黑中的叙事美学特征,本文是电影相关论文范文检索跟叙事美学特征和黑*和美学类自考毕业论文范文.
电影论文参考文献：
隋佳蓉 （辽宁师范大学影视学院 116000）
摘 要：在好莱坞电影的发展过程中,随着时间的发展,电影叙事模式的变化也在不断的演变.黑在美国第二次世界大战期间,以美国的暴力为主题,德国表现主义风格和法国存在主义思想相结合.随着美国社会的发展,从经典的黑时期到新黑时代的黑的叙事模式,发生在他们中的角色模型从偏重女性到男性有很大变化,从黑暗的侦探情节模式变成了独行侠来拯救世界的故事框架.
关键词：黑；叙事模式；嬗变
在100年间的电影发展中,叙事模式及表现手法一直伴随着社会生活的需求和意识形态的变化而变化.类型电影是好莱坞电影通过长期的发展逐步形成的电影流派,426在好莱坞电影的发展过程中,电影叙事模式的类型也产生了与时展变化的不同程度的变化.“黑”是法国电影评论家尼诺弗兰克1946年提出,灵感来自“黑色”,这是好莱坞在50年代以黑暗的街道为背景,反映犯罪和堕落的世界的电影类型,是一种阴郁的基调,悲观和玩世不恭和人类危机的电影风格.法国电影史学家、评论家萨杜尔在世界电影史上称之为黑的类型.因为除了常见的黑色的影像风格,经典的黑也形成了固定的叙事模式.
所谓模式就是“一套固定程式”,电影类型是具有相同或相似的叙事程序,电影的叙事模式主要包括角色模式和情节.30年代好莱坞电影吸收的其他类型,特别是犯罪片,在西方形成了自己独特的叙事模式.1941《马其他鹰》被视为一个短的黑,这也奠定了经典黑的叙事和主角一系列基本特征.《双倍赔偿》（1944）出现后,《邮差总按两次门铃》（1946）、《死亡之吻》（1955）,让黑的叙事模式具备更成熟的风格特色.在50年代后期,由于引进彩,经典的黑逐渐淡出电影界,然后以“新黑”形式延续到今天,代表作品包括马丁斯科塞斯的《出租车司机》（1976）、戴维文奇的《七宗罪》（1995）.新黑继承了存在主义的内涵、经典的黑风格和世界观,但时代、社会环境变化,“新黑”叙事模式的演变情况,从情节模式和角色都发生了重大变化.
电影中叙事角色模型其作用是对叙事中人物的功能意义,涉及到作品的功能性事件,因此促进电影叙事性的发展.从“经典黑”偏重于女性角色的“新电影”的黑人男性角色偏重期作用的黑的模式,在角色模型都发生了质的变化.
一、以女性为中心——经典黑的角色模式
经典的黑的英雄人物设定上基本是一个男人和一个女人之间的关系,男女主人公诱惑人,可能隐藏着邪恶的心.一个经典的黑的英雄往往是一个神秘的特立独行的形象,他们既不是骑士光辉代表正义,也没有邪恶的黑帮势力,他只是一个普通的人,采取报复行动的人.经典的黑显示男性角色从正常人成为具有野心,玩世不恭的态度,空虚和绝望的过程.
虽然出现的时间和男性角色数量居多,和一些电影中男主角为主体的人和叙述者叙事电影的形式,但在经典的黑的叙事立场的女性角色大于男性角色.经典的黑是通过“邪恶的心“的女主角推动和完成叙事,处于主导地位,也是故事的主人公.《双重赔偿》保险公司沃尔特的变化是由女人引诱,成了一个谋杀她的丈夫和和双重保险金的阴谋,最后被击,逃脱不了灾难的悲剧.女性人物具有更大的功能意义,它们是经典黑阴谋的中心.他们用自己的美丽,聪明引诱男人获得权力,独立,金钱,使他们陷入麻烦.例如,在《邮差总按两次门铃》流浪汉弗兰克刚出狱,受到加油站漂亮的妻子科拉勾引,他们结合在一起,杀死老板.弗兰克第一次看见科拉的主观视角是基于科拉慢慢走下楼梯,一对性感的腿,然后整个身体,一个美丽的女人出现了.导演这种方式来彰显女主角的性感与魅力,这一魅力让男人处在被利用的位置上.
