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热剧《延禧攻略》刚创下超150亿次的惊人网播量,独播平台爱奇艺却宣布要退出“流量大赛”：正式关闭显示前台播放量.一家流量巨头“向流量开炮”,在舆论场掀起了不小波澜,有人赞其魄力,也有人追问,为什么？
时下,“流量”俨然是互联网圈的高频词,代表着点击量的它,时时被用来佐证某作品或某平台的传播力和影响力.从大众传播的发展历程看,如何将受众注意力量化,并为行业交易、评判、管理等提供数字化依据,一直是业界探索的重要课题.从发行量到收视率,再到点击量、上座率,随着传播技术步入互联网时代,原本粗放宏观的审视维度,已经能够精确到每一篇文章、每一条视频、每一部电影.某种意义上,流量的诞生,是技术进步的结果.
流量指标并非没有意义,但对于精神文化产品来说,流量却不是唯一的衡量标准,甚至可能不是主要的标准.精神文化产品的传播不是卖杯子或者卖苹果,销量大就一定说明东西好.流量一定程度上可以测度传播量,但它衡量不出凝结在信息流之上的观念、思想,衡量不出内容的好坏和传播的社会效果,而这些恰恰才是精神文化产品最重要的价值所在.一部好的作品成风化人,甚至能够在几代人的心灵深处留下温暖烙印,影响社会的价值取向.这样的力量,远非一时半刻几个点击数字所能言清道明.要求所有精神文化产品“流量为王”,就等于将所有文化产品的生产传播纯粹视为一门生意,以简单粗暴的经济效益完全掩盖了更为要紧的社会效益.
流量沒有原罪,但一味追逐流量,甚至“唯量是图”,将之作为内容创作的唯一驱动,就会陷入“流量陷阱”,助长社会的审丑之风,将公序良俗、世道人心抛到一边.所谓“坏消息才是好新闻”“谎言飞奔,真理跛行其后”,那些耸人听闻、低趣恶俗的东西,往往因为契合众人的猎奇心理与认知偏见而广为流布.麻省理工学院传播实验室的一项研究很直观地反映了这一点：在社交媒体上,假新闻的传播速度是真新闻的6倍,被转发几率也高出70%.这种传播的扭曲,成了某些人的生财之道乃至作恶工具.要么夸大其词、剑走偏锋,要么颠倒黑白、煽动对立,且不说全然不顾内容真假,有时甚至还专门挖掘、消费丑行.于是乎,赚点击、博眼球的追逐赛逐渐演变成“炫丑”大赛,恶不恶心不要紧,要紧的是能不能红.若任由此风滋长,必然败坏社会的价值判断.
传播量固然值得关注,但更重要的是到底传播了什么.分贝再高,嘘声终究是嘘声；流量再大,糟粕依然难成精品.无论自媒体作者的个人产出,还是聚合平台上的热门内容,它们不仅有“经济价值”属性,更有“社会价值”属性.追着热点写爆款、挤破脑袋拼出位,这样的内容生产者越多,生产的产品越多,反而越令人担忧.芜杂、低俗、虚假信息满天飞,“劣币驱逐良币”的氛围一旦形成,人人都将是受害者.作为内容生产者与渠道运营者,与其幻想从流量狂欢的“魔术帽”不断扯出彩带,不如停下来冷静思考,让优质内容创作变成更有意义、更可持续的影响力.
此番过去“挟流量以令诸侯”的大平台率先倒戈,也许不乏为“刷量”数据现象倒逼的原因,但也说明“唯流量”已经成为各方不能承受之重,走到了必须反思的节点.尊重真实而非热炒虚假,理性向上而非低趣恶俗,让精神文化产品的判断标准摆脱流量绑架,与内容品质和社会效果正相关,应当成为所有平台也是整个社会努力的方向.
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这样的人让我崇拜
古往今来,世界上有数之不尽的文人骚客 但我唯独崇拜李白 小时候被李白的“举头望明月,低头思故乡”诱惑如痴如醉,后来的一句“十步杀一人,千里不留行,事了拂衣去,深藏身.
小学课本丑得让人哭，是缺乏工匠精神
近日,有文章称,当我们把今年最新的小学一年级教材,和三十年前的小学教材一起摆在眼前时,最令出版界难堪的事情发生了现在的小学教材丑得让人想哭！作为新时代的课本,除了纸张和开本外,从整体设计、排版到插画,.
让女人变丑的根本原因
生活可以雕塑一个人的相貌,你是一个什么样的人,就会长成什么样子 对一个女性最有害的东西,就是怨恨和内疚 前者让我们把恶毒的成见对准他人；后者则是掉转口,把这种负面的情绪对准了自身 你可以愤怒,然后采取.