鬼魅而凄厉的精灵评罗尔豪的《树上的阿婆》《你的黑夜其实是我的白天》,本文是关于鬼魅而凄厉的精灵评罗尔豪的相关学士学位论文范文和精灵和《你的黑夜其实是我的白天》和《树上的阿婆》有关论文怎么撰写.
鬼魅而凄厉的精灵评罗尔豪的论文参考文献：
罗尔豪的小说功力深厚,极具表现力的文字传达出震撼人心的威力.他的小说《树上的阿婆》和《你的黑夜其实是我的白天》都是和女性息息相关的小说,前者的主人公是一位充满传奇色彩的阿婆,后者的主人公从头至尾都没有正面出场,文章从民工、、男友、站街女郎的视角对这个神秘女性的故事进行拼贴和还原.小说中的两位女性形象是其中光彩夺目的亮点.
阿婆拥有一个美丽而诗意的名字,叫映雪；而第二个故事中从楼而坠的裸女的一切都好像是未知的,读者不知道她的名字、年龄、经历以及死因.《树上的阿婆》如层层剥笋,了阿婆一生的传奇,而《你的黑夜其实是我的白天》中死亡的裸女却是一片悲惨的空白.阿婆住在树屋上,直到软梯断裂坠落而死,她能召唤鸟,自身也像一只鸟,在风中飞舞、在树上休憩,最终归于大地的怀抱.无名女郎更像是一只嗜血的蝙蝠,她美丽而魅惑,神秘而疯狂,既危险却又让男人欲罢不能,她一生中的最后时刻正如蝙蝠捕捉猎物,别人的黑夜正是蝙蝠的白天.她们都是鬼魅而凄厉的精灵,在生命中盛放、追逐、挣扎,以一个凄婉而神秘的方式落幕.
一、*·才女·巫女·圣女——树上的阿婆
六、七十年前的阿婆是村里最美的女子,“猪笼河边的人家谁不知道芳衬有一个叫映雪的女子呢.”阿婆造树屋的时候是七十五岁,红颜老去,而芳华犹在.阿婆的传奇一生是采用插叙的手法展现在读者眼前的.这个古怪的孤老婆子竞有让人感叹、让人汗颜的一生.小说的精妙之处就在于刻画人物时所采用的穿插笔法,没有平白直叙地讲述阿婆的一生,而是将她的种种经历用淡漠的文字呈现给读者,表面上虽然波澜不惊,实则却暗流涌动.这位贫穷、倔强、古怪的老阿婆有着传奇的一生.
映雪不仅年轻美貌而且聪慧多才,村子里每年的祭祀仪式都离不开她.“*”并不是她最为显眼的标签,“才女”才更接近阿婆的气质.只有村子里上了年纪的老人才知道,阿婆年轻的时候学过绘画,“上过国立中学,还差一点就留了洋.曾去过革命圣地,后来恋上一个国民党军官,后来军官战死,成了寡妇.解放后,阿婆吃了很多苦,可阿婆活了下来.”小说通过村里老人对年轻人的训诫,拨开了阿婆跌宕起伏的一生,她的学业和理想、她的爱情和婚姻、她的幸福和苦难都浓缩进了这短短的几行字中.正如美国著名作家海明威的“冰山原则”,作品呈现在读者面前的只有一小部分,而深深埋藏在水面之下的信息量却非常巨大.阿婆年轻的时候能上得起学,她的家庭究竟是怎样的？她去过革命圣地,她曾经的理想又是怎样的？在当时风云激荡的时局下,她和她的国民党军官又是怎样相识、相恋的？解放后,她受过了哪些常人无法想象的苦痛？这些问题都不得而知了,只有一个住在银杏树上的怪老婆子站在读者面前,展现出岁月刀刻斧斫的皱纹.
可以说阿婆是一位“巫女”,她非常熟悉祭祀的流程和舞蹈,能够给导演画出精妙的图画,被戴上了“国宝”“历史文化传人”“历史文化的活字典”的高帽子,而这些都不是阿婆想要的.她在养子离弃、房屋倒塌的窘境中想要申报五保户,却被村子里有势力的人家给挡住了；她靠算命为生,贪婪的村长却想要征税；当村子要开发旅游资源时,阿婆的树屋成为了难得一见的旅游景点,村民们威逼利诱,想要阿婆搬下来,而每一次阿婆都拒绝了.她和大公鸡、小鸟作伴,远离人群,远离人心.村子里游手好闲的二流子麻花,将阿婆的生活添油加醋讲给村民们听.他一会儿说亲眼看见大蛇和阿婆依偎在一起,一会儿说阿婆给乌兽下蛊以此来控制它们.阿婆的算命生意出奇得好,很多人从大老远开车过来,到树屋里算命,“最后带着阿婆的祝福高兴的去了”.其实阿婆只是用她丰富的人生阅历开解充满疑虑和困苦的人,这是她的谋生之道,也是她和外界接触的唯一昀渠道.她在村子里被传得神乎其神,却从来没有村民和村干部真正给过她一点实质性的帮助和精神上的关怀.
