以及其与所描绘的女士的关系.《新娘》以低角度刻划身穿白色婚纱和头纱的女子,画面几乎无法容纳她的整个身躯,她的身体露出裙外,超越画面的界线,几乎看不见双眼.
她的双手紧握三支已枯萎的百合花,头纱在她的脸上投下一大片阴影.作品既美丽又痛苦,展现萨维尔运用油彩的超凡技巧.
萨维尔说：“我对庞大的女性身躯所拥有的力量很感兴趣,她的身躯占据很多地方,但她也意识到现代文化鼓励她掩饰自己的身形,要尽量显得瘦小.”
萨维尔非常认同威廉·德·库宁的名言“油彩是为了描绘肉体而发明”.她结合油彩和解剖学,深刻地审视女性在现代社会中的位置.她的作品描绘躯体,而油彩也成为肉体的比喻.萨维尔在《新娘》和其他作品中,透过灵活运用油彩这种媒介,营造冷静观察与私密之间的张力.她在绘画《新娘》时,仔细地重现皮肤和丝料的丰富色调,全神灌注地研究对美丽的观感.
在另一幅作品《辛蒂》( Cindy)中,画中的主角直视着观者,她的脸孔占据了整个画面,神情冷漠,看似半带微笑.细腻的蓝色、和粉红色使瘀伤的皮肤闪闪发亮.她的额头和鼻上缠着绷带,仿佛刚完成整容手术.
萨维尔传神的笔触与法兰西斯·培根有不少相似之处,两人都依照相片创作.萨维尔所用的大部份图片还来自医学教科书,包括烧伤、伤口、变性和整形手术的照片,她甚至待在手术室观看整形手术.她在画中展示出类似现实中对肉体的操控,并表示：“你会发现身体的界线有很多受损和调整的地方,令我将颜料视为物质,我尝试将其想像成液体的肉体和光.”
由“液体的肉体和光”构成的《辛蒂》,那张神秘而迷人的脸孔体现了萨维尔作品模棱两可的特质,也展示出其技巧的独特力量和美感.画中人是否为了符合美的标准而被迫承受痛苦？抑或她才是有能力掌控自己容貌的人？作品的标题被认为是在向知名美国女摄影师与艺术家辛蒂·雪曼( Cindy Sherman)致敬.萨维尔非常敬重雪曼,认为她能深入探索人为的外表,并以女性艺术家的身份充分利用观者与被观望者的位置.
简而言之：本文是关于维尔和巨幅人像和珍妮萨维尔方面的相关大学硕士和珍妮萨维尔本科毕业论文以及相关珍妮萨维尔论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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