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韦斯·安德森电影的色调是最特殊的,明亮、暖、多彩,但又不仅限于此.他的电影色调够饱满又充满,从色调到镜头,都显示了与众不同的小趣味. 定格的每一帧是画板,也是一个奇幻国度.
美国导演韦斯·安德森本来只是拍一些独立小品电影,却因《天才一族》入围奥斯卡最佳原创剧本奖而一鸣惊人.虽然如此,安德森并没让作品商业化,仍然搞冷调幽默.外间评他为新一代的吉姆·贾木许,有不少大牌明星愿意为他降价演出.
2014年作品《布达佩斯大饭店》成为第64届柏林电影节开幕片并赢得评审团大奖.获得第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等九项提名.
韦斯·安德森是一个独一无二的导演,必须这样说.因为当年看完《月亮升起之王国》,觉得电影也可以是童话.他的影像风格很大程度上受到了舞台表演的影响,这一点可以从《天才一族》、《青春年少》两部电影中的舞台剧这一表演形式进入故事主线来证明.在他最近的《布达佩斯大饭店》中,故事无疑受到了茨威格这位作者的“昨日的世界”这一概念的很大影响.
说道韦斯·安德森,就不能不说他对电影设计的精益求精,他的设计水准之高,甚至使他登上了欧洲著名的装修杂志,每一个镜头的细节程度可以说是当今好莱坞最高的.韦斯·安德森的电影剧照完全可以进行一番调色板般的色谱分析,而安德森似乎就是为HD年代诞生的导演,高对比度,高艳明丽的色彩,平衡对称,注重一切细节.
安德森的色是分年龄的.《水中生活》和《布达佩斯大饭店》都用了粉色,《水中生活》讲述的是成年人的冒险经历,带有浪漫主义情怀,与《布达佩斯大饭店》中年轻人涉世未深的浪漫爱情故事的粉不同.《青春年少》和《天才一族》中不经意出现的橘色,也带有类似的暗示.安德森的电影,简直有太多可分析——对称的构图、高亮的调色、温馨古怪充满个人情怀的故事等等,但最直观、最引人入胜的要数大面积大胆的色彩运用.他将每一种颜色都用到极致,粉到上个世纪的《布达佩斯大饭店》、橙到发光的《了不起的狐狸爸爸》、绿出咖喱味的《穿越大吉岭》、蓝到灵魂深处的《水中生活》.
安德森在构图上的“置中强迫症”,使他非常喜爱运用人物、美术以及摄影机的运动达到一种画面的完美比例,如果你喜欢安德森的电影,也会发现他在影像色调上的独特,他精准的利用颜色刻画出电影中的物件包括天空、建筑物以及不同装扮的角色人物.韦斯·安德森的调色盘是他的电影里不可或缺的重要元素.艺术家、也是安德森的忠实影迷汉米序·罗伯森表示,安德森除了空间上独特的安排外,色彩也是他建构电影符号的重要手法,最终空间、颜色以及叙事手法结合成安德森无可取代的个人风格.
安德森导演的《布达佩斯大饭店》斩获音乐/喜剧类最佳影片大奖.关于这部电影,有太多有趣的话题可说,而其中最直观又夺人眼球的,还是它独特的镜头美学.粉红与粉蓝构筑了两个年轻恋人的整个世界,让他们尽管身处于林弹雨中,依然能沉浸在甜蜜的MENDL’S甜品世界中.甜品店的纸盒是经过设计的,看上去就煞有其事,更细致地,安德森还为这个影片创造了一种甜品,名为“巧克力花魁”.
安德森早期在色彩上并没有太多的设计,《瓶装火箭》和《青春年少》都是比较写实的画面风格,当然这里的“写实”并不是指叙事.但在2001年的《天才一族》里,他开始渐渐表现出鲜明的色彩倾倒.安德森独特的色配色方式、略显木讷的冷幽默、刻意隐藏的情感表达构成了他独创性的电影风格.2014年的《布达佩斯大饭店》使他电影的率达到顶峰.早在2009年,《了不起的狐狸爸爸》就已经让他大红大紫,随后,安德森又跨界时尚圈为PRADA拍摄了广告片《普拉达：糖果》.此外,安德森的早期作品《月亮升起之王国》、《穿越大吉岭》、《骑士酒店》等等又统统重新被设计界、时尚界、电影界拿出来膜拜.时尚大牌找他拍摄广告,米兰基金会请他设计酒吧,拍电影更是不乏投资,让人望尘莫及.
其实安德森并不是第一个偏爱高饱和暖色的导演,也绝不是唯一一个,从使用和依赖的程度上来讲,他远不如让-皮埃尔·热内（《天使爱美丽》）和中岛哲也（《被嫌弃的松子的一生》）来得偏执和狂烈,甚至比王家卫还要弱那么一些.色彩的设计对于他来说更多的是一种调剂,像发放给影院观众的糖果,偶尔惊艳,但绝不是全部.除了个人喜好外,韦斯大量使用浓艳色彩也有助于凸显故事的戏剧性,也就是说,观众可以通过色彩感知到,韦斯所讲述的故事并不太可能是真实发生的,很大程度上融入了传奇和幻想的成分.这与韦斯的故事里荒诞不经的细节是吻合的.
编辑/实习生 徐帅 吴琳
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