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我遇到过不少这种人：因为热爱艺术,一直怀揣着对艺术的梦想,因此即使年轻时因为生活的原因,很长一段时间没能从事艺术,但一旦有机会,便重拾画笔,继续艺术的追梦之旅.何亚林便是其中之一.
这种人是真正热爱艺术的.因为经历了生活的磨炼,他们对艺术会有坚定的自我追求；又因为爱得纯粹,他们的作品没有功利性,画得本真；因为在别的行业摸爬滚打,历经磨练,所以他们画起画来更为得心应手.
我认识何亚林的时候,他便是这样一位在商海拼搏多年、生活已是相对宽裕的公司老总,但因为还有未竟的艺术之梦,他先是建立了私人美术馆,后来自己也继续投身绘画,学习深造,参加由杨诚组织的“中国油画山水研究课题组”.
何亚林在商海上的成功,并没有改变他低调、踏实、勤奋的本质.他作画勤奋,虽然年纪渐长,事务繁忙,但他仍然能平心静气、孜孜不倦地作画.他并不追求作品的数量,而是勤于思考,琢磨画面每个细节的处理,力求画出自己心中所感.
何亚林的画是恰如其人的.他的言行举止是属于温文尔雅一类的,说话声音不大,慢条斯理,却斩钉截铁,一诺千金,性情有湖南人的霸蛮和倔强,并不嗜酒,但喝起来豪迈,仗义豪情.所以他画起画来,往往是以刀为笔,大刀阔斧,纵横挥洒,然而他画得又总是有控制、有分寸、有修养的,色调明快温润,清新淡雅,透露着一种诗意,真的是画如其人.
何亚林画的基本是风景,而且都是现场写生的.或许是由于商旅劳顿,需要一片心灵的休憩之地,安放不安的艺术灵魂；或许是由于本性浪漫,需要寄情于山林田园,放逐自由的心怀.多数情况下,他外出写生都是缘于与几位好友相约,放下手头的工作,选一处景色怡人的地方,住上十天半月,慢条斯理地琢磨画面.因此他选择的作画对象并不一定是名胜古迹,但凡入画,他都收入“囊”中,巍峨连绵的高山,潺潺流淌的山涧,开阔的田园,年代久远的民居,都是他乐此不疲的题材.这些平常的景致,他却描绘得饶有兴味.构图剪裁,组织成美的画面；注重色调的处理,把它们处理成有艺术品味的一种银灰、黄灰、绿灰的色调；把控住整体的关系,塑造出光感、空间和体积关系；追求写意性,注重一气呵成的韵味和挥洒自如的写意感.
我认为何亚林作画的长处首先在于他有很强的整体把控能力,或许是得益于他多年作为公司老总在商海搏杀,造就他看问题总能统揽全局,提纲挈领,删繁就简.因此他作画首先能把控住整体的色调.他的画面色彩感觉很好,色调有较高的品位,整幅画没有过于艳丽的色彩,色彩总是调和得沉稳、内敛而又辉煌,色调统一,色块与色块之间的关系咬合得非常紧密,既有联系又区分明确.其次,他作画能概括整体,把握住整体的气韵,不抠细节.他用刀用笔横涂竖抹,写意抒怀,跟他有较深的中国书画修养有关,平时他也经常写书法、画国画,书法与国画的修养都很好.
何亚林作画还有很强的塑造能力.他总是不满足于简单的形式效果,而是要把物象塑造到位,对于物象的空间、体积、质感、光感,以至精气神上,力求要把自己的感受表达到位.他对于物象的塑造并不是抠抠搜搜的,而是在挥写中完成的,这是要经过长期的科班训练才能造就的扎实基本功.
何亚林作画的长处还在于他对风景意境的把握是相当到位的.画风景首先是要能感受到风景的美感之所在,进而能抓住这种美感,在画面上表现出来.他以一双善于发现美的眼睛,捕捉到眼前风景的闪光之处,比如山脚下的池塘那种静谧之美,太行山脉的纹理走向之美,古老的民居陈旧斑斓的色彩之美,云雾缭绕的高山下溪流欢快地流淌的自由之美……看他的画作,你不禁向往那一片诗意的、洁净的、能放飞灵魂的栖息地,你愿意在那里驻足、神游.
在艺术的品格上,何亚林的作品“油画味”还是很足的.他用的颜料较厚,保持住颜料油性的光彩,颜料互相调和出来的“咬合”的状态,也突显了油画的材料特质.加上他的色彩沉稳雅致,也表达出了油画材质的美感.他还强调画面的厚薄处理,注重画面的肌理美感.他注重用刀用笔的写意性,笔笔生发,无阻无滞,并力求贴合物象,表现到位.这些都体现了他良好的艺术修养.
我曾经与何亚林交流,认为他的画个性语言还不够,还停留在表现物象的层面上,对自我心象的表现还不够.后来他也曾作过追求个性形式语言的尝试,但总觉得不符合他的心性,我原来认为这可能与教育背景有关,他没能更进一步,殊为可惜.但当我看到他这批作品时,我觉得他把握住了对象的精气神,画得神完气足,也画出了自己心灵对自然的体悟,已经是一张好画了.
其实,画画对于何亚林来说,是毕生的爱好,是修身养性的一种方式,是他与自然、社会和自己灵魂的一种沟通方式.他所要做的,是寄情山林田园,畅写快意人生.
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