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《*·拍卖》：在西泠拍卖,紫砂壶大概是什么时候从杂项中脱颖而出,设立专场拍卖的？紫砂壶市场状况如何？
沈雁珺：西泠拍卖的紫砂专场设立于2010 年,之后专场不断做调整,2011 － 2014 年这个阶段以紫砂花盆为专场主要拍卖标的,后来做成紫砂的全门类,包括花盆、茶壶、茶杯、茶道具等.最近几年又把普洱茶、铁壶银壶等与茶文化相关的东西融入进去,所以现在的紫砂专场与2010 年相比,门类布局要更广泛一些.虽然现在整个紫砂拍卖市场不如2010 年那么好,但也不差.很多较少见的藏品也不断释出,很多高端品的相比之前要更高.如2014 年西泠10 周年拍卖,紫砂专场中曼生壶就创下成交纪录,465 万元落槌；而到了2017 年春拍,一把清中期龚心钊旧藏杨彭年制、陈曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶以1449 万元( 含佣金) 成交,再一次刷新了曼生壶拍卖成交纪录；今年春拍中,一把清嘉庆· 杨彭年制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥井栏壶,以414 万元成交,一把杨彭年制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥笠荫壶,也以310.5 万元成交,这都说明了,高端紫砂拍品表现优异.当然,紫砂壶都有品级高低、壶型好坏之分,顶尖紫砂一直稳健,而一些量比较大的、工艺价值与内涵文化相对较低的壶,则有所回落.
《*·拍卖》：近些年是否有新藏家入场？我们应如何看待紫砂壶的实用性和艺术性？
沈雁珺：这几年,茶叶涨幅比较大.紫砂壶作为茶文化范畴中的一部分,跟生活息息相关,行情也随之波动.茶叶作为内容,茶壶作为载体,茶叶的在不断上涨,说明很多人愿意加入到喝茶的这个群体.好茶需要好壶来冲泡,在这样一个惯性趋势下,新藏家的进入是必然的,而这个群体基数也会越来越大.其实紫砂壶是一个相对特殊的艺术品,既是一个实用品,又是一个*品.它是一个多元承载体,工艺、器型、气韵以及制作者本身的市场影响力等诸多方面,综合构成了其体系与艺术内涵.
《*·拍卖》：以投资*而论,古代精品壶已很少见,也高.大家都想知道紫砂界是否也有“生货”可挖？
沈雁珺：所谓“生货”的概念其实是相对来说的,一般普通人很难接触到老紫砂,因此就不存在“生”或“熟”的理解.就我们从业者而言,所谓“生货”,指的是之前未在市场上公开流通的藏品.其实,我们平常征集遇到的相对“生”的东西也是极少数.在我看来,这几年,不管是新壶还是老壶,不论其是否为“生货”都是非常值得购买的.比如曼生壶这类量比较少、包含的文化元素比较多的壶,非常有市场潜力；民国一些大家的作品,如程寿珍、范大生等大师的紫砂,既有近百年的历史,砂料也非常纯粹,制作人基本功扎实,对壶型把握精准、技艺娴熟,这种壶就非常适合入藏.对于当代的紫砂壶,则以大师级作品最为稳健,比如已经故去的大师顾景舟,其作品近年来不断攀升.当代实力派名家的精品之作也有一定的*价值.从*角度来说,我认为首先要考虑做工是否精细,是否受到市场的认可,再考虑制作人是否有“大师”的头衔,因为现在很多人没有去考这类职称,但是手艺却是非常精湛的,这类作品也值得期待.
《*·拍卖》：文人紫砂是否很受市场的欢迎？或者从造型上来讲,大家是不是更倾向于“光货”？
沈雁珺：因为西泠拍卖地处江南地区,和西泠印社有直接的联系,这样的地域优势决定了西泠拍卖更利于推动文人紫砂的发展.历来文人壶都较受藏家重视,特别是顶尖文人壶.文人紫砂一般都会有很清晰的传承,从一把壶当中,可以看到书法、金石篆刻、制壶工艺等多元艺术.每个人都会根据个人喜好来选壶,不能简单地说“光货”还是“花货”好,两者都有很有名的制壶艺人.有些女士会比较喜欢“花货”的造型,而很多男士可能会喜欢相对素雅、大气一些的器型.
《*·拍卖》：如果出于投资*的目的,一个新手应该如何入藏紫砂壶？
沈雁珺：*紫砂壶门槛不高,几乎人人玩得起.投资紫砂壶应该多元化,大小、砂料、壶型、款式都可以按自己的偏好选择.初学紫砂壶*的人,不妨从*中低端紫砂老器或新紫砂壶起步,可以适当关注有潜质的中青年实力陶手的作品,一边熟悉一边鉴赏.一些宜兴实力派大师的精品,可算“紫砂投资品种”中的稳健品种,从几万元到数百万元不等,但这需要具备较高的市场判断能力去进行挑选.如果是初学者,可选择知根知底的正规商家或到拍卖行中竞拍,以降低风险系数.不过,投资*紫砂壶与投资其他藏品不同,物有所用是根本.花大钱买名壶,然后弃之不用,那么紫砂的魅力也就消失了.紫砂壶最合茶性,泡茶的功能才是紫砂壶的真正价值所在.不应该一味地将紫砂壶看做投资升值的工具,更不要让它离开茶桌变成只可远观的藏品.所以购买每一把壶都应该出于喜欢,我认为这样才是最好的.而紫砂壶也不需要刻意去养,因为壶是服务于人的,而不是人服务于它,平时自然而然地使用就可以形成比较莹润的光泽了. （ 编辑/余彩霞）
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