从《江山渔乐图》看王绂的笔墨特点,该文是江山渔乐图类有关专科毕业论文范文与王绂和笔墨和笔墨特点相关论文写作资料范文.
江山渔乐图论文参考文献：
王绂（1362—1416）,一名芾,字孟端,号友石生,又因隐居惠山,遂又号九龙山人.江苏无锡人.王绂的绘画作品主要有两种：山水画和墨竹,山水早年学倪云林,王蒙,后学吴镇,盛懋.
《江山渔乐图卷》为纸本手卷水墨, 横：688.7cm 纵：27cm 《石渠宝笈初编》和《式古堂书画汇考》中均有著录,从画中的用笔用墨的特点来分析,应为王绂晚年作品.以家乡太湖为描绘背景,整幅画卷以平远、深远为主,卷首为近景,疏林,茅舍掩映其间,继而是平静开阔湖面,远山起伏连绵,山间清流映带左右;偶尔有三三两两的打鱼的渔人,林间小桥访客的隐者,错落有致的村落,房屋以及岸边归帆的渔船.整幅画卷近景远景交错开合,跌宕起伏,一派江南水乡景色.画卷树木房屋均中锋用笔,浑厚苍劲,山石多用侧锋干擦横扫,极见笔力,远山或简笔勾勒或淡墨染出,自然平淡.
一、笔法杂糅 融会各家
王绂早年学习同乡画家倪云林,所见小幅竹石笔墨清淡含蓄,格调清雅,倪云林的用笔习惯中锋勾线,侧锋皴擦,折带皴,画树干中锋用笔,树梢多用露锋,此类作品如《秋林隐居》（日本国立博物馆藏）,后学吴镇,吴镇作画善于用水,笔笔中锋,故其画笔厚墨浓,深厚华滋,此类作品如《山亭文会图》（台北故宫博物院藏）.从此卷中我们都能看到两种风格对王绂的影响.
首先来看倪云林对王绂的影响,画中的近景山石,远山平坡多用中锋横勾,侧锋干擦,一笔之中,中锋侧锋相互转换,笔法灵动,遒劲有力,正是典型的云林“折带皴法”.画中树木大多三两成林,枯树做鹿角枝,全用中锋圆笔浓墨,旁边穿插夹叶、点叶小树多做蟹爪式,也是中锋用笔.这一点很类似吴镇《渔父图》的用笔、用墨特点.吴镇的画法取法巨然,巨然的山水典型的特点是“淡皴浓点”,用浓墨苔点来分明山石的前后层次,王绂在画中同样用中锋浓墨点苔,但章法略显散乱,没有攒三聚五之势.房舍人物亦是中锋点写,用笔用墨与树木相同,王绂很好的继承了吴镇这些特点,用笔圆润饱满,气息浑厚.
从此图中可以很明显的看出王绂对倪云林折带皴笔法和吴镇湿笔浓墨法的继承,在此图卷中,无论是近景的山石,还是远山平坡大多是侧锋勾擦,线条灵动变化丰富,而树木房屋,小桥舟楫,苔点全用中锋圆笔,墨中饱含水分,两种笔法形成了非常鲜明的杂糅.
二、墨采纷呈 水墨交融
王绂的用墨风格多样,在他墨竹类的作品中大多用笔墨轻淡,空灵清雅,有倪云林的影子.山水画中却喜欢用浓墨点染,中锋饱含水分,笔厚力沉.《江山渔乐图卷》正是这种风格的作品,此图中山石多侧锋勾擦,用笔遒劲灵动,树木苔点密密麻麻,多用中锋圆笔,浓墨点成,墨色层次丰富多变,气息醇厚华滋,树木温润苍茫,在该卷的六处近景中,多用墨色浓重的中锋勾勒,侧锋混擦山石,然后用墨渲染,最后用浓墨补出灌木苔点,中景则墨色稍淡,远山纯淡墨勾擦,浓淡相间,墨色氤氲,一片江南,深谙吴镇用墨之妙.吴镇用墨浓重,浓重的墨最难以掌控.
需要指出的是：王绂似乎更重视染法,渲染可以使画面看上去墨气淋漓,气象磅礴.这一点我们也可以从台北故宫博物院藏的《山亭文会图》中看到,在染法上却近中远景通篇染墨,墨色趋于一致,这样势必会造成墨色湮没笔痕,变化丰富的用笔被整体覆盖,直接导致了画面的晦涩黑气.《山亭文会图》是王绂存世力作,山石画法多中锋勾勒侧锋皴擦,苔点浓密,墨色浑厚,非常类似《江山渔乐图卷》画法.王绂似乎更想通过墨色的渲染获得一种整体气氛的营造,浓墨用笔,辅以水墨渲染,墨色灰暗无光彩,沉闷,明代何良俊在铭心录说：友石画笔甚得古法,但用墨水浓,颇有俗气.1我们虽然很难看到原作,但从图片来看确实有此感觉,但作为亲眼目睹者,著名的美术史家俞剑华观看王绂画展后评价其画：“皴染未化,上下一色,苔点既浓且乱.”2
三、笔墨酣畅 彰显性情
该卷是王绂晚年之作.王绂作品中似乎只有此幅构图更像他的故乡无锡,有五湖三泖之称的太湖风景.构图上他舍弃了最擅长的崇山叠嶂的描绘,选取太湖的平远小景,山石画法也类似倪云林的“折带皴”,但王绂用笔厚重, 浓墨大笔,重勾皴而少加提醒,笔锋跌宕起伏,洒脱不羁,气势悍人.这迥异于他的一贯的风格,究其原因,其一,王绂曾因事获罪被贬大同,十几年大同戍卒经历造成了王绂心理的压抑和愤懑,同时北方的艰苦生活经历也磨练了他的意志和性情,所以用笔多浑厚雄强.其二,王绂此图可能作于再次入仕之后,对未来仕途的美好憧憬令其久久压抑的内心变得颇为自负.近观此图时,王绂雄健横扫的笔力,气势磅礴的气象, 才是他最真实的情感流露,这不是真实的江南,似乎更像王绂内心的江南.此图卷虽构图平淡无奇,变化不多,但用笔用墨大胆放纵,恣意挥洒, 气势磅礴,确为王绂不可多得精品之作,明代的沈周在卷后题跋：繁中置简,静里生奇,山水辏聚,树石纵横,自始至末,屡阅屡胜.且村落顿放,情致交错,气脉贯通,若长江一泄,愧拙手必不能造及.端翁平生得意之妙,点染之精,无处於是. 3今天看来也绝非全是溢美之词.
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