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凭阑人谁倚暮色独凭阑论文参考文献：
文_白拂
望,应能使人心境开阔,眼前若有幸是片无垠的沙,广袤的海,三千烦恼都将随风而去,融于烟色.文人忧郁起来,却总要在那眺望的身影前加上阑干,将画面涂上几笔夕阳.于是唐风宋雨里,一句“凭阑”,便如雨打丁香、落叶凝霜,凭空添了几抹忧愁出来,此后但凡倚着阑干远眺的人,若非心里装着事,就是空余一腔闲愁.
那年的李煜丢了江山,锦衣玉食的日子一去不返,歌着小周后“划袜步香阶,手提金缕鞋”的那阕缠绵,哽咽到最后成了沉默,“独自暮凭阑,无限江山,别时容易见时难”.残阳如血,倦鸟夕飞,一字一句,轻声说出的都是离别.
凭过阑的文人很多,温飞卿、柳七、秦观、晏几道……甚至于苏轼、辛弃疾,但凡数得上名号,写过婉约词的,伤感时的意象,无一不是凭阑、凭阑、凭阑.
凭阑望的是一樽饮不醉的苦酒,一段无人能解的哀愁.
辛弃疾说：吴钩看了,阑干拍遍,无人会,凭阑意.
崔涂说：游人过尽衡门掩,独自凭阑到日斜.
柳永说：草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.
冯延巳说：一晌凭阑人不见,鲛绡掩泪思量遍.
诗人在偏安的王朝里凭阑,西北望长安,可怜无数山；游子在他乡的夕阳里凭阑,春草明年绿,王孙归不归；思妇在明月高楼上凭阑,不问君不追,不问君何时归；无阑可凭的边城将士,在营地里听些小调,只能无奈望一眼可能回不去的家乡的方向.
那些只能意会的凭阑意,不过是诗人心中难达的念想,梦里到不了的远方,一盏盏河灯点燃的愿望.
“凭阑”于宋词里出现得如此频繁,“凭阑人”这个词牌名,听来应常见,细究起来却没有多少词人青睐它,甚至在史书上留下的,也不过是看不清的几道印痕.究其根本,“凭阑人”起源于元代,一个宋词已行将就木的时代.元代杨朝英的《朝野新声太平乐府》对其的注释也只有简单的二字：越调.何为越调？《唐书·礼乐志》有言：越调,黄钟之商声也.简而言之,元以前,并无“凭阑人”这个词牌,元以后,元剧盛行,北杂剧南散曲,便有文人自散曲越调中截取一段,依着宋词,填些娟秀小词,时时传唱而成.它由曲牌名演化而来,是在元曲夹缝中生长出的一朵娇艳.
第一个填“凭阑人”的文人是谁,至今已无从考究,只知道将它发扬光大,成就最高,让它以词牌名的形式固定下来的人是姚燧.
姚燧,字端甫,号牧庵,元代著名文学家,官至翰林学士承旨,集贤大学士,一生作品多已散逸,现存的若干被后人收录在《牧庵集》里.姚燧的父亲姚枢,曾加入忽必烈幕府,是元初著名的汉族儒臣.姚燧出身名门,师从硕儒,外加天性和才气,使得他恃才放旷,颇以自傲,渐而久之,养成了豪迈耿直的个性.古往今来,豪迈的人总是不容于官场,所幸姚燧对这些也并不怎么在意,不似落魄文人般苛求怨怼.以今人眼光观之,他的一生,较之身世飘零的人,过得还算幸福、顺遂.
古时的风流才子,总免不了狎妓取乐.姚燧身居高位,在与同僚宴饮时,自然也不乏歌妓劝酒的场面.从现今资料来看,同姚燧交往的,大多是色艺双绝的名妓.《青楼词》里就载有他和阎复等人,常与“能诗词,善谐笑,名重京师”的乐妓张怡云于家中小酌、弹饮的佚闻.
女子歌,不涉,终也无味,文人不为怀中歌姬填词,亦难为风雅.姚燧那时为他的歌姬填下的《凭阑人》,非属风月艳词,一改柔靡华丽词风,平淡恍若一杯清水.
两处相思无计留,君上孤舟妾倚楼.
这些兰叶舟,怎装如许愁.
清水无味,饮了却能解渴.有人笔下的思念如酒浓,别离亦是轰轰烈烈,念郎、怨郎、恨郎,执手泪眼婆娑；有人笔下的思念和别离就只如流水,平淡恍如家常,却如钢针般直刺人心底最柔软的角落,心头一惊一痛,余下的,全是深情.如温庭筠的“过尽千帆皆不是”,如今人小楼笔下的“与君隔纸怅相望,灯里读尽匣子里藏”,如姚燧的这句“君上孤舟妾倚楼”.
你走了,我站在楼上目送你,你回来,我还在这里等你.就这样,简简单单,不离不弃,不怨不改.
常言道：入妙文章本平淡,等闲言语变珠玑.口语入诗,初读朴实无华,诗质浅陋,实则笔触犀利,比喻贴切,言近旨远,淡而有味,恰如一杯白开水,于简单平淡间蕴万千滋味.殊不知,流下的泪,亦是水.
除此之外,姚燧为后世广为传唱的,还有这样一首别出心裁的《凭阑人》.
欲寄征衣君不还,不寄征衣君又寒.
寄与不寄间,妾身千万难.
相思是个永恒的话题,从春说到夏,从绿说到黄.战殇,思妇,文人笔端百转间已写了千百年.而姚燧这篇以“寄征衣”为主题的《凭阑人》,思妇心中万千矛盾都映到想念良人归来的终点,在无数相同主题的诗文中一枝独秀,于平淡中敛尽了深情.
后来还有许多文人填过“凭阑人”,其中著名的有元代乔吉的《凭阑人·金陵道中》,是首抒发羁旅天涯愁绪的佳作；清代张可久的《凭阑人·江夜》,是首眺望大江月色,词人心头的所思所感的记录.
小词自宋后式微,于今已趋消亡.红尘中的人儿,你来我往,行色匆匆,然“凭阑意”随处可见.夕阳没,黄昏掩,两人倚在栏杆上,互诉衷肠,或一人伫立小桥、楼头,倚着阑干远眺,任暮色洒遍全身,清风扰扰,岁月悠悠.这颗心难得放空,心头有些遗憾、忧愁、激昂等许多说不清道不明的滋味涌上.普通人眺望的是风景,垂眸的是忧愁,文人捕捉的是情绪,品味出的都是诗.
夕阳下,谁倚暮色独凭阑.
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