拒绝走下树屋不是说阿婆是一个心冷口冷的怪人,她给导演画图、帮助排练舞蹈、允许姑娘们登上自己的树屋,牛蛋上树打乌踩空,阿婆不顾年迈抓住了牛蛋却扭伤了腰,她也渴望看曹导演的演出,这些都是她热爱生活、古道热肠的证明.可是她却在热闹的娱神节坠落死亡,在别人最欢乐的时候默默地离去,无人关心、无人问候.年轻人在阿婆的尸体旁嬉笑,老人呵斥道：“不是阿婆,你恐怕就来不到这个世上”.阿婆其实从没有拒绝生活,而是生活将她挡在了幸福的门外.她是一位“圣女”,代世人受过,却被世人冷落,饱受苦楚.她死后,只有鸟儿围成阵队,绕着银杏树转了三国,朝天空飞去.凄婉的笔法诉尽了阿婆一生的悲凉.与其说她住在树上,死于坠落,不如说她住在理想与圣洁之中,远离叵测的人心、远离冷酷的世道,只有死亡才能让她从银杏树上那一方净土中落下.
二、妖女·浪女·作女·疯女——坠楼的裸女
坠楼的裸女始终是一个谜团,直到小说结束,读者都无法将这个谜团确切地揭开.在民工、、男友、站街女郎的回忆中,坠楼的裸女生前是一个彻头彻尾的怪人,而她究竟为何跳楼自荣？她有哪些无法承受的痛苦？她为什么要救一个轻生的男人？为什么和他同居两年之后又分道扬镳？这些在文中都不得而知,这些留白的地方,让裸女之死更加神秘.
她,没留姓名、不知身份、不明原因,就这样褪尽衣服,跳楼而亡.像一只吸血的蝙蝠,莫名地选择自杀身亡.在民工的眼里,她是一个十足的“妖女”.她衣着华丽,百无聊赖,主动出击勾引民工,却又不图民工的钱财,甚至只要“猎物”说自己是男妓,她就会倒给民工百元大钞.她自己也上钩的男人,用在男人的身上刺,直到鲜血直流才罢休.被她引诱的民工认为她像吸血的蝙蝠、吃掉配偶的蜘蛛,恐怖变态却又有着不可抗拒的诱惑力.要是见不到她,他们几乎疯了,“他们开始用她教的办法打自己的耳光,把手指深深探进口腔里,呕吐的涎水顺着嘴角往,眼睛怪异地暴凸着,直到看见她为止”.她好像给这些被她勾引的民工施了咒语,让他们臣服、着迷,让他们饱受折磨却又欲罢不能.
追踪毒贩的时候无意间发现她勾引、折磨民工,还以为她是一个,讯问了一整天却毫无所获,最终联系到了她的单位.一个男人将她带走时,她莫名其妙地问：“结束了吗？一切都结束了吗？”她不是,因为她并不是以卖淫为生,相反她会撤钱给男人,像是自己在嫖男妓.最后阻拦她自杀,但是并没有成功.她将衣服一件件脱去,“像模特一样向下面的人展示她的身子”“她面含微笑,宛若女神”.她的死亡更像是浪女大张旗鼓展现给世人的一场行为艺术,这是她最后的自虐,也是她华丽的谢幕.
男友,更准确地说就是同居人.男子经历了事业和感情的双重打击,想要从梅溪桥上跳下去,他遇见了她,她给他讲解跳河轻生的最佳时机、请他吃饭、给他提供住所、介绍工作,就这样开始了“同居”生活.她虐杀小猫、也和一群奇怪的人进行自虐的行为.她和这个并不是同路人的“男友”做了近两年的情人,她给他展示自己奇怪的生活方式,像是一种宗教的自虐行为.而他感到了害怕,想要离开这个怪异的“作女”,开始留意租房信息.之所以没有马上离开这个恐怖的女子,是因为在他心中“她是个不错的女孩子,除了对自己狠点,从没有伤害过别人.”而他也是靠着这个女子才找到了工作,囊中羞涩关不起房子,才没能早日搬离.
站街女郎曾以为这个女子是一个,过来和她们抢生意.她来到柳巷勾引民工,站街女郎团结了自己的同行朋友要好好教训教训她.她毫不客气地打了前来挑衅的,又拿出了锋利的将众人吓住.她的割破了脖子上的皮肤,好像江湖上的“大姐大”.她是站街女郎眼中的疯女,有钱有车却做出匪夷所思的行为.她们无法理解她的,而她也绝不是她们中的一员.她年轻美貌,有体面的工作,好像有着令她们艳羡的一切,但她选择结束,结束这一切的空虚和无聊,结束这虐人、虐己的生活.