从40到50年代,很容易看出在经典的黑中的女性人物的地位是由于社会背景造成的.因为许多男人在第二次世界大战期间参与战斗,让更多的妇女进入社会.所以经典的黑是通过家庭缺失形成的向家庭挑战,通过女性的性别独立运动来撼动了男人是世界的中心……是表达关于妇女的经济增长和性别的独立.
二、男性的孤独抗争——新黑的角色模式
电影中的叙事立场削弱了妇女地位,甚至在电影中女性成为可有可无的插曲,叙事为主的女性角色不复存在.新的黑不是一个男人和一个女人的角色模型,而是关于孤独的男性角色.《出租车司机》女主角是出租车司机试图拯救一个；在《搏击俱乐部》,女主角是男主角杰克的女朋友,没有参与地下搏击俱乐部这段故事叙事；在《七宗罪》侦探的妻子是女主角,其叙事七宗罪犯罪被害人遭到“嫉妒”的迫害.从中我们可以看到这些电影,新黑的女性角色与经典黑时期心如蛇蝎的女性差别很大.这一转变是社会妇女在70年代的全面体现.
弱化的女性角色的功能,由陷入绝望的黑的主角和疯狂的人转变成男性形象.这是一个孤独的斗争,因为它的疯狂不太具体是由什么外部原因造成的,但男性角色的灵魂的救赎,自我的爆发,驱动力与经典黑大不同.相比经典的黑是女性的形象,在影片中男人是一个活跃的叛逆的开拓者.如《搏击俱乐部》,因为杰克并不满足于当个办公室职员,试图以一种全新的方式生活,杰克的变化通过自己的改变和指导,也来自他心里面的呼唤.
参考文献：
[1]石延春.试论影视音乐在音乐教学中的动力性[J].电影评介,2008（06）.
[2]林凡,李建群.金基德电影镜头语言的美学特色探析[J].电影评介,2007（19）.
[3]王晓华.韩国影片《春来冬去》的意象表达[J].温州师范学院学报（哲学社会科学版）,2006（01）.
[4]李璠玎.《撒玛利亚女孩》：救赎与颠覆中的残酷成长[J].四川戏剧,2005（06）.
[5]梁丽丽.罪与美——韩国金基德影片的暴力美学与死亡哲学[J].中外文化交流,2005（11）.
[6]刘宏.相似性毁灭金基德二题[J].博览群书,2005（10）.
小结，这是关于叙事美学特征和黑*和美学方面的电影论文题目、论文提纲、电影论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
《小萝莉的猴神大叔》叙事美学的分析
摘要小萝莉的猴神大叔是宝莱坞制作的新电影,但是不同于以往的宝莱坞电影,它在叙事的风格和叙事的角度上都有所改变,一改以往的程式化 这部影片在中国也获得了较好的票房和口碑,它所表达的主题是种族与种族之间、.
儿童视角的叙事美学以电影岁月神偷》为例
一、儿童视角的叙事策略——独特的视角诠释故事内容“儿童视角”是一种以儿童作为叙事本体,“以儿童的眼镜和心灵去观察、体味人生百态,它通过孩子另.
论村上春树作品《眠》的叙事架构特征
【摘 要】村上春树的短片小说眠发表于文学界（1989年11月号）,从30岁专职太太的视角,以第一人称叙事者的身份讲述“我”失眠十七天的生活情景和感受 作品中的女主人公按照时间顺.
新时期游荡者叙事小说美学特征
王志谋（湖南人文科技学院文学院 湖南 娄底 417000；华中科技大学人文学院 湖北 武汉 430074）关键词游荡者叙事小说；分裂主体；边缘寻找；漫游性摘 要新时期的文学书写中有一条由.