三、鬼魅而凄厉的“哥特式”风格
罗尔豪这两篇小说中的人物带有“哥特式”的阴郁和古怪.无论是传奇的阿婆还是神秘的裸女,她们的身上都散发着令人惊惧、令人震撼的孤独、高傲和决绝.她们似乎曾经对这个世界充满了向往,而后历经重重打击,最终走向了失望,乃至绝望.阿婆用冷漠、用倔强、用距离拒绝了村民们；而裸女用性、用自虐、用死亡拒绝了全世界.她们是小说中的鬼魅而凄厉的精灵,栖居于树上拒绝人群或是在暗夜里化身为嗜血的蝙蝠.两篇小说都刻画了奇特的女性,通过阿婆和裸女的艰难处境和死亡的结局,来传达女性在社会中生存的焦灼之感和无根之感.落启蒙昧的乡村、冷漠怪异的城市,她们的生存环境仿佛是一座牢笼,禁锢了自由、扼杀了欢乐,反映出女性生存的窘状.
罗尔豪小说中鬼魅气氛的营造与残雪的《苍老的浮云》有异曲同工之妙,同时也有自身的突出特点.他的文字简练而有力,像一把直来直去的利刃钢刀,将生活的毒瘤捅出汩汩的鲜血,又像是一个走钢丝的莽汉,看似粗粝却不失细腻.《树上的阿婆》中阿婆的粗言粗语,《你的黑夜其实是我的白天》中有多处大胆的性描写和自虐行为的描写,这些并没有降低小说的格调,而是成为了其中很自然也很重要的一部分.《树上的阿婆》以凄婉的语言结尾：“成群的小鸟积聚在一起,看着那切口,凄厉的叫着.然后,所有的鸟儿从树顶飞起,排成一个鸟阵,围着银杏树转了三国,向天空深处飞去！”鸟儿仿佛在为阿婆的一生致敬、哀悼.鸟兽有情反衬出村民无情.没有长篇幅的抒情,却极富感染力和震撼力.
罗尔豪在《像向现实致敬》中谈创作：“小说是语言的艺术,如果过分看重小说的故事化,就很容易演变成‘快餐式书写’,和浏览新闻故事已经没有什么区别,小说也就失去了它应有的意境和氛围.”这两篇小说并不以情节的跌宕起伏来取胜.阿婆的死亡在阿婆与村长喜贵的话语中就已经揭示：“这些天我一直做梦,梦见那些人来跟我说话,让我跟他们走,我就知道,我的时间不会长了.”裸女的坠亡在的叙述中已经告知读者：“我看见那洁白的肉体在半空中划过一道优美的曲线,然后重重摔在地上.”小说这样的叙述方式能引发读者的阅读兴趣,阿婆的一生由村里的老人道破,裸女坠楼的故事从民工、、男友、站街女郎几个视角还原,分镜头拼接故事,努力还原真相,然而裸女坠楼的真相到底是什么？读者不得而知.好的小说能够在读者的心灵上击鼓,而非单纯地愉悦眼球和耳膜.鬼魅而凄厉的精灵扣动了读者的心弦,在今天的某个偏远的乡村、今天某处城市废弃的楼盘中,是不是也有她们暗夜下的身影呢？
责任编辑：张铖
作者简介：海丽,女,内蒙古呼和浩特人,蒙古族,陕西师范大学文学院在读硕士,中国古代文学专业,研究方向：唐宋文学,导师：刘锋焘教授.
汇总：该文是一篇关于经典鬼魅而凄厉的精灵评罗尔豪的专业范文可作为精灵和《你的黑夜其实是我的白天》和《树上的阿婆》方面的大学硕士与本科毕业论文鬼魅而凄厉的精灵评罗尔豪的论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.
风中涟漪的清歌评林怀民的《稻禾》
作为第十九届上海国际艺术节参演剧目,云门舞集稻禾于2017年10月18日晚在上海东方艺术中心歌剧厅隆重上演,这是稻禾的第99场公演 在众多云门的经典作品之中,稻禾凭借其接地气的表达完整展现了整地犁田、.
都是权力惹的祸评刘醒龙小说《秋风醉了》
【摘 要】秋风醉了是刘醒龙根据自己曾经的工作地点、工作经历对现实进行人为加工而创作出的中篇小说,它讲述了在县文化馆这样一个地方,王副馆长经过复杂的权力斗争,终于成为正馆长的艰辛历程 一方面,它警示了人.
中国现代女性文学的新突破评宋剑华新著《娜拉现象的中国言说》
二十世纪八、九十年代以来,女性文学研究成为显学,学术成果相当丰硕 孟悦、戴锦华、刘思谦、刘慧英、乔以钢、林丹娅、盛英……一批学人站在女性主义批评立场,一方面批判男性文学传统（“弑父&rdq.
废墟中的坚守者评贾樟柯的《江湖儿女》
内容提要国企体系的崩塌,使得巧巧和郭斌……人成了被放逐出去的江湖儿女；江湖社会虽然能够提供慰藉,却无法给主人公以安身立命的归宿；这些人进入新主流体系失败后就成了底层飘零者；巧巧对江湖道义的坚守,体现